林廷群（1919—1980）

福州·漆器工艺

1979年（第一届）获中国工艺美术大师称号

林廷群擅长地底工艺，采用阴阳模型两用破片干脱、干磨等新工艺，脱制“莲花大盘”等20多种新产品。1959年，他首创脱内部布骨架新工艺，成功脱制3米高的“毛泽东全身像”。

脱胎浑金八角南瓜盒

郭功森（1912—2004）

福州·寿山石雕

1979年（第一届）获中国工艺美术大师称号

郭功森擅长人物圆雕及钮雕，在自己的创作中回归传统，不论是题材还是风格均逐渐以宗教人物、古兽图腾、历史典故等为主要创作题材，技法上仍不拘一格，风格上则以表现传统寿山石雕的高古气韵为重。

《鼋鳌蛟龙》 都城坑石

《四水兽》 荔枝洞石

第2届

- THE SECOND -

（排名不分先后）

周宝庭（1907—1989）

福州·寿山石雕

1988年（第二届）获中国工艺美术大师称号

周宝庭致力于传统工艺的发掘，汇集东、西门两流派之精华，形成独特的艺术风格，以雕刻古兽、仕女见长，晚年创作的百余种各式古兽印纽，成为寿山雕刻艺术的代表作。

《天禄》古兽摆件 高山石

《伏虎降龙罗汉》 旗降石

陈端钿（1914—1997）

福州·漆器工艺

1988年（第二届）获中国工艺美术大师称号

陈端钿于1956年进入福州著名的沈绍安兰记脱胎漆器公司工作，与李芝卿共同参加福州市特艺局设计室工作。此后，一直从事脱胎漆器设计与创作。

《雕填台彩海棠花脱盒》

《雕填闪光图案瓶》

王维蕴（1922—2005）

福州·漆器工艺

1988年（第二届）获中国工艺美术大师称号

王维蕴将漆线装饰工艺应用在传统脱胎漆器上，在制作漆线图案时运用了搓、塑、雕、刻、镂空等手法加以表现，丰富、强化了作品的艺术效果。

《荷叶瓶》

《全金象耳三脚鼎》

第３届

- THE THIRD -

（排名不分先后）

林亨云（1930—2018）

福州·寿山石雕

1993年（第三届）获中国工艺美术大师称号

林亨云尤其擅长刻熊，不但形似，而且富有人格化情感，尤其在茸茸熊毛的表现上有独到之处，各个部位的毛深浅不同、纹理不同、走向不同、疏密不同，有着强烈的空间感和生命力，表现出及其高超的技巧。

《海底世界》 四股四高山石

《熊霸天下》 焓红

寿山石雕 林亨云

林大师原系木雕师傅出身，打起坯来，是有名的又快又好之大高手。也正是有了木作的经验，他的技法、工具有独到之处，给寿山石雕带来了新的活力。其代表性作品为两大系列三类作品：

一、熊系列

1、《寒冬一霸》系列

藏品征集要求（即作品选择标准，以下统一采用“征集要求”提法）：

材质：要求为焓红石。

形体：要大，长度或者高度30厘米以上。

内容：熊数量须3只以上，含有大熊、小熊。

含有鱼类。俏色明显，鱼的颜色与熊有较为明显的不同。

熊与鱼对比明显、强烈：主要指熊的毛茸茸和鱼的光洁滑溜，在技法和视觉上形成强烈的对比；颜色对比则在其次。

有海浪。

最好带底座。

注意事项：

大熊面颊须饱满、鼓起，这是林亨云北极熊的一大特征。后人所仿，颊部多为瘦长、塌陷。

林大师以特制的工具和技法雕刻熊毛，一般是以改造过的木雕刀具，从腿部倒着往上走。因此要注意观察大熊后腿的毛发形状，以鉴别作品真伪。

以北极熊的外观带黑熊特征者为是。为了创作，林大师多在福州动物园观察熊，而该地无北极熊而有黑熊，大师亦未能到北极实地考察北极熊。因此其所创制之北极熊，具有黑熊特征。

林亨云《寒冬一霸》焓红石

林氏艺术馆供稿

《寒冬一霸》题材，无论是摆件还是印章，绝大多数采用焓红石雕刻。但也偶有采用其他材质的，例如这件荔枝冻石，非常精良。

林亨云《寒冬一霸》荔枝冻石

2、黑熊系列

藏品征集要求：

材质为豆耿石，黑色。

长度或者高度以20——30厘米为佳。

首选单只大黑熊者。

注意开脸，以脸部带有憨态者为佳。

林亨云《黑熊》煤精石

二、海底世界系列

藏品征集要求：

材质不限，以色泽丰富多彩者为佳。

形体要大，长度要求90厘米以上者。

种类丰富，鱼类、带壳类、植物类。

俏色明显。

注意事项：

注意作品对水和水流的处理，这二者虽看不见，但能从植物的态势和游鱼的方向和力度感受到水流的存在者为上品。

林亨云《海底世界》

福州雕刻工艺品总厂供稿

林学善（1945—2018）

福州·木雕

1993年（第三届）获中国工艺美术大师称号

林学善的作品融自然美与艺术美为一体，集传统雕刻技法与现代绘画手法于一炉，大胆运用中国画的虚实相生原理，重点刻画人物表情，形神兼备，尤擅达摩等佛像题材的雕刻，被称为“达摩善”。

