电影在其发展的过程中吸收并改进综合了现代戏剧、文学、美术、音乐、舞蹈等较多艺术成分，也同时综合了摄影等许多传统的技艺表现手法，是将传统电影艺术与现代科学相有机结合的一种现代电影艺术表现手法。以蒙太奇影视作品特有的电影艺术表现形式来表现和刻画在影视作品发展过程中的蒙太奇人物形象，突出蒙太奇在影视作品中所要表达的内容和主题。以电影镜头的画面、影视作品的声音和不同的蒙太奇表现手法作为蒙太奇影片的主要艺术表现形式。

下面这篇论文将主要围绕《这个杀手不太冷》这部影片进行深入的研究和分析。分析影片中重复蒙太奇在叙述影视作品的主要表现手法，包括影片中色彩重复的蒙太奇、声音重复的蒙太奇、场面重复的蒙太奇。从对色彩的叙事功能、表现的功能上叙述具有对影视作品精雕细琢，耐人寻味的色彩表现力；影片中的音乐与画面有机结合、相辅相成，对于推动故事情节的发展，渲染蒙太奇对影片故事整体所营造的氛围，刻画人物形象推波助澜的重要作用；影片中拍摄演员以及后期剪辑充分利用摄影机的有机技术结合，对电影中关键时刻出现的各种重复蒙太奇的运用以及片段关键时刻进行了分析，研究其出现及其运用的具体原因和重要作用。

重复蒙太奇在影视作品的应用中得到很多影视人的研究与应用。本次论文主要从重复蒙太奇应用于色彩、情节、人物、主题等方面来进行探讨。蒙太奇一般都是将蒙太奇拍摄的不同镜头画面组合起来进行后期的剪辑，将不同的镜头相互的组合，合成为一个整体。

镜头合成画面的剪辑镜头合成就是将影视作品拍摄的许多重要画面都进行了排列和剪辑，将这些重要的画面进行排列组合到一起，以不同的镜头形式讲述和表现不同的影视作品。在不同时间和地点的拍摄、在不同的时间和角度拍摄进行了画面的剪辑和构图，再以不同的方法将所要拍摄的镜头进行排列组合到一起来，讲述这些影视作品所要讲述和表达的各种叙事思想内容，生动形象的讲述和表现这些影视作品中重要的人物形象。

电影《这个杀手不太冷》这部爱情电影从某种意义上来说无疑是一个十分具有强烈悲剧性的爱情故事，虽然剧情看上去没有十分沉重无法让观众接受，但却甚至可以直接击中大多数观众的眼睛和心脏，达到对情感的强烈共鸣。

在电影《这个杀手不太冷》中牛奶、大叶兰花都成了以局部代整体的存在，经过吕克·贝松对于影视作品的中运用重复蒙太奇的表现手法，在人物形象、人物心理、情节推动、表现主题方面增强了影片的可观性，在受众观看影视作品时形成共鸣，增加了影片的视觉冲击。

本篇论文主要在于了解《这个杀手不太冷》的创作背景，研究分析重复蒙太奇在影视作品的表现手法，包括色彩重复蒙太奇、声音重复蒙太奇、场面重复蒙太奇三种蒙太奇形式、重复蒙太奇在影片中的具体运用及作用。

蒙太奇，来源于法语Montage，本是建筑学术语，意思是重组、装配，后引申到电影领域中，指有意识的时空镜头组接方法，原指影像和影像之间的拼贴，后电影有了声音及色彩后，也指影像、声音、色彩、光影之间的关系，蒙太奇手法有了更加广阔的使用天地。（蒙太奇，如图1.1所示）

图1.1蒙太奇

蒙太奇的种类较多，在影视作品中并未有准确、系统的定论，且不同种类的蒙太奇表现手法不会单独出现或使用在影视作品中，一般为多种蒙太奇手法交叉使用，交叉使用后可以使影视作品达到一定效果，使影视作品表现形式更加丰富，避免单一。“蒙太奇”包括以下几类：“平行蒙太奇”、“交叉蒙太奇”、“重复蒙太奇”、“对比蒙太奇”。在本次论文中主要以重复蒙太奇为重点展开论述。

