编剧经常处身这个“场地”，他容易“内视”到这餐厅的情况，在脑海中重现他曾看过的景象。

编剧可试图把一个熟悉的朋友“放进”这餐厅，让他坐着喝咖啡，或走动或呆坐。

如果实验成功，“内视”的能力便慢慢累积下来。

再次设想一所未见过的餐厅，一切布景陈设都由编剧心生，又设计一个不认识的人在此，或动或静。如果该“人”可在“景”中活动，又成功了八分了。

再想像熟朋友的声音，或熟演员在脑海中朗颂一段文字的声音，如果这声音“出来”了，一门专业的谋生技能就这样大功告成。

他日一有构思，第一时间之内，景、人都马上走入“脑海”的“第一舞台”之中。

编剧也要粗略地认识镜头的运用，大致知道导演分镜头的基本方法 ( 可从观察或书本中寻找 ) ，这样可帮助他的“内视”能力。

因为写电视、电影剧本，都是以一个接一个镜头作为描写次序，尤其描述戏剧动作时。

2，该场最重要的情节

除了交待时间的过去、在何地点，或交待特别的说明，如梦境、回忆的“场面”外，应写该场最重要的情节。

每一场存在都有一个“任务”，即这一场究竟主要目的是说什么。

目的要清楚交待，编剧设立每场戏先要自己明白这场的目的。有时，一场之中存有的目的多于一个，编剧表达时便要层次分明。

电视剧要浅白，太多层次反而不美，不如另立一场再加说明。最重要的“目的”一定是“落墨”最多的地方，其他的地方只是衬托而已。

3，说明技巧

剧本之不同小说，在于它不能直接用文字与读者 ( 观众 ) 沟通。

一本小说，可以用万余字描写一座建筑物，使读者脑海中产生这座建筑物的“外形”、“陈设”、“气派”等等。而在电影电视中，观众则是实实在在看到这建筑物的“外形”、“陈设”、“气派”。

前者需花读者很多阅读时间；后者以几组镜头作描写，只花观众一分钟的时间而已。

写小说，作家可以暂停故事的进展，加入作者的评述；或者利用故事中人物表达他们对事情的感想、估计或评价。

一切的手段，都非常合情合理，不至生硬难于接受。唯电影电视，编剧不可能站出来在荧光幕前剖白，而剧中人，也难于常用“心声”、自自言自语作解说。

观众需要编剧告诉他们更多资料，编剧也需要观众知道他们必须知道的资料，故此下笔时，须要技巧地写“非叙述”，“非描写”，非“评论”，“非说明”的叙述、描写、评论与及说明。这句话不是很矛盾吗？

编剧应该知道：如何通过间接的、暗喻的、对比的、反射的、烘衬的方式，交待上述的叙述、描写、评论及说明。

观众第一次见到戏中主景(一座建筑物)时，感到有点陌生，编剧可运用技巧，让观众认识这座建筑物。

例如描写一件事情在该建筑物发生：

一只狗从厨房偷了一块骨头，仆人追打这小狗，小狗亡命而走，在建筑物内四窜，穿房入舍。仆人愈追愈狠，宜得杀了此狗。最后小狗走入后山丛林中失却所踪。

这段文字是

(1)戏剧的动作，不是硬生生的叙述；

(2)冲突，仆人与狗的斗争，不致平淡；

(3)间接的描述，观众随着追狗的剧情；看到了大部分的建筑物的内容，有了印象，编剧利用技巧介绍这个场景；

(4)不刻意的描写；写了狠心的仆人一“笔”，给观众“介绍”了他主要的及与后来剧本发生关系的性格(下文一定要呼应、连贯，才有意思)；

(5)伏下屋后有一处丛林；剧情需要时可利用建筑物与丛林的地理关系再作铺展。

透过几十行方案文字，化成几百尺菲林，作三分钟电视播出时间，就可以知道、感觉上述五点资料。这就是编电视电影剧的技巧，一“举”要“多”得的技巧。

初当编剧的人，都易犯上用角色的对白来叙述、描写、评论或说明解释剧本的毛病。这是颇拙劣的方法。

一遇到叙述、描写、评论评论、说明及解释时，第一个观念即删除以“对白”来完成这个任务；强迫自己不用对白，只可以用“画面”，脑海中即可以再现一千零一种方法。

试比较哪一促“画面”说故事的方法最浓缩，最一“举”多“得”，便利用这方法来“写”此段剧情。

要脑海出现“画面”，可多参考连环图。连环图是用“画面”说故事的。当然，多看电影画面描绘力丰富的电影，也是很好的“教材”。

4，分场的格式

写分场基本上是没有任何固定格式的，传统为了方便制片工作，一场之开始是：

第(几)场

时：日或夜或特定时间。

人：此场的人物，或加上特别的注明。

景：所发生的地点，或特别强调的地方。然后是内文。

写动作，传统上都用括号 ( ) 代表；写对白，都先冠以该人物的简称，如某某： ( 加上冒号 ) 。须统一剧内人物的简称，主角叫“陈有才”，先统一用“才”字代表。

不宜一时用“陈”，一时用“才”，又一时用他的身分“大哥”。看剧本的人，会被弄糊涂的。

对白的语气态度亦应作小许说明，如：才 ( 激动地说 ) ：你太令我失望了。怎样激动留给导演诠释，编剧只要注明他所写的意图而已。

传统上，剧本以一系列对白为一整体。写完一系列动作，或一系列对白时，可以另行再写，不似文章分段的格式。电影电视都用画面表达，故此，一系列动作、对白，都宜以编剧“主观的”“分镜头”来写。

不过，这是编剧脑海中的“分镜头”而已，只供阅稿人的理解，并非导演最后的拍摄“分镜头”剧本。

导演应有自己对剧本的了解，重新组织“分镜头”。是故，剧本中的一切叙述、描写、评论、说明、解释，都习惯尽在“不言”中，不必再花笔墨下注脚了。

来源：编剧与剧本

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