你也许很少看轻小说，但在网络上，轻小说早就名气不小。

国内的轻小说从贴吧和论坛里出现，围绕着二次元为核心进行创作。凭借轻松的文体和充满想象力的内容，收获不少小说读者。

国内的轻小说发家并不早，虽然早期田中芳树的《银英传》对国内影响甚大，但初期的作品也只是局限在网络同人小说的程度。

而在网络飞速发展的情况的当下，越来越多的人加入轻小说作者的行列。

学生或者社畜，如今作者的涵盖面非常广。

有的一天工作十八小时，有的一天到只会摸鱼。

天差地别的。

不过，他们只要聚集在网络平台上撰稿，便都会化身成自己希望成为的那个形象，创作自己想要创作的作品。

我想稍微了解这个圈子。

不过，创作轻小说的人群相对封闭，不融入进去也不能了解到更多细节。

为了搞清楚这个行业和群体，我和一些小说作者和平台编辑甚至是网站运维都取得了联系，希望通过访谈来彻底了解这个圈子。

初次和平台联系，过程并不能称得上顺利。

平台方面要找到合适的作者，也要跟他们约定好时间，跟我交代一些采访上的内容。

等到了真正见到「松露巧克力」这位作者的时候，已经是那天下午六点的事情了。

「我是轻文轻小说上的作者，笔名是松露巧克力，写了差不多有两年了。一共完成了三本书，啊，第三本差不多写到一半，累积加起来的字数也不算很少了，但也就第三本稍稍好一点……」

至少面对现在的网络文化来说，但凡是将表情包掏出来以后，基本上大家的交流也少了许多难度。

这或许与很多现在在网络上写轻小说的人很类似，在精神压力比较复杂的时候，写小说有助于让自己慢慢放松下来。

而按照他自己的话说，第一本书写的特别「由着自己性子乱来」。

松露开始创作小说的时候是高中，虽然他现在已经是个大一的体育系学生。

或许是因为我也经历过紧张的高中，所以我多问了一嘴松露父母的感受。而对于自己创作小说这件事情，他的父母倒是看得相当的开。

「他们说不够精炼，没啥厚度，没啥经验，就是作品还挺正经，挺认真的，文笔过得去，能坚持……真的很不错。」

对于松露来说，目前的小说《金发皇女的星辰之歌》属于黄金签约状态，89.2万字的小说还在连载，这对于他来说已经是个不小的成就。

但他自己也说树大招风，其他作者如果这个时候看上他给他制造麻烦的话，他也得学会如何明哲保身。

「人变多了，书变多了，大概，二五仔也变多的。」

在接触这些作者的时候，我发现他们的生态行为是非常固定的。在每天，他们会去码字、看动画、在写手群吹水分享各种傻吊图。

然而，这些看似悠闲散漫的日常，在六月到十月份这段时间却不太容易出现。

那段时间里，各个平台都会开办自己的轻小说征文活动。 

这类活动学习了实体书和杂志征稿的方法，以丰厚的奖金（通常五位数以上）作为诱惑让作者愿意来写自己喜爱的故事。现在的作者，对征文有着浓厚的兴趣，毕竟书获得好名次就是对自己实力的肯定。

像是轻文一年一度的“耀星祭”，就是这类非常典型的活动。

目前，这类征文活动已十分成熟。据说每年的奖金数量和作者参与数量，都在不断上升。这不由得，让我对国内轻小说这块的商业化程度有了兴趣。要知道，健康的商业体系下作者才会保持稳定，且不断增长。

到底轻小说作者，对待商业有什么样的态度呢？

怀着这样的疑问，我联系到了另一位作者。

相比起松露，三土老哥的联系则又有了些麻烦。

我和三土老哥各自都有自己的工作。

最后能联系上进行访谈的时候，也已经是晚上八点。

我一边扒着才送来的外卖，一边和他聊着天。

好在三土老哥和松露巧克力一样都很好说话，我才能顺利的开始采访。

「我从很久以前就喜欢轻小说了，还在上学的时候就看过不少，也是咱们轻文轻小说的老用户了，我的轻文UID还是一万多。」

或许是因为各自都有工作，和三土老哥一开启话匣子，聊的最多的还是小说商业化。

轻小说商业化是个非常常见的形式。 

就像我们在起点这样的传统网文网站，看到的商业签约一样。但由于国内轻小说尚且还在起步阶段，行业的起平线本身也不高。

更多人创作小说都是因为爱好，很多甚至作品都没有办法形成一定的章法。商业签约本身也成了筛选优秀作者进行提高的最好办法。

「毕竟只有商业化才是真正的创作良性循环，得到的回报越多，投入就越多，这个作品能表现出的细节就越丰富，表现力就越强，越有可能成为一部真正优秀的作品。」

而令我意外的，是当我去问到三土老哥或者松露巧克力「从事小说创作，周围的同事或者朋友的看法如何」这个问题的时候，他们的回答都相当类似。

「其实我周围知道我在写小说的人很少（笑）毕竟媚宅文学对大众来说还处在一个比较难接受的区间，但我也因为写这本书认识了不少新的朋友，也收获了很多支持，我觉得每次得到他们的肯定就是我最开心的事情了。」

