陈夔龙《宝迂阁书画录》

或者文徵明，其诗文书画无一不精，笔墨画风苍劲淋漓，不愧吴门画派领袖人物。

文徵明 梅花扇片 红金镜心

文徵明（1470-1559），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。留有《甫田集》。

文徵明曾作《梅花》，诗曰“梦断罗浮春信远，雪消姑射晓寒清。飘零自避芳菲节，不为高楼笛里声。”

以梅花喻仙子高洁，清新而俊逸。画作中梅花凌寒傲放，法度之中别有意趣，茫茫中又见生机，尤其枝干，虽不见纵横交错，却密生枝峭，梅花或点或勾，风骨奇绝也。

文徵明绘画兼善山水，青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅，皴擦点染之法则出于古人，却又离于古人，其构图、用笔、设色乃至于状物技法，有元人遗韵。

文徵明 山水扇片 红金镜心

唐寅、文徵明等“吴门四家”的扇面画，观之如沐春风，儒雅淡远，而“新安四大家”之一的査士标，画作亦是笔墨疏简，格调萧散。

査士标 山水 红金扇面 纸本镜框

出版：《中国书画名品编目·抗古斋藏品》，第141页，2008年。

题识：甲辰（1664）夏仿元人笔意，士标。钤印：二瞻

查士标（1615-1698） ，字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。用笔不多，惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。

査士标山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌等诸家，故此扇面画题识仿元人笔意。然习古出新，着墨不多而意极远矣。

事实上，书画扇面，作为小品清玩，纵使佚名，亦有“怀袖雅物”之逸趣。其特有之形制，笔随意转，气韵独具。

佚名 枯木竹石图 红金扇面

此外，不同于卷轴书画，扇面画因适于案头把玩，又尺幅所限，故而更重“小中见大”，画师须胸有丘壑，一气呵成，断不敢稍有停滞，或落重复之笔。

而且，扇面有“折痕”之扰，形式又上宽下窄，如何合理笔墨勾勒，浓淡晕染，可谓挥洒殊难也。因此，扇面作画，对载体有颇多要求，从普通扇纸至贴金扇面，而后工艺更为繁复，衍生金箔扇面，使得方寸之间作画，更为游刃有余。

金箔扇面，用料奢华，以整纸均匀布满黄金，千锤百炼月余。用功之极，非达官显赫之人，不舍如此。而流传至今，可谓存世稀少，精品则更是凤毛麟角矣。

除画外，扇面中，以书法之勾、提、点、捺，一展形意之美，则如陈继儒，工诗善文，又精于书法，其倡导文人画，赞书画同源，名重一时也。

陈继儒 草书 五言诗 红金扇面

识文：天顶不可问，中峰置药房。竹深山瓦绿，松老羽衣香。白鹤飞一点，丹经读数行。鸡声才夜半，海日已苍苍。

款识：陈继儒。钤印：醇（朱） 儒（朱）

陈继儒（1558-1639），字仲醇，一字眉公，号麋公、眉道人、白石樵、白石山樵、雪堂，华亭（今上海市松江）人。年二十一补诸生，万历十四年自除学籍，取儒衣冠焚弃去，隐居昆山之阳，后居东畲山，杜门著述。工诗善文。书法苏轼、米芾，兼能绘事，善写水墨梅、竹，山水亦佳，气韵空远，名重一时，与董其昌齐名。

此诗为《宿道士山房》，《明诗平论二集卷九》中有载。

清人蒋士铨于其经典戏曲《临川梦·隐奸》中，有一出场诗，诗云“翩然一只云间鹤，飞来飞去宰相衙”，以此讥讽陈继儒装点山林，往来于公卿之间。而此诗中，“白鹤飞一点，丹经读数行”，何尝不可窥见其世外洒脱。

“竹深瓦绿，松老衣香”，陈继儒以诗文，荡涤心尘，自有其妙。

而诗文相和，以文会友，以友辅仁，则别有一番文人情趣。陈继儒与董其昌、薛明益等人，艺事相契，手著翰墨，壶殇对引，则胸吞具区，目瞠云汉矣。

陈继儒 董其昌 薛明益 书法合璧 金笺镜心

释文：一、雨过郊原新暑消，好风如水泛长条。千山尽在高楼外，更逐秋光渡烟桥。陈继儒似伯玉先生。二、昨夜西风起树间，早看梧叶满庭前。一翻细雨生凉后，绕砌鸣蛩到枕边。董其昌为伯玉丈书。三、青山日落树低头，欲访相知未有题。一橹不摇舟自在，软风吹过薴滩西。薛明益似伯玉先生。

钤印：醇儒、董其昌印、太史氏、明益私印、虞卿

其中，上款人“伯玉先生”或为汪道昆。

汪道昆（1525－1593），安徽歙县人，字伯玉，号南溟，明代文学家。抗倭名将，文韬武略，超群出众，与王世贞为诗坛领袖。

另有同名者汪伯玉，其交游暂不可考。

汪伯玉，明代万历时画家、绘墨模名手。生卒不详。曾和丁云鹏、吴左千等，为著名墨工程君房、方于鲁，合作绘制《程氏墨苑》和《方氏墨谱》。纹式精巧。上自符玺、圭壁，下迄杂佩，各尽其妙。

