碑文质朴、雄浑、庄重

不仅体现出汉碑隶书非凡的艺术成就，同时将隶书“八分法”艺术发扬光大。

《乙瑛碑》

追求左右平衡、方圆有度以及变化中求稳重，

呈现出一种协调而富有力量的美感。

字形对称与结构平衡之间达到最佳效果，

每个字都沉稳端庄。

《乙瑛碑》

有灵动之韵，亦有朴拙之意，刚柔相济，

整体展现出自然、流畅的古朴美感。

《乙瑛碑》

每个字都展现出笔画的力量，

彰显出结构的优美，是汉碑隶书的精粹。

《乙瑛碑》

具有雄浑古朴的气韵，

同时追求中和美学的内在韵味。

这使得整部作品在保留传统风格的同时，充满了生气与活力。

《乙瑛碑》

在中国书法史上占据举足轻重的地位

蕴含了丰富的书法技艺和深厚的文化内涵。

隶书风格独特、用笔灵活、结构布局以及章法和谐，成为后世书家学习隶书的典范。

《乙瑛碑》

有独特的宗庙之美，

与其它碑相比，又有不可替代之奇。

《石门颂》豪肆

《曹全碑》秀润

《张迁碑》方整

《礼器碑》典重

《乙瑛碑》

用笔沉著厚重，结字端庄雍容，

展现出中华传统文化的华贵、大气，

同时极具庙堂之美。

清代书法家方朔在《枕经金石跋》里提到：

（乙瑛）在三碑为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。王篛林太史谓雄古，翁覃溪阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。

《乙瑛碑》

是八分隶书完全规范化的极致，

完整包含了汉隶的所有表现手法。

《乙瑛碑》用笔

不像《张迁碑》多方笔，

也不像《曹全碑》多圆笔，

而是多切锋方笔入纸，

顿笔圆转出锋，刚柔相济。

平画表现最为明显，作为汉隶最重要表现特征的波碟画较为突出。

结字笔画排列匀整，近小篆之排叠布白，

没有夸张的松紧变化，字内空间均匀，

笔画向四周伸展排布，不像《史晨碑》和《曹全碑》那样刻意突出主笔，看起来较为夸张。

《乙瑛碑》

工整匀适，结构严密，

用笔极有法度，粗细对比明显。

《乙瑛碑》

用笔浑厚！

藏锋起笔，铺毫行笔，提按明显，回锋收笔。

方圆兼备，波磔分明，骨肉匀适，不板不滞。

结构端庄大方，字正凝重，中宫收紧

点画结构严谨，穿插避让得当，

字形体态生动，妙趣横生。

长笔画一般会表现出弧形，

细观之则有飞动遒劲及潇洒、俊逸之气韵。

章法上，

字距大于行距，其谋篇布白略呈横势。

书写工整秀劲，端庄朴茂，

也充分体现了创作者高超的艺术水平，

对后世产生了巨大的影响。

临摹《乙瑛碑》要点

初学者在书写时，确有必要持认真谨慎之态度。但是也要注意，不可过分拘泥，不必写得过于严肃，太严肃则使字看起来拘谨，放不开手脚，容易越练越俗。

书法艺术也像写文章一样，妙手偶得之，有天下第一行书之称的《兰亭集序》，是王羲之与友人曲水流觞、畅饮开怀之后，趁着酒劲写下的不朽名作，后来王羲之又写了几遍，还是不如第一遍写得好，其中缘由，皆是第一遍无所顾忌，汪洋恣肆，达到完全没有束缚的状态，这个时候才是个人书法水平的最高水准。

艺术作品，讲究的是随意，是自然，是天人合一。越是刻意，越容易自我束缚，得不到施展。

隶书，要写出金石气，或高古浑厚，或中庸典雅。

适合隶书初学者的，推荐两部：

首选《乙瑛碑》，次选《礼器碑》。

隶书以汉碑为极，每碑出一奇，无有同者。

《乙瑛碑》被奉为汉碑隶书的杰出代表，堪为隶书学习的楷模之作。

隶书学《乙瑛碑》

可以通雄肆，亦可兼秀逸。

来源 ｜炳日斋

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