花的姿态有正有侧，有俯有仰，不可都画成正面。↓↓↓

用一比一的藤黄和花青调成汁绿，为叶子、花茎和苞片（花鞘）敷色，叶尖稍留空白，趁绿色未干，用淡赭石轻敷。也可先用淡赭石色染叶尖儿及苞片（花鞘），而后再染汁绿。染色时要有深有浅，不可一律，一律了呆板不自然。↓↓↓

水仙花的球状根可用淡赭石色染一下局部，也可用墨笔侧锋蹭球状根正面侧面，突出根部的厚重！↓↓↓

陆抑非 临任伯年双雉水仙图

清香飘远（180x97cm）

清香之一

清香之二

清香之三

清香之四

群花只在轩窗外

任伯年 水仙双禽图

任伯年 水仙小鸟图

陶冷月 沈禹钟 水仙图

颜伯龙 水仙图

明 陆治 仿赵孟坚水仙图 辽宁省博物馆藏

明 王榖祥、文徵明 摹赵孟坚水僊图卷、 行书水僊花赋 保利拍品

明 陈淳 水仙图卷 嘉德拍品

明　周天球　水仙图　辽宁省博物馆藏

明 钱榖 梅花水仙图 纵33.7cm横391.9cm 辽宁省博物馆藏（点击见全卷）

清 赵之琛 春意图 屏轴

仇英 水仙蠟梅軸 台北故宫藏（原）

吴昌硕 牡丹水仙图 吉林省博物馆

南宋 赵孟坚 水仙图

王 震(1867～1938) 水仙图

步骤一:

中墨勾鱼体及水仙花瓣，深墨勾水仙叶及石头。用笔要生动灵活，线条自然流畅，经久耐看，不可一览无余，要勾出物体的质感。

步骤二:

用墨分染鱼头及鱼体斑纹鳞片，淡墨分染数次，逐步加深，染出干净透亮的质感。用草绿加赭石调成浅赭绿分染水仙花瓣，花青罩染水仙叶子及石头。

步骤三:

浅墨分染鱼头结构及鱼的各鳍，分染鱼体白斑纹鳞片。用浅墨分染水仙叶片。深中墨分染石头，趁水墨未干点清水激出石头不规则纹理。

步骤四:

用墨再分染鱼头、鱼鳞及鱼体各部，逐步加深，花青、藤黄分染水仙叶的正、反面。藤黄罩染水仙花托盘。花青分染石头上部，赭石分染石头下部。

步骤五:

深绿分染水仙叶子，朱磦染出托盘中斑点，白粉点花蕊。墨加少许花青染鱼周围，中墨或浅墨勾水草，墨加花青点水中浮萍。最后整理，落款盖章。

黄庭坚的《王充道送水仙花五十枝》中“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”一句说水仙乃多愁善感的洛水仙子所化，“凌波仙子”一语，惟妙惟肖地勾画出水仙的风韵。

吴昌硕《水仙》中国画欣赏

吴昌硕（1844.8.1-1927.11.29），浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。原名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、缶庐、苦铁、大聋、老缶、老苍、缶道人、石尊者等。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

南宋 赵孟坚 水仙图卷 33*374CM 美国大都会博物馆藏

元 王迪简 水仙图残卷 故宫博物院藏

张大千 于非闇 双清图

张大千 水袖清韵

曹简楼 水仙清香图

陈半丁 水仙天竹图

陈洪绶 水仙灵石图

方介堪 水仙图

来楚生 奇石水仙图

黎葛民 水仙

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