泥金扇面书画既可赏其艺术，考其工艺，又兼具装饰等作用，上至帝王仕宦、下至庶民百姓莫不趋之若鹜，蔚为风尚。

其中，帝王如日夜勤慎之雍正皇帝，其政务之余，于扇面中录前贤格言，朝乾夕惕，励精图治，不曾有疏忽懈怠。

雍正书法遒雅，妙兼众体，结体也甚为舒展，颇具气势。

雍正帝 行书 红金扇面

识文：象山先生曰，学者不能进学只是好巳胜。出一言行一事，便道见识全是，正同智慧浅陋耳。古人惟贵知故则改，见善则迁，所以能过人。

款识：右录前贤格言一则。

钤印：澄泰主人印（白） 镕经铸史（朱） 惜口（白）鉴藏印：抗古斋印（白）

仕宦如王象乾，同好有诗文相赠，歌以咏志。

王象乾 书法 扇面 红金扇面

款识：赠大司马霁宇王先生似埾允词兄正。

钤印：王象乾印、子廓诗画，收藏印：陆时化藏、心斋清赏、松兰草堂、翼盦珍藏、九雅堂

王象乾（1546-1630年），字子廓，号霁宇，桓台新城人。明隆庆四年，亚元举人，连科进士，官佥都御史。后官至兵部尚书，以年老乞休。因边境多事，83岁时起用为总督，综理宣、大和山西军务，累加太子太师，以病乞归。

陆时化（1714-1779），字润之，号听松，别号听松散仙、听松老人，室名翠华轩、啸云轩、听松山房，江苏太仓人。少为庠生，以岁贡生入国子监为太学生，不好仕宦。家聚书万卷，购善本手自校雠。尤嗜法书名画，亦富收藏，善鉴藏，于画鉴别更精。著有《吴越所见书画录》、《书画说铃》、《赏鉴杂说》、《作伪日奇说》。

朱文钧 （1882-1937），字幼平，号翼盦，浙江萧山人。故宫博物院成立后即被聘为专门委员，负责鉴定书画碑帖。能书善画，博学精鉴又酷爱金石，收藏碑帖多精旧拓本。近代收藏家袁励准曾赞：“翼庵先生鉴藏书画是自宋元以来，靡不搜讨，率皆铭心佳品”，并比之为米芾“英光堂”。

亦或藏书大家张元济九世祖张惟赤，也于扇面写书作画。笔者私以为，几乎所有士大夫，无一没有为折扇施妙手丹青。

张惟赤 行书 红金扇面

张惟赤，浙江海盐人，字侗孩，号螺浮。顺治十二年进士，官刑科给事中，有直声。归后于城南筑涉园，所藏图书彝鼎甚富。子、孙均有藏书名，家藏书目曰《涉园张氏藏书目录》。有《螺浮奏议》、《退思轩集》。

此扇面有姚虞琴题跋赠予菊生先生。菊生先生即张元济，姚虞琴以张氏先祖书法馈赠其后人，诚然佳话也。

姚虞琴(1867-1961)浙江杭州人,现居上海,名瀛,字虞琴,渔吟,号景瀛,原籍仁和亭趾(今属浙江余杭),久居上海市。以诗画书法之长而驰名艺坛。

张元济（1867-1959），字菊生，号筱斋，浙江海盐人。中国近代杰出的出版家、教育家、爱国实业家。其出生于名门望族，书香世家。清末中进士，入翰林院任庶吉士，后在总理事务衙门任章京，担任上海文史馆馆长，继任商务印书馆董事长。

而庶民百姓，则如布衣文人蒲松龄，年至古稀，仍是贡生。其自作俚言，相赠竟翁，观之洒脱自然。

蒲松龄 行书 金笺镜心

款识：里言恭贺竟翁先生荣任，蒲松龄。

钤印：修竹

蒲松龄，字留仙、剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，山东人，清代文学家，创作出著名的文言文短篇小说集《聊斋志异》。

蒲松龄写文著书之际，仍时时临帖，沉浸笔砚之间。其书法苍劲古朴，气息高古，结体近乎率更，筋骨开张亦无内敛之势，显然书家风范。此外，其作品多是词稿、文稿等，题有上款的扇面，甚为少见。

即使方外之人，也乐于以扇面染翰，可见此文人形制之风行。

释智舷 行书 红金扇面

题识：智舷。钤印：智舷之印、放眉

释智舷：僧。字苇如，别号秋潭，晚更号黄叶头陀，俗姓周，浙江嘉兴人，工诗，善行草书，驰名东南，有仰者搜辑其作品为《黄叶庵集》流传。

近年来，扇面画以“小品大艺”，格调高雅，又抒情遣兴，颇受藏家青睐，尤其“红金扇面”此类流金溢彩的奢贵佳作，更是倍受追捧，趋势可期。

此次北京湛然拍卖另征集有其余红金扇面作品，如吴梅村、郑板桥等，亦是耳熟能详，欢迎诸位方家拨冗莅临。返回搜狐，查看更多