重复蒙太奇与文学作品表现手法中的写作特色重复有相似之处，以重复出现为强调作用，强调关键事物或推动情节发展，在这种蒙太奇结构中，具有重要意义的镜头在关键时刻多次出现，以达到刻画人物形象、深化影片主题的作用。一般情况下，影视作品中单个镜头的持续时间较短，所以需要关键人物和关键事物在影片进行过程中重复出现，从而使观众能够注意到这些画面，观众在注意到画面重复的同时与导演的思想和电影主题更加融合，从而突出电影主题。（重复蒙太奇的应用，如图1.2所示）

图1.2重复蒙太奇的应用

通过传统的现代蒙太奇电影艺术创作手段，电影在对话的时间、空间以及人物叙述的各种综合运用上使其取得极大的自由。在其他影视作品中，一个淡入淡出或是直接进入主题的方式都可以在空间运用中或者在时间跨度上得到很好的体现。通过两个不同空间运动的并列与交叉，可以营造出紧张的影视氛围，表现影视作品中人物之间的关系，比如在《这个杀手不太冷》中，在玛蒂尔达下楼前往超市为里昂买牛奶的过程中，玛蒂尔达在楼下超市选购牛奶的安逸与楼上家里一家遭遇枪杀的紧张场景之间形成了对比，而后在玛蒂尔达上楼后突然看到自己一家遭遇，玛蒂尔达强装淡定地走向了里昂的房间门口，即是这种空间运动并列与交叉的合理运用所可以营造出的紧张影视氛围。不同场景和时间的两个蒙太奇影视作品可以反复地表现和描绘一个人物过去的各种心理和经历与当前的人物内心环境和活动之间的相互联系。比如在《这个杀手不太冷》中，玛蒂尔达在后期再次与回到了曾经的家中，看到家里地上被害人各种形态的喷绘，玛蒂尔达再一次联想到了枪杀的时刻，心情再一次跌入谷底。由于蒙太奇的巧妙运用，使得电影中的玛蒂尔达可以大大限度地压缩或者是扩延自己日常生活中的实际时间，成了所谓的“电影的时间”，而不至于给人以压缩或者违背自己日常生活中实际时间的感觉。（玛蒂尔达买牛奶与家中一家遭遇枪杀，如图1.3、1.4所示；玛蒂尔达再次回到家中看到的被害人尸体形态喷雾，如图1.5所示）

图1.3玛蒂尔达买牛奶与家中一家遭遇枪杀

图1.4玛蒂尔达买牛奶与家中一家遭遇枪杀

图1.5玛蒂尔达再次回到家中看到的被害人尸体形态喷雾

蒙太奇的表现手法所表达的情感寓意等方面对于导演和观众来说的意义是不尽相同的，对观众而言，蒙太奇是由部分到整体。对于电影导演来说，蒙太奇则由整体到部分，再将整体进行分切，然后由部分发展到整体的过程，即蒙太奇的组合。由于分切的最小成本单位是一个镜头，因此电影导演在工作中应该先写出分镜头的剧本。

色彩在影视作品中具有表达情感、渲染气氛、体现影视作品风格的作用，对影片主旨起到辅助作用，这种表现形式主要体现在光线和场景的变换、场景色调的不同等方面。“色彩是沉默的语言”[1]，利用色彩与影片内容的组合变化来辅助导演表达意图，属于电影艺术的优良传统。

利用影片的色彩与整个影片所要表达的内容形成组合的片段，多个片段组合的变换直接影响到一部影视作品的具体表达主题内容及其情感，相辅相成，体现导演所要表达的影片内容及主题情感。

在法国导演吕克·贝松导演的《这个杀手不太冷》中，影片主要以黄色为主，影片中街道部分的外景以中低调的黄色为主。利用这种颜色的对比性体现了影片周围环境的变换。街道部分中低调的黄色都市外景表现了影片外部环境的昏暗、不明朗；而建筑内部的黄色表现了里昂与玛蒂尔达的内心世界。尤其是在影片内容叙述的后半段以及斯坦出场的场景中体现得更加突出。（街道部分都市外景，如图2.1所示；建筑内部，如图2.2所示）