《蒲团达摩》 荔枝木

《漫天法雨爱苍苍》 尼泊尔木

林学善大师号称“达摩善”，以雕制达摩驰名天下。

达摩系列：

藏品征集要求：

材质：以传统的龙眼木、荔枝木为主。

形体硕大，蒲团达摩径围1米以上。

作品需有作者落款、合影。

林学善《达摩》

福州艺博园资料图

许兴泰（1941—2006）

泉州·工艺陶瓷

1993年（第三届）获中国工艺美术大师称号

许兴泰在继承传统瓷雕技艺的基础上，博采众长、不断创新，把外观的形象美、内在的气质美、工艺技法美有机地融为一体，以形写神、形神兼备，言有尽而意无穷、气韵生动，给人一种永远鲜美的艺术享受。

《十八手观音》

《渡海观音》

吴川（1940—）

福州·漆器工艺

1993年（第三届）获中国工艺美术大师称号

吴川将意境之美作为作品灵魂，以无形现有形，通过虚实相生的手法大展漆画空灵意境，拓宽了漆画的表现手法，诠释了道家对艺术和美学所提倡的“大音大象”之境界。

《惠安姑娘》

《雾》

王和举（1936—）

福州·漆器工艺

1993年（第三届）获中国工艺美术大师称号

王和举的漆画作品注重写意性和文学性，他博采众长，在漆画创作中融入了汉代画像砖、陕北剪纸等丰富的民间艺术元素，使得他的漆画作品呈现出淳朴的质感。

《火烧赤壁》

《老子出关》

黄时中（1942—）

福州·漆器工艺

1993年（第三届）获中国工艺美术大师称号

黄时中的作品博采众长，集绘画、造型、漆工艺为一体，兼学院派细腻与民间粗放简练风格于一身，无论从视觉、触觉上均给人美的享受。

《春甸连风驰》

《跃》（脱胎印章）

郑益坤（1936—）

福州·漆器工艺

1993年（第三届）获中国工艺美术大师称号

郑益坤擅长漆画与国画花鸟，专攻白描四十余载。作品以双钩白描，工笔淡彩为主，强调以造化为师，注重意境，讲究气韵，独树一帜。

《池中金鱼》

《团圆之乐》

漆艺 郑益坤

郑大师雅号“金鱼坤”，作品主要题材就是金鱼。

一、团鱼系列：

1、《团圆》，围成圈，以金鱼数量为9只者为佳。

郑益坤《团圆》

2、《团圆之乐》，鱼类数量众多，围成隧道一般，蔚为壮观。首选暖色调者。

郑益坤《团圆之乐》

红、绿两款对比

二、器皿

在所有以金鱼为题材的作品中，“脱胎鱼缸”是大师的巅峰之作，是最成功、最经典的作品。

漆器：著名美学评论家王朝闻风趣地赞其作品为“气死猫”者，直径20厘米以上。

郑益坤《脱胎鱼缸》

郑鑫大师供稿

三、针刻系列

针刻技法又名“锥画”，是中国古代漆器制作的一种工艺技法，大师继古开今，将其重新运用到现代漆画的制作上来，成为大师漆画创作中最个性的语言。

郑益坤《八闽正芳菲》

郑鑫大师供稿

第4届

- THE FOURTH -

（排名不分先后）

卢思立（1943—）

泉州·木雕

1997年（第四届）获中国工艺美术大师称号

卢思立擅长人物题材，注重原材料的材质美、自然美、形态美、肌理美，借鉴现代艺术的抽象构成和形式，利用娴熟的雕刻技艺进行创作。他善于运用最简洁的雕塑语言，准确地表现各种人物的性格和神态。

《塞外情怀》

《鱼归》

冯久和（1928—）

福州·寿山石雕

1997年（第四届）获中国工艺美术大师称号

冯久和尤擅圆雕，以雕刻花果及群猪等动物作品著称。他在研究如何利用天然色泽方面有其独特的见解，不为“俏色”所束缚，而是用自己的艺术语言驾驭“俏色”，使作品妙处横生，引人入胜。

《丰》 高山石

《菊花螃蟹篓》 荔枝冻石

寿山石雕 冯久和

老一辈大师都会有这么一个特点：多面手，作品种类繁多，一专多能、博而后精。冯大师就是一个很好的体现。其作品题材广泛、各领风骚：

一、群猪题材

藏品征集要求：

这是冯大师的独门绝技。

该题材多用粗石、次石，故对材质勿做特别要求，石性稳定、无开裂即可。

形体硕大，长度50厘米以上，造型饱满。

圆雕。

大猪、小猪兼具，数量9只以上。

二、花果题材

藏品征集要求：

材质中等以上。

形体大，长度或者高度35cm以上、长宽比例恰当，勿瘦长、单薄。长宽以相互接近者为佳，外观饱满，圆雕为佳。

花果种类多，以寓意吉祥者为佳。

如选小件作品，则需材质精良、雕工精湛。

冯久和《花果蓝》高山石

三、海底世界题材

根据考证，海底世界题材作品始于林发述、盛于林亨云、冯久和亦为好手。

冯久和《海底世界》鸡母窝石

福州雕刻工艺品总厂供稿

四、梅雀题材和松鹤题材

冯久和《贺寿千秋》高山石返回搜狐，查看更多