虽然国内的轻小说文化和日本的轻小说文化还有所差别，而社会上的分层也不会那么明显。

对外跟别人声称自己写轻小说，也会被人当做「普通的小说作者来看」。

随着动漫和动漫延伸的ACGN文化逐渐崛起，一些有关于这个圈子的灰色内容也在不断地呈现在大众面前。

本身这个排外的群体形象变得更加片面，也变得更加主观化。

大家不得已开始面对这样的问题——国内轻小说作者，可能在未来数十年后都会被人当成俗气、幼稚、没有深度、以写自嗨文为荣的小作者。

最后形成和日本差不多的社会态度。

我想更多属于这个圈子里「灵光一闪，三分钟热度」的小说作者来说，可能在热情过后，面对自己头脑发热写出来的东西，以及外界对于自己创作的小说的态度，都会有所反思，甚至是放弃。

但好在这事儿不会发生在三土和松露这样的作者身上。

等我开始反应过来，时间已经过的差不多了。

不得已，我只能将一天的采访先告一段落。

在R6上浪了一晚上后，我第二天临时决定。

「除开作者，我得去再找找编辑和网站运维聊聊。」

虽然一开始想要跑到轻文总部去和他们聊，但想了想宿舍楼下花园土的口感，还是放弃了。

好在网络本身是发达的，在经过一番交涉后，我还是拿下了运维和其中一位编辑的联系方式。

「您好，我是轻文轻小说责编3A，是个负责男性向作品的女编辑，外人给的评价大概是人美声甜性格好，车技一流，熟知各种剧情擦边球的安置方法。」

3A大概也是我见过的最健谈的编辑，所以整个访谈的过程也不困难。

对于网站编辑这个工作，3A一直觉得自己像是在扮演「保育员」的角色。

虽然自己平常工作的时候会一本正经，但由于性格开放，会开黄腔，也被人开玩笑「轻文爱豆露，出道拯救轻小说」。

或许是气氛太欢脱，这个喜欢看历史系小说的编辑也卖了一手同事们平常怎么看小说。

「0-0我喜欢看历史向哎

一般编辑的看小说是这个模式的

哇最近各大网站翻一翻，哦这基本卖得好，先看了

看完以后想想套路

看看先

看完get一下讲了什么

然后想想怎么揉在一起

历史类是个人爱好吧，就像有的男同事还喜欢看女频x

历史类的，主要是男频的历史吧

最近历史都是魔改种田或者是随身空间了 = =」

当然，放松归放送，找编辑们做访谈的目的无非是想从他们的角度去了解目前这个圈子。

于是在几句寒暄之后，我也不再遮掩，开门见山的问了起来。

「现在写小说的作者基本都是孩子，十几岁，有梦想，也会习惯性的想走捷径这样子。和大部分孩子一样吧，有想法，但是不够坚韧。有天赋的，开篇写的很惊艳，但是坚持不下去，在加上看的书少，阅历少，很少能有人在保持惊艳开篇的节奏下，把这个特色贯穿到全本。或者说，大部分人是，我只有个idea，我能用几万字吧这个idea诠释完，第一个idea写完之后要写什么，我就不知道了。于是就弃坑了。现在国轻弃坑率真的很高。」

对于网站来说，小说作者弃坑其实很麻烦。

也许一部写的很好的小说，因为作者的热情度原因，小说突然之间就选择了弃坑。

或许对于作者来说很潇洒，他只要重新去写一本新的，或者投身其他行业，就没什么大的问题。

但对于平台来说，可能之前观望很久即将出手谈商业合作的作者，突然之间就选择了弃坑，对于平台而言，本身也是一种损失。

由于现在新媒体的发展，视频，广播剧，动画等等产物的兴起，传统的文字阅读本身就正在受到冲击，能够坚持在网络上看小说的人也越来越少。

虽然从文化角度来说这是一种自然进化，但对于小说作者来说，直观的看到自己的小说人气下降甚至是没有人气是一件非常痛苦的事情。

毕竟，在商业签约之前，任何作者创作的任何形式的内容，都是无偿且没有办法估价的。

而这个时候，编辑的重要性就体现了出来。

「编辑的职责就是帮助作者产出更好的内容，告诉作者潮流和趋势，能够捕捉到前沿的读者想法，加工成大家都能认可的东西，我其实挺期待能够和同行多沟通的。」

在此之前，我主观上一直认为编辑的作用是用来把控市场的方向，同时给作者规划一条小说创作的道路，甚至定死作者撰稿的内容，牵制作者的存在。

但现在看来，确实是我误解了商业化创作和编辑工作的目的。

至始至终，3A在这个话题上都表现的很健谈，可能确实是观众和作者对商业化创作误解太多，也让3A找到了一个可以倾诉的话匣子。

虽然我大致了解到作者群们是这样的一个存在，但轻文不是一个单纯以小说为主题的网站，他们涉及ACGN以及周围的很多内容，这也是为什么专栏内容这么丰富的原因。

但不管怎么说，专栏最终的目的还是为小说网站服务的，于是对于我来说，我确实想知道运维如何看待现在的整个轻小说文化环境。

想来想去，我决定面肛我的上司——轻文运维天天座。

天天座其实跟我一直都有私交，同时他也是我所在的专栏组的负责人，但真要找他采访的时候，他倒是表现最紧张的一个人。

我并没有给他回避的机会，一开始的提问我就显得比较开门见山，因为我确实急切的想知道，在现在这样一个大环境下，网站或者专栏的运维难度会不会很大。

当然，他也给了我肯定的回答。

「就拿B站来说。事实上，现在B站推出了许多之前完全没有的功能区块，已经不是纯粹的视频站了。要与之跟上的，不仅是运营的方向和策略，更重要的是能够随机应变抓准平台重心，知晓双方能给自己提供什么能为对方提供什么的思路。」

