理论上来说，任何复杂的音频波形都可以看作是多个不同频率的正弦波的叠加组成。比如方波便可以通过以下的过程由正弦波得到：

其它的诸如三角波、锯齿波等的基本波形的合成也都同理。

如果我们用两个轨道同时拾取同一个正弦波信号，它们的波峰和波谷便会处于对齐的状态，这种情况叫做“同相位（In Phase）”。同相位的结果就是简单的声音变大。

但是，如果我们在其中一个通道稍晚一点拾取这一个正弦波信号，这样的话两个正弦波的波峰波谷就不再会处于对齐的状态。

这样得到的叠加的波形事实上还是跟原来的差不多，只不过振幅变小了，我们把这种情况叫作“相位抵消（Phase Cancellation）”。

相位抵消存在一种较为极端的情况，即当一路信号的波峰与另一路信号的波谷完全重合的时候，就会出现全相位抵消，也被称为“180度相位偏移”。

呈180度相位关系的两个波形完全反相，叠加后产生全相位抵消，输出信号为静音。

现实生活中所有的声音都是全频的，一般来说不存在只有一个正弦波的情况。如果有两路完全相同的声音信号，但其中一路比另一路延迟了一定的时间，那么两个声音叠加之后就会产生相位抵消。

不同频段的声音在延迟了相同的时间之后，会产生不同的相位抵消的效果。

有的频段的波形会跟原来的重合，那么振幅就会增大，而有的频段则会出现全相位抵消，还有的则是介于这二者之间。

下图就是一个声音在经历这种情况之后发生的不同频段的变化。这个形状由于很像梳子，所以一般被称为“梳状滤波（Comb Filtering）”。

当我们同时使用话筒和DI设备对同一件乐器进行拾音，或者在扩声系统中，直达声进入话筒之后，过了几毫秒来自地面或附近的反射声又进入了话筒，都会出现梳状滤波。

甚至，只用一个麦克风对电吉他的音箱进行拾音，麦克风拾取的声音也会有直达声和反射声的区别，也会发生梳状滤波。

在一般的录音工作中，我们应该想办法尽量避免梳状滤波，因为这种效应会使声音产生部分频段的缺失等不良的后果。

对于录音室来说，应该做的就是减少环境的反射声，包括但不限于进行专业的声学装修，铺展吸音棉、吸音板等材料，以及使用专业的指向性话筒等。

当然，梳状滤波也并不是一无是处的。

我们在电吉他效果器中常见的镶边效果器（Flanger）就是一种应用了梳状滤波的效果器。

另外，在电子音乐的声音合成中，梳状滤波也是一种比较重要的声音合成的思路。

-END-

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