图2.1街道部分都市外景

图2.2建筑内部

电影中的声音包括语言、音乐和音响[8]。恰到好处的应用电影声音表现影视作品的声音可以将所要表达的画面内容及人物情感得到更好的体现，声音与镜头画面的有机结合可以使声音与画面相辅相成，达到一定的电影表现效果。影片《这个杀手不太冷》中以流行音乐为电影主体，在影片开场部分便开始有所体现。

首先，片头采用音乐Noon的出场便达到了吸引观众的目的，使观众对影片产生了强烈的好奇心与观看欲望。Noon的运用为影片营造了一份紧张的氛围，音乐节奏紧凑，体现里昂在执行“清洁行动”后，涉及到的其他人员内心恐惧的心理状态。同时，将里昂作为杀手形象的内心世界表现得淋漓尽致。

其次，影片中采用音乐What’sHappeningOutTher，音乐旋律轻快活泼，音乐集中体现在里昂与玛蒂尔达在玛蒂尔达家中发生变故遭遇枪杀幸存后，两人一同生活的片段中，体现里昂解救玛蒂尔达“劫后余生”后玛蒂尔达与里昂两人之间温情的生活状态以及两人内心深处深厚的情感。

最后，影片片尾的片尾曲采用音乐ShapeofMyHear，这是一首极具西方特色的音乐，出现在玛蒂尔达失去里昂后，玛蒂尔达独自来到过去的学校后开始“新生”，将真实的情况告知对方，并将大叶兰花植入她开始新生活的土地里。音乐中铜琴与小提琴的默契配合使观众感受玛蒂尔达摆脱苦难开始自由却失去里昂的哀伤。影片《这个杀手不太冷》通过运用这几首主要的音乐，将音乐与画面有机结合、相辅相成，对推动情节发展，渲染影片整体氛围，刻画人物形象起到了推波助澜作用的同时将影片主旋律表达的淋漓尽致、恰到好处。（玛蒂达与大叶兰花，如图2.3所示）

图2.3玛蒂达与大叶兰花

在《这个杀手不太冷》中，导演对于演员与各个机位之间的调度运用的合理得当。首先，在影片开场，从里昂的牛奶入手，呈现了里昂手握牛奶杯的画面，这个画面出现后里昂就开启了他的“清洁工作”。在后来影片发展过程中，里昂仍旧保持着喝牛奶的习惯，包括后期里昂救下玛蒂尔达后两人的共同生活中也频繁出现牛奶的画面。（牛奶，如图2.4所示）

图2.4牛奶

除了牛奶之外，还有一个频繁出现的事物：大叶兰花。大叶兰花作为里昂的植物存在，依附于里昂的生活中，可谓是无处不在、如影随形。在影片情节发展过程中，里昂的每一次搬家都会带着大叶兰花一同前往新的居所。

大叶兰花作为植物，被里昂认作为最为诚实、快乐的朋友，他曾经对玛蒂尔达说过Léon：(referringtohisplant)“It’smybestfriend.Alwayshappy.Noquestions.[2]”可以看出里昂的内心世界是温暖且向往美好、阳光的，但是对于作为以杀手为职业的里昂来说而不得不选择“冷酷”的形象居于影片之中。