在不断推出新功能的现在，B站已经渐渐成为了国内二次元文化比较大的集合体。而如何去把握观众的需求，则成了运维每天都在思考的问题。

于是我索性更单刀直入，问了问他怎么看待我们朝夕相处的B站用户们。

 对于国内这样的一个二次元环境，其实大家的想法都差不多。

二次元er们相对独立，他们拥有自己的想法，拥有自己的判断，表达自己的情绪，同时也带有自己的理解。任何一种给他们下定义的行为都是愚蠢的，没有意义的，也正是因为这样，这个群体才在不断壮大。

由于他确实给我感觉很紧张，所以我岔开话题聊了聊天天的过往。

天天座曾经也是一位轻小说作者，他的第一部小说是用手写在作文本上的。

但在那之后天天尝试到平媒上投稿的时候，却怎么投也过不了。

看着话题慢慢开始放开起来，我折回来去问他有关国内轻小说圈子的问题。

作为运维的他，对国内轻小说圈子也有自己的想法。尽管轻文轻小说本身并不是一个专注于轻小说产出运作的地方，但是对于他来说，这样的一种形式才是目前国内轻小说平台比较合理的一种表现。

「现在我觉得吧，整个轻小说领域还是摸索阶段。」

「因为轻小说这个类型，至少在我这个平台是一个非常交界地带的类型。一方面，我们是二次元公司，另一方面我们是文创产业，不仅如此我们还兼容出版，娱乐以及IP运营之类的事务。也就是说，什么都是在做。」

「当然，作者方面依旧是很风平浪静的，大家依然在写着自己喜欢的书。但是我们作为平台方，把这些书从一个我们很喜欢的内容变成大家都有可能喜欢的内容，这一点上还有很长的路要走。而且因为当做作者，我也知道作者都有让自己的书能够给更多人看的心愿，但是这个心愿，必须是平台方能够将自己的平台变得更受欢迎才能让所有作者都得到回报，让自己的心愿能够一点点实现的。」

所以，不管其他人怎么说这个圈子面临什么样的情况，但对于天天来说，这一切都只是开始时会经历过的曲折而已。

5

和天天聊完大概也是晚上十点多，第二天我还得上课。

作为专栏作者，自己的生活总是充满了弹性。

在感叹之余，我突然问了天天一个问题。

「如果再给天天一次选择的机会，自己还会做网站运维这条路嘛？」

我本来以为这种问题会得到「我无怨无悔」之类的回答，在提出问题后我也确实感觉我自己可能有点蠢。

但天天给我的答案倒是让我不由得思考了起来。

我想，如果给轻小说作者一次重新选择的机会，他们可能也不会选择轻小说创作这一行。

而他们之所以会选择了这条路，可能也跟天天一样。

「总想去做些别的事情，通过自己的作品给别人带来快乐，帮助别人，仅此而已。」

也许，当你下一次灵感出现，准备奋笔疾书的那一刻。

也是上帝赋予你能力，让你创作作品，赋予作品生命的那一刻。

跟天天座的访谈结束后，我坐在自己的宿舍里，抓着喝了半瓶的快乐水，开始思考一个问题。

「不论是网站还是轻小说作者，他们在国内到底算是一个怎么样的群体？」

其实我自己也是写小说出家的人，熟悉我这个ID的人一定也熟悉我的过往。

而在我奋笔疾书写小说的时候，周围人对我的看法无非也是「一个孩子幼稚的一点幻想」仅此而已。

这个圈子很多的孩子都是这样的一个目的，因为看了片子或者听了什么歌，突然想要写小说，由着自己性子乱来。

有些真的写的不错，得到网站的赏识，于是继续坚持下去，但有些孩子，可能就因为三分钟热度，把自己的小说坑掉了。

对于作者也许很潇洒，但对于网站而言这明显是致命的。

可我几乎看不到这些作者或者编辑脸上担忧的神情，就好像这个行业目前依旧以一个非常强势的生命力存在一样。

他们会每年周而复始的在群里聊天，也会周而复始的码字，甚至还会周而复始的参加“耀星祭”这样的征文比赛，沉浸在一年一度必须要做的事情——写让自己满意的新作。

或许就如同三土老哥说的那样，没有什么复杂的原因，只是一个美好的愿景。

「希望能把我笔下角色的魅力带给更多的人。」

作者：长弓手地鼠

文稿监修：天天座

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