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2月14日是西方的情人节，本着土节洋节一起过的原则，大多数恋爱或已婚人士都免不了用各种方式庆祝一下，这当中估计也会包括“阴阳交合，化生万物”的环节。在这个特殊的日子里，让我们来看看波士顿美术馆所藏的两组中国春宫图吧。

波士顿美术馆（Museum of Fine Arts, Boston）是北美收藏中国文物最全面、也最上档次的博物馆之一。在2014-2015年，馆方策划了题为“宫廷女性还是美女海报？波士顿美术馆中的中国绘画”（Court Ladies or Pin-Up Girls?）的特展，以镇馆之宝、宋徽宗仿张萱《捣练图》为中心，探讨中国绘画史上对女性形象的呈现。这其中，最引人注目的，也许是两组春宫图。在特展上现身半年之后，它们就回归了库房，尚未再次出现在公众的视线中。

第一组春宫图是清代画家殷奇所作《春宫图册》，系波士顿美术馆1995年在香港佳士得春季拍卖会上购得的作品。我们对殷奇本人所知甚少，只知道他活跃于19世纪早期，是江西石城人，受北宋画法影响很大。这组图主要表现了画中男女极高的姿势水平，但所有画面加起来似乎并不构成连续的故事，因为图中男女的衣着颜色有变化，而且最后一图中那个疲惫的，被众美女搀扶的长胡子男性，显然不同于其他图中的白面书生。

第二组春宫图是一个艺名“梦庐居士”的清代画家所作的《秘春》（The Secret Spring），系波士顿美术馆2001年在纽约佳士得春季拍卖会上购得的画册。历史上对于这位不具名画家的记载几乎为零，我甚至都没有找到关于这套春宫图的任何中文说明，题目也是我自己从英文翻译过来的。但有趣的是，图册中并没有出现任何男主角（除了一头宝器极大的驴），而完全是女性之间的各种游戏——很明显，这是在表现拉拉的场景。

《秘春》的每一张画旁边都有文人的题词，很多内容非常有（淫）趣（荡）

至于为什么古人要创作如此“诲淫诲盗”的作品，通常有两种解释。一种说法是，男女交欢为“云雨之事”，又具有败火的功能，所以书生在书房中藏春宫图，可以起到防火的作用。另一种解释听起来更加靠谱：古代女子出嫁之前，家长会在女儿房中留下一册春宫图，作为“性教育”的教材，这样女儿嫁人之后，就不会认为只要亲亲嘴就能怀孕了。