导演巧妙地运用重复场面的不同表达使他在原有古板固定的形象设定上更具温情[3]。

电影大师郑君里把电影场面调度总结为“演员和摄影机的有机结合”。那么既是“有机结合”，就应该是自然、巧妙又不刻意的设计影视作品中的场面，显而易见[4]。

在《这个杀手不太冷》中导演吕克·贝松达到了这一诉求。（里昂与大叶兰花，如图2.5所示）

图2.5里昂与大叶兰花

近年来电影蒙太奇无论是作为新的表现形式，还是作为后现代美学基础或者意识方式，在全国性研究成果中都极具代表性[5]。

蒙太奇手法的有效运用能让镜头与镜头之间所产生的结合迸发出新的意义，从而有效的增强影视作品对观众的感染力。随着当前我国影视业的多元化和持续健康发展，蒙太奇的艺术理念和表现手法也被成功地引入国内影视并被广泛应用，“景深镜头”和“长镜头”在不断被推广应用，将完整的时间和空间切割分化，“尊重感性的真实空间和时间”，同时也充分地给予了观众极大地自主选择、独立思考的权力，避免了蒙太奇艺术表现手法过于营造主观的世界，展现出丰富多样性的电影客观世界，大大丰富了电影的表现力[9]。

随着蒙太奇手法的逐渐应用，蒙太奇这一电影表现手法在我国影视作品中得到广泛应用。电影叙事中，常常交叉使用声画结合与蒙太奇手法相结合的方法，背景音乐衬托影片中当时的情感，突出了影片的主旨[6]。中国影视作品中对于蒙太奇的表现手法运用在艺术上具有很大的多样性，运用不同的蒙太奇表现手法，向创作者和观众展现的影视形式和内容也是不同的。尤其是在我国进入了数字化和信息科技时代后，蒙太奇的表现手法更加灵活、多变，它所要带给创作者和大众的是电影视觉形式更加丰富，内容和涉及的范围更加广泛，蒙太奇在我国电影的艺术发展过程中的重要地位和作用是显得极其重要的[7]。

“蒙太奇”这一拍摄手法的发展里程中，涌现的大批贡献卓著的影视工作者，如：史密斯、鲍特、格里菲斯、库里肖夫、弗里伯格等。重复蒙太奇的表现手法主要就是通过对事物形式上的重复来表现和突出在内容上的本质变化，“蒙太奇”影视作品就是通过刻画人物形象、表现人物心理变化来突出主要表达的情感与其主旨。重复蒙太奇作为蒙太奇的表现手法之一，它并不仅限于表达、叙事及渲染情感。

在电影《阿甘正传》中，最初飘飞的羽毛，吹过了房屋树木，吹过长街马路，最后一直落到阿甘脚下。影片的结尾处，羽毛的表现方式却是另一种的表现手法，阿甘送他自己的儿子上学并目送他的儿子上了校车，一根羽毛从他的脚前缓缓飘起，飘向了天空。

羽毛的反复出现起到了深化主题的作用，重复蒙太奇在这部影片作品中的出现和运用使得作品表达形式由浅入深，意境由淡变浓，艺术的表现力由弱变强，使得观众通过这个羽毛的不同角度动态联想到自己的人生。（《阿甘正传》，如图3.1所示）

图3.1《阿甘正传》

《这个杀手不太冷》主要讲述了杀手里昂与女孩玛蒂尔达两人之间发生的悲情故事。电影故事内容的展开与故事情节的发展较为侧重地展现了人物发自内心的微妙情感世界，叙述人物故事情节的手法可以同时与电影画面完美的表现相结合。故事内容的开展与情节发展两者从不同角度及情感方向展现了人物内心的感情世界，故事情节合理叙述的同时又与画面完美结合。（《这个杀手不太冷》，如图4.1所示）

图4.1《这个杀手不太冷》

在电影《这个杀手不太冷》中，在导演吕克·贝松巧妙利用色彩与所要表达的内容形成组合片段，完成影片所要表达的内容及情感，相辅相成。在影片开场，从里昂的牛奶入手，呈现了里昂手握牛奶杯的画面，这个画面出现后里昂就开启了他的“清洁工作”，在影片的发展过程中，里昂仍旧保持着喝牛奶的习惯，包括后期里昂救下玛蒂尔达后两人的共同生活中也频繁出现牛奶的画面。导演巧妙地运用重复场面的不同表达形式，使他在原有古板固定的形象设定上更具温情，画面与场景形成有机结合，在视觉风格上淡化空间的处理方式使得里昂的人物形象得到突出表现。（里昂与玛蒂达，如图4.2所示）

