马克笔线的画法

马克笔材质表现

中国园林也叫“山水园林”，石头的作用占了半壁江山，园林中对石头的应用主要是置石和假山，石材以太湖出产的太湖石最为著名，有时某个园子出名靠的是一块山石，如留园的冠云峰、豫园的玉玲珑等，这些石头在当时的价格是非常高昂的，现在更是无价之宝。石头在古典园林中营造的意境和景观效果构成了中国园林文化和内容的主要部分。

古人有云“石分三面，树分五枝”，是对物体体块转折的概括总结。在表达石头时，转折面画的越多体积就越丰富。

上色时，分清冷暖颜色，用浅色铺出固有色，逐渐叠加深色，若石头本身是暖色，可在反光处适当点缀冷色，投影用冷重色刻画，反之则用暖色。

大理石

第二步：运用湿画法，用WG1号马克笔和WG3号马克笔进行渲染

第三步：运用干画法，用WG5号马克笔叠加暗色部分。

第四步：运用赭石颜色彩铅过渡画面，使画面感更为细腻，再用该彩铅刻画肌理线条画面感更为丰富。提白笔提出白色肌理线条。

文化石

文化墙是能够展示出一定的文化特性或文化精神的装饰墙。把墙景美化作为支持城市精神文明创建工作的一项行之有效的载体，与改善美化城市街景结合起来。把城市的形象品牌有效融合。描绘和谐、文明、人文、艺术的城市风景线。在景观设计中能够有效体现设计风格、理念等特点。文化墙随着地域材料或设计师理念不同，形式前边万化，机理效果也不同。

文化墙表现形式：

图一中先用暖色马克笔涂出同样的底色，然后找出同类色，适当进行叠加，最后用彩铅扫出部分颜色找出部分变

图一

图二先用暖色马克笔由下往上涂色，力度随着位置的推移可逐步变轻，调子自然就会由重到浅。暗面部分找出相邻重色加深，最图二

后可用提白笔斜向45度画几笔，表达光感。

图三涂色方式和图二类似，只是由左到右笔触进行变化，马克笔笔触由密到疏

图三

图四这一类型文化墙凹凸感很强，在刻画的时候用重色马克笔强调突出来的石材阴影。

图四

冰裂纹是我国古代常见的地砖及墙面装饰纹样，人们觉得这些裂纹不仅不影响使用，还有一种装饰美。在实际使用中，剩余的边角料也可以通过拼花形式拼接会得到意想不到的视觉效果。

冰裂纹样式由于本身较为细碎，表达式可通过一下两种方式进行表达。

线稿实画，上色可弥补线稿“碎，花”等不足

可通过虚实刻画的方式在线稿阶段表达出来，即为中国古代绘画常用技法“少即是多”的中国古代绘画常用技法。

第一步：先用25号，运用轻重不同的笔触，整体铺出色调。

第二步：运用BG3号马克笔，叠加出一些冷色拼花，然后运用不同颜色的暖色彩铅，扫出地面拼花的质感，显得更有细节，背光面的桥面用WG3号与受光面桥面调子拉开。

第三步：运59号马克笔，渲染远景植物，这样在整体色调上，桥面为暖色远景为冷色，形成一种强烈的冷暖对比关系。

第四步：深入刻画细节，拉开远景植物色调，丰富刻画水体。

太湖石是中国古典园林中常用的园林石，原产于苏州洞庭山太湖水中，由于长年水浪冲击，产生许多窝孔、穿孔、道孔，形状奇特竣削，自古受造园家青睐。太湖石有三种：白太湖石、青黑太湖石、青灰色太湖石。

下面介绍白太湖石的画法

第一步：运用固有色36号马克笔，叠加出深浅不同的色调。

第二步：褐色彩铅过渡色块，亦能真实体现石材本身颜色，WG2、WG5号马克笔加深暗部。

第三步：继续加深明暗关系，运用补色原理（77号马克笔）叠加暗部，使物体本身有冷暖对比。

第四步：刻画天空地面草地以及投影，完成整幅图。

透视石材的表达：

第一步：用CG2号马克笔沿着透视方向运用轻重不同的笔触扑出整体色调。

第二步：运用同一支笔以垂直的笔触表达倒影，一般垂直的笔触都是画在有物体的地方。

第三步：转体的侧面分为两部分，受光面部分用CG3号马克笔加深，背光面部分用CG5号马克笔加深。

第四步：运用浅黄色和浅紫色彩铅分区域轻扫砖体，画面显得更加丰富，深入细节中运用不同深浅的CG系列马克笔点出大小不同的点，局部用勾线笔加深勾缝部分，最后在瓷砖的衔接处用提白笔表达细节以及用涂改液点出大小不同的白点。

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