转眼间从序言到现在已经过去半年多了，我两个月更完的Flag是彻底倒了……感谢大家在这半年中的持续关注和频繁催更，也感谢大家在评论区的互动，通过大家的评论我自己也学到了很多经验和技巧，让我自己的跨语种调教水平在这半年之内有了很大的进步。

    我尤其要感谢 @黑屏沙雕教主Zenko 贡献的大量评论和种种“奇技淫巧”（比如第五章中拉高GEN改变发音的技巧），解决了我之前认为非常棘手的一些技术难题。在我的反复邀请之下，Zenko总结了一些“歪门邪道的小技巧”，授权我在此作为番外篇发布，与大家分享这些经验。当然我也非常欢迎大家多在评论区分享自己的经验与技巧，也许还会有第二篇番外哦~

by Zenko

两条说在前面：

1. 你自己一定要对这门语言非常有了解；

2. 大部分情况下需要自己念一下，在实际情况里找感觉，特别经验主义。

    特指比如“qian”“shuang”“chun”之类的结尾是一个鼻音的字。

    当遇到比较快的歌，或者音符比较短，如1/16音符的时候，暴力拼写如 S o a N（shuang）并不可取，因为毕竟每个音素发出来还是需要一定时间的而1/16太短了不够，可能会导致听起来只有 S o N，这不可行。而这种情况，之前我在我自己的专栏（CV728051）说过，“你需要自己去分析，在一个音里什么音素占主要部分，我们根据什么部分判断一个音是什么音”，如果人自己唱一下就会发现，在这种结尾是鼻音的字里，我们主要通过辅音和主要的那个元音（不是介母）来判断这个音是什么，鼻音的存在与否并不十分重要。因此在这种情形下，我们可以无视鼻音的存在，直接当作“qie”“shua”“chu”来调。如此既能保证发音准确程度上可以判断，也能保证主要的音素能清晰地发出来。

*同理ei的i和ou的u也是“不一定需要调出来的音”，在快歌里可以直接无视。

示例如：

    首先我们需要知道一点是，VEL 在V34（V1的VEL是另一回事，2和5我还没用过，但应该是类似的）的作用中是（当 VEL 降低时）将一个音可拉长的辅音（如 s n ）拉长，并通过占据前一个音符的后半部分来起作用的；对于 t d g k 这些不能拉长的音，则是让前一个音符的后半部分静音来起作用的。

    然后在1无视鼻音大法里，是否想过比如“qian nian”这样的第二个字的辅音属于可拉长的辅音的情况呢？这个时候把后面的字的VEL拉低就可以了，辅音会自己延长到前一个字的后半部分……

    另外因为降低 VEL 起到拉长辅音的作用，对于一些需要更清晰化的辅音可以适当降低一点 VEL。

    这个办法在我调英语的时候用得比较多，如：

    讲到 VEL 降低的地方，就也来说一下 VEL 升高时的用途。

1. 一些音源的 dZ 通过拉高 VEL 可以变成 Z，从而达到调 r 的效果，如 gakupo 和结月缘，之前（见第十一章）提过了；

2. 用于把带一些送气的 k t p 等音爆破。

    我们知道大部分音源的 k t p 等音发得还是相当蛋疼的，因为如果直接用它们调中文的 g d b，会因为它们自身带一些送气，但送气又没有达到 k_h t_h p_h 的程度，从而导致听起来别扭。对于这种情况，拉高 VEL 即可（然而这个比较玄学，实际操作还是可能翻车）

    至于送气已经达到 k_h 地步的那些音源，请自觉使用浊音……

示例如：

    GEN是一个神奇的参数，这个东西神奇到可以改名叫 RES5 ……首先我们要知道，对于音色的性别上的改变其实只是它的副作用……对所以它很玄学……

    一个对于 GEN 的使用的基本的概念是（因为它太玄了所以没有定数……）：

    当 GEN 升高时，发音倾向于开口减小、鼻音加重、口型变圆、发音向喉咙靠近（靠后）；当 GEN 降低时，发音倾向于开口变大、鼻音减轻、口型变扁、发音向嘴唇靠近（靠前）。

    所以还可以用于治疗感冒……把 ang ing 这些后鼻音调整得更后鼻音一点，甚至还能用来卷舌（见第五章）。

示例如：

    我们知道在跨语种时 wo 是一个很蛋疼的音，因为中文它发音实际上是 uo，但日语虽然有个“wo”发音却是“w o”，而众所周知 w 在 VOCALOID 里是当辅音录的……所以直接用 wo 调中文的 wo 有时候可能会觉得 w 的部分太短 o 又太闭口。此时为了撬开嘴，wa o 不是一个合理的考虑，使用 wo + a（a的OPE降低，降多少看着办）可能更……接近想象orz