图4.2里昂与玛蒂达

里昂作为一个杀手，他在执行交易进行杀手任务过程中，动作敏捷且不易被察觉，虽然极具冷血，但是在里昂的自我准则中里昂“不杀女人和孩子”。在影片中，他对他的大叶兰花情有独钟，甚是喜爱，白天会将大叶兰花放在窗外沐浴阳光，晚上将大叶兰花放回屋内仔细擦拭，他爱他的大叶兰花并悉心照料，他的大叶兰花如同他自己本身一样，没有根，居无定所，但是也向往阳光与温暖。

在影片中随着他多次搬家，大叶兰花都在他的身边，如影随形。里昂作为杀手，虽然执行“清洁任务”冷血无情，但内心世界仍渴望被救赎，大叶兰花的存在象征里昂想被救赎的愿望，里昂每天擦拭大叶兰花叶片的时候，心灵也会得到安慰。从关爱植物的角度，里昂照顾大叶兰花的同时，将渴望美好的自己也投射到这个大叶兰花上了，大叶兰花变成了另一个自己。从心理的角度，作为一个杀手，照顾这个大叶兰花的同时，可以将自己向往的美好人性妥善安放。同时也正是因为他尚存的人性及善良，才让里昂在面对玛蒂尔达的求助渴求时才有勇气去开门。影片最后，玛蒂尔达把无根的大叶兰花栽到泥土里，大叶兰花有了根，而她们最后是安全的。吕克·贝松导演利用在影片中反复出现的大叶兰花映射出理想中美好状态的里昂，大叶兰花最后变成了主人公的化身，大叶兰花有根了里昂也可以自我救赎后上天堂，虽然悲剧但是也是完美的结局。影片《这个杀手不太冷》表现了吕克·贝松对影视作品不断优化、不断进步的风格。

在《这个杀手不太冷》中，起初涉及到的影片内容较为血腥，充满杀戮的残忍，但是在玛蒂尔达站在里昂房间门口求救开始，逐渐表达的是人与人之间的情感，包括后期里昂与玛蒂尔达共同相处、玛蒂尔达对里昂的情感转变、里昂的人物转变，影片在严肃的选题下充满温情。影片运用重复蒙太奇的手法，以点带面，包括影片中的细节化处理，吕克·贝松充分利用了重复蒙太奇在影视作品中的表现手法与技巧，完成了在固定的空间、固定的情景下的叙事，使影片具有完整性与可观性。（如图4.3、4.4所示）

图4.3

图4.4

在电影《这个杀手不太冷》中，通过对重复蒙太奇在电影中的运用，将重复蒙太奇与影片内容做到完美结合，具有一定意义的牛奶、大叶兰花的镜头反复出现，在蒙太奇结构中，充分利用重复蒙太奇的手法进行拍摄布局，具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，从整体构思到确定各部分在结构上的连接和联系，对整部影片的结构起到贯穿和稳定的作用，以达到刻画人物，深化主题的目的，使整个剧作结构显得和谐、统一、完整[10]。

通过以上分析，重复蒙太奇作为影视作品拍摄过程中重要表现形式之一，从整体构思到确定各部分在结构上的连接和联系，对整部影片起到了承上启下的贯通作用。重复蒙太奇每次的重复必然是有新高度的产生，它赋予电影更新更深的意义。合理运用这一手法能让电影内涵展现出由浅入深的变化，意境上达到层层递进的效果，艺术表现上可以更加突出重点。重复蒙太奇手法在《这个杀手不太冷》这部影片中的应用，能更好的突出主题表达影片寓意，可以使影视作品更加强有力的震撼观众的心灵。

重复蒙太奇在其影视作品中的表现和应用，都说明它是在本质上充分揭示了人物的心理、渲染了人物的价值观和情感、深化了人物的关系、完成了对人物形象的表现和刻画，从而在本质上深化了影片的主题，使得蒙太奇的影片更加完整，更好的表达和渲染人物情绪，产生强烈的呼应，形成强烈的对比，构成了强调，深化了情节、推动了剧情的发展诠释影片主题。

