［元］柯九思 《清閟阁墨竹图 轴》（局部）

四君子这一类型的花鸟画并不是单一的技法形态，比如张逊以双钩竹手卷传世，李衎作品也选取了钩染形式，与工笔技法相对应。但总体来看，水墨写意形式占据主流地位。这一类代表性的作品将写意画概括与表现的特点向前大大地推进，并对后世写意画的兴起产生极大影响。其具备了写意花鸟画两方面的特质：一方面，水墨兰竹以单笔概括物象特征，笔墨组合产生特定结构，使物理与画理相一致，这是写意画最显著的特征。另一方面，与书写的笔法相结合，将主观情感的表现推到超越客观物象的高度，这是将人的品质与绘画语言高度融合，实现写意画表现性的另一特征。

［元］赵孟頫 《古木竹石图 轴》

［元］赵孟頫 《竹石幽兰图 卷》

画梅著称的有邹复雷、王冕等。王冕继承了南宋扬无咎之法，他的画梅法对后世影响很大，并著有《梅谱》传世，总结了前人及自己的画梅经验。故宫博物院藏《墨梅图》画枝干挺秀的梅花一枝，并题诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。”已成为绘画史上的经典之作。

［元］王冕 《墨梅图》 纸本墨笔 31.9×50.9cm

从绘画图示来分析，这一类型的作品以全景立轴形式占主体，其原因来自于绘画本体规律。首先，自然物象既具备配景丰富，情致变化多样的客观规律，使全景形式成为可能。其次，对于雨露、风姿等情态的表现适用于全景形式，可以突出气势。再次，丰富的配景形式可以改变某一种绘画题材的单调少变化的弱点。最后，元代这类作品中大多表现修竹新篁等特点，与今天中国画创作中的粗竹、老梅区别巨大，如果不配以枯木、坡石，很难支撑画面，力量会变得纤弱。顾安、李衎、柯九思、吴镇等人的作品都具有以上几点共性特征，读者可以在临写过程中加以体会。

［元］倪瓒 《竹枝图 卷》

［元］倪瓒 《梧竹秀石图 轴》

梅兰竹菊是学习写意画的重要途径，元代又是其鼎盛时期，它承载了太多的艺术规律与文化内涵。所以学习元代四君子花鸟画作品是进入写意绘画的有效途径，通过它即可逐步了解中国传统人文精神。

［元］高克恭 《墨竹坡石图 轴》 纸本水墨 121.6×42cm

纵览元代传世花鸟画作品，很难将某种单一的技法形态从作品中剥离出来，这也是整个元代花鸟画的时代特点。横向比较元代绘画，花鸟画中任何一种形式都似乎不是这一时代最重要的艺术形式，都似乎无法与同时期的山水画成就相比。但是从技法的演进来看，元代花鸟画又是极其重要的，它是从宋代极尽工致的钩染到明代泼墨大写意画之间的转换与铺陈。其中出现的每一种技法形态，都是绘画本体语言发展的历史链条中不可或缺的重要一环。

阴澍雨（中国艺术研究院助理研究员 《美术观察》栏目主持）

注：此文节选自阴澍雨编著：江西美术出版社《历代名画记·元代花鸟》

［元］李衎 《竹石图》

［元］李衎 《新篁图 轴》 绢本 131.5×89cm

［元］李衎 《沐雨图 轴》

［元］李衎 《双钩竹图 轴》

［元］吴镇 《枯木竹石图 轴》 纸本 53×70cm

［元］吴镇 《墨竹坡石图 轴》 纸本 103×33cm

［元］吴镇 《竹枝图 轴》 纸本 90× 24cm

［元］顾安 《新篁图 轴》

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来源：澍雨画馆

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出品人：王成业

本辑统筹：刘慧

编辑｜制作：张倩 刘一

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