    一方面是因为 uo 的 o 会有一个开口的趋势…… 不知道大家会不会注意到比如“苹果”“包括”这些的 uo 都有点像 uoa，如果能注意到就很好理解人类为了撬开嘴什么都能做得出来……

    这招巫毒是巫毒了一点，但是对于比如 gakupo KAITO 等人还是很好用的……

示例如：

    因为日语 VOCALOID 应该后来主要都是录的暴力连续音，日语嘛没中文喉塞音这么多，所以有时候不含辅音的字会和上一个字的元音黏到一起，为了解决这个问题……V4开始的音源因为有了 GWL ，可以通过拉高音头的 GWL 人为制造一个喉塞音，起到分离两个字的效果……

    然后如果问V4以前的怎么办……我也不知道 BRE 是否能起到同样的效果orz

示例如：

    只有一部分音源可以……（反正我只试过KAITO，毕竟一个音色2G多……）

    有一些音源即使同一个字，只要前后接的音素不同，甚至只要音高不一样，他也能发出不同的感觉orz

    本来这不利于跨语种的，毕竟这样一来这个音素到底发成了什么就不明了。但是对于自己比较熟悉的音源，我们可以利用这点对开口进行调整。比如图示，“旧梦依稀”，如果我们想让“依稀”的“稀”口型不那么扁，或说我们希望这个i在发音时能更“嘴张开”一点，因为这个字在句尾，自由发挥余地比较大，我们可以在后面加一个 a_0。可以试一下，当发 i i_0 的时候嘴型还是扁的，但发 i a 的时候，因为后面的 a 是个开口很大的音，i 在发到尾时会有一种开口的趋势，要比发 i i 的时候更张开一些。这也是利用了 VOCALOID 的录音是暴力连续音……在 IA ROCKS 音源附赠的手册里也提到至少 V3 的合成机制是和一个音前后的音素有关联的，所以那些体积大（一定程度上说明可能含有更丰富的采样）的音源在使用这个调整口型的操作时更有优势，至于只有一百来M的音源还是……不了吧orz

示例：

    更多歪门邪道还在开发中敬请……挖坟Orz

    感谢Zenko的分享~这种简洁的叙述风格让我想到了麦克斯韦的各种神操作，而我可能风格更像玻尔兹曼吧（大雾）。然后顺便我也加一点我在这半年以来又发现的几个小技巧（为了连贯我就接着序号了）：

    乍一看完全没有道理，tS 和 S 怎么可能混为一谈呢？实际上，塞擦音与擦音的主要区别对于我们而言并不是前面多了一个塞音（因为这个音极短很难听出来），而是由于摩擦之前的阻碍造成摩擦时间的缩短。正如我们在第十一章提到的，在 Z 之前用鼻音卡位去掉 d 的成分，在这里我们用元音或鼻音（这个音通常就是塞擦音的上一个音）去卡擦音就能让它具有塞擦音的效果。这种方法在快歌或者送气的塞擦音（汉语拼音 c、ch 和 q）中尤为有效。

示例：

    送气塞擦音的一个问题是，与第二章介绍的送气爆破音先爆破再送气再声带振动不同，送气塞擦音的送气和摩擦是同步进行的（感谢 @farter 的指点）。因此如果还用先塞擦音再送气再声带振动的套路有时显得过于生硬。改进办法包括但不限于：（1）不把送气部分提到音符本来开始位置之前；（2）用浊辅音（比如dZ）代替对应的清辅音；（3）无视送气，或通过拉高BRE实现送气。

示例：

    当发音比较快的时候，复元音有向单元音合并的趋势。这一点其实在Zenko的第一条里面也提到了。如果在一个很短的音符内输入多个元音，可能会卡得完全发不出来，把音断掉。这个时候不妨考虑用单元音来替代。

示例：

    好了，以上就是Zenko和我为大家带来的一些之前没有介绍的技（tu）巧（cao），希望能起到一些补充的作用，对大家有一点帮助吧。顺便给 @黑屏沙雕教主Zenko 打个广告，之前在序言中介绍过了，对冰刀（Kaito & VY2）以及绿绫妹感兴趣的朋友们可以关注一下（明明Zenko粉丝比我多啊）~ 最后，如果大家有吐槽或经验或其它任何想法都欢迎在评论区留言，说不定哪天我就会强行拉你写一波番外哦（额……）！

    本期作为结尾的歌是我和Zenko合调的《镜花水月》（AV37831312），刀橘冰羽的中文你最喜欢哪一个呢？