一部成功的电影永远不是一成不变的，单一的拍摄手法不足以有效的支撑一部影片最佳效果的达成，它需要多种蒙太奇之间巧妙的运用，色彩重复蒙太奇、声音重复蒙太奇、场面重复蒙太奇等等众多拍摄手法的合理搭配运用，必将使影片内涵的表达方式更加灵活、多变。蒙太奇的灵活运用必将给大众带来内容更加丰富，寓意更加深远的的优质影片。在今后的论述学习中，我将分析、解读更多的蒙太奇手法，并探索学习他们之间的最佳协作联系。

[1]梁明,李力.《镜头在说话》[J].北京:世界图书出版公司,2010.12

[2]周钰棡.摄影和布光在电影造型中的作用——以《这个杀手不太冷》为例[J].北京:青年作家(中外文艺版),2014.1

[3]杨旻悦.浅析吕克•贝松黑色幽默电影——以《别惹我》和《这个杀手不太冷》为例[J].大众文艺,2015.3

[4]金丹元.影视美学导论[M].上海:上海大学出版社,2005.2

[5]黄会林,彭吉象.电影艺术导论[M].北京:中国计划出版社,2003.8

[6]姚争.《电视剪辑艺术》[M].杭州:浙江大学出版社,2003.4

[7]李停战,周炜.《数字影视剪辑艺术与实践》[M].北京:中国广播电视出版社,2006.5

[8]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].北京:中国电影出版社,1982.10

[9]邵牧君.西方电影史论[M].北京:高等教育出版社,2005.12

[10]黄会林.经典名篇读解教程电影部分(下)[M].北京:北京师范大学出版社,2001.3

时光荏苒，不觉四年。毕业答辩之后，很多熟悉的身影也许就将从身边分别。每年的这个时候，校园总难掩饰物是人非的感伤。曾经一年又一年，看戏终成戏中人。在这一时刻，回望这四年的大学生活，相聚是缘，欢声与不悦、心酸与甜蜜、淡薄与深沉，都融入沈阳城市学院这方寸之地，散落于这校园的每一个角落，不分彼此，直至永恒。我欣慰地知道，多年以后这里依然会到处充满欢声笑语、年轻活力，但如今，当我回望，这里承载着我的青春岁月，对此我满怀感激。

在这次毕业论文进行过程中，我回顾了大学四年学过的课程和知识，恍如昨日。首先我要感谢我的导师，在这次毕业设计中，我的导师教会了我许多，从前期的开题报告到后期成型的论文，不仅让我回顾了以前学习到的知识，也让我学习到了更多新的知识。感谢我的指导老师在论文撰写初期对于我的耐心指导，在任务书、开题报告的撰写中，我总是找不到合理的论点论据，总是跑题，是指导老师指点迷津使我豁然开朗，找到方向，将论文的细节处理得当、逻辑有序、层次分明。根据指导老师的建议进行有关于论文相关资料的总结规划，使我在论文撰写过程中有理有据。

论文最后呈现出的最好形态，离不开指导老师对我的支持与耐心，是指导老师的耐心指导，使我的论文结构更加明朗，使我豁然开朗；也是指导老师的学识渊博、严谨治学，让我在论文知识层面得到了提升，可以将理论与实践相结合，在理论与实践本身得到了很好的转换，做到了学以致用。

感谢陪伴我四年的同学和朋友们，感谢他们在我无助时给予的鼓励和帮助。是她们的存在，使我在迷茫之际不畏前路，与她们一起一路前行、一起成长。也是她们在身边无时无刻给予我包容与陪伴，使我的大学生活缤纷绚烂。

最后，再次感谢沈阳城市学院影视传媒学院广播电视编导专业的各位老师与同学们，感谢这四年来在学习生活中帮助过我的老师和同学们，是你们带我一步一步向前一路前行，使我成长。在未来的学习生活中，我将更加身体力行，路漫漫其修远兮，用我的成绩和成就来回报各位，祝愿各位前程似锦。

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