文\高小军

　　圆号整体构造相对严谨、精密，其整体外观造型为圆型，号身主体管为中心盘旋式并连接许多长短不同的弯曲音管，通过吹奏气息冲力使之震动发声，并以此形成间距不同的多级自然泛音。圆号音域十分宽广，它可以吹奏出的音域有五个八度，但乐手实际使用的音域也就在三个八度至四个八度之间，当然优美的音色并非一日之功，它需要扎实的基础以及正确的练习方法。

　　一、正确的演奏方式

　　演奏者吹奏姿势有三种可以选择：坐式、站式及坐站式。坐式：乐器喇叭口放在右腿上，左手握变音键，右手自然松开，放入号口内，站式：以站立姿势演奏，左右手持号，握键方法及要求与坐式相同，(独奏者选择站式)坐站式：乐器喇叭口不放在腿上，而以右手(伸入号口内)为主托力，以坐姿持号演奏你(乐队演奏员常选择的吹奏姿势)，吹奏圆号无论采用坐式或站式，都要特别注意在演奏中应使乐器之进气直管(嘴子管)部位与吹奏者头部成45度角，它是上、下唇与号嘴接触的最利于震动发音的合理角度。吹奏中应十分重视右手，因为右手对声音、音色变化有至关重要的作用。号口方向力求朝演奏者的右后方为宜。(避免正后方的持号姿态)持号演奏中注意肩、颈放松，这十分重要，腰部直立、不弯曲，吹奏时坐椅高低适中。确定并掌握正确的吹奏口型是顺利地进行吹奏练习的重要前提，将号嘴放在上下唇中央部位，(或上、偏下1/3)圆号的吹奏口型应接近“乌”形状，(注意左右嘴角不可以向左右用力)，下巴呈扁平状，不应呈鼓凸状。

　　二、声音的平稳

　　在交响乐作品中，圆号在大多情况下表现旋律的优美性，带有浓郁的厚重感和圆润感，因此需要演奏员以极为扎实的长音基本功作为铺垫，学习圆号的正确发音，应在专业老师指导下进行。首先学会只用双唇吹气震动(不用号嘴)，使之发出震动声，这是学习吹奏圆号入门最初的发音过程。(大致只需一、二周)第二部则应学会将号嘴放在双唇上，(注意号嘴扣压力适中)吹气使之震动并发出高低不同的“嘟”声，这个学习过程可长可短，大致需要一、二周。气流是吹奏圆号得动力，从人体呼吸器官呼出来的气流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速对于园号的发音有着很密切的关系。一般的说，吹奏强音时流量大，流速也快，在练习过程中应以控制声音的平稳性、并且根据演奏员的能力情况把强弱变化结合到长音练习中，专业团体的演奏员应每天坚持练长音，通常是以30秒为一个单位长音训练，前10秒为弱奏，中段10秒为渐强，后段10秒为渐弱。此训练在作品的强弱控制上极为重要，很多演奏员忽视此项练习，因此对旋律的风格表现达不到实际演奏效果需要，这是圆号演奏员必须高度重视的基础问题。

　　三、高音、低音、吐音

　　要想把圆号的声音演奏出高、低、强、弱不同的声音来，离不开运用矛盾的原理，适当收缩吹奏风口，保持固定吹奏风口。(唇肌力量)号嘴扣压力使用少许。(后备力量)应多用气息力量，它是高音吹奏关键力量和主要依靠力量。在圆号演奏技术中掌握正确吐音方法是十分重要的，例如舌尖在什么位置上应在教师指导下确定好。正确的吐音发音为“tu”，练习时要求先慢后快，声音出来要干净，有弹性，舌头在口腔内正常运动。因此在不同的作品中，按照标记的强弱变化与作品风格来调整需要的发音方式。比如：园舞曲《《蓝色多瑙河》》的引子就需要软吐音发声，不能有音头的存在。嘴唇唇尖风口“大”与“小”是唇部肌肉用力控制所决定的，也是吹奏高、低、强、弱音不可缺的部分。一方面是气流流量、流速的输出;另一方面是唇部肌肉用力控制的唇尖风口。一个是吹出气流，一个是控制唇尖风口，这二者的作用力，是保证吹奏高、低、强、弱音的重要组成部分，是矛盾原理的充分体现。正确的吐音方法应该是舌头轻轻的放在上唇的牙床处，然后把气准备好，轻轻的往回一收，这样气一冲击唇尖产生震动，并通过号嘴和号管就可以发出吐音来。在吐音时，舌头动作要小，往回收的动作要快，舌根不要有动作。

　　四、音色的变化

　　圆号在不同的音乐作品中表现的音色概念也是在不断变化的，因此对于演奏者来说，乐器的音色变化也就需要不断的摸索与更新。在中国的近代作品中，电视连续剧《激情燃烧的岁月》作品中，圆号的多样化音色被表现的淋漓尽致，作品从主体开始就大跨度的音域、大幅度的张力、从低音区域缓进到高音去域，并且在音量由中强进入强音演奏、最后推到高音区域的开放式演奏，这是非常需要基本功的训练，这些优美的旋律呈现又靠平时大量演奏练习的积累。所以学习园号千万不能忽视长音的特性训练。前苏联钢琴家斯罗伯得亚尼克说: “练习时重要的不只有技巧,还有声音.好的声音是从内心、大脑，也是从手中发出来的。对于专业团体的演奏员来讲，在努力提高个人的专业能力前提下，更多的还需要音乐理论的学习以及大量音乐作品的分析与积累，能否在演奏中发挥圆号的各种特性，很大方面取决于演奏员的专业修养和素质的积淀。

　　(内蒙古乌海市歌舞团)

　　文\高小军