导读《假如爱有天意》是由郭在容导演自编自导、孙艺珍、曹承佑、赵寅成等主演的韩国爱情电影，于2003年1月30日在韩国上映，时长127分钟。该片在第24届韩国电影青龙奖最佳导演奖。韩国导演郭在容,本是学习物理的理工男,却在毕业后全身心投入电影事业...

《假如爱有天意》是由郭在容导演自编自导、孙艺珍、曹承佑、赵寅成等主演的韩国爱情电影，于2003年1月30日在韩国上映，时长127分钟。该片在第24届韩国电影青龙奖最佳导演奖。

韩国导演郭在容,本是学习物理的理工男,却在毕业后全身心投入电影事业,粗犷的外表之下却有着一颗细腻又向往浪漫的心，他擅长拍摄爱情电影, 特别善于诠释青春情感故事。

郭在容曾说:“每次拍片时, 我都把剧本中的时间、情节移到过去。你们想象一下自己年轻时对爱情的感觉吧, 遇到一个心仪的对象, 你的心脏会怦怦地跳动。但随着年纪大起来, 很少再发生心跳的情况。所以, 我每次拍片时都在过去找感觉。而我拍的爱情在现实生活中几乎是没有的, 但在电影里, 你可以感受到人和人之间那份几乎绝迹的纯真。”

在《假如爱有天意》导演别出心裁，运用蒙太奇手法，采用分段交又、时空交错的叙事模式，将“现实”与“回忆”两条主线错落有致地联结，巧妙地诠释两代人的爱情故事，互为对照，相互衬托，跌宕起伏，扣人心弦。老一辈珠喜和俊河跨越阶级和时代战乱的相爱相惜，而终不成眷属令人遗憾，小一辈珠喜的女儿梓希和俊河的儿子尚民的相爱相守则令人感动。

前苏联电影工作者普多夫金曾说：“在作家身上是风格，在导演身上就是他对蒙太奇的独特理解。”

今天我们就来分析一下，在电影《假如爱有天意》中“蒙太奇"的表现手法的独特魅力。

“蒙太奇”是法语单词Montage的音译，本来是建筑学的一个专业术语，意思是重组、装配。后来被引申到电影领域中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式，它能实现影视艺术中时空自由地转换，并给电影增添了无无伦比的艺术魅力。

我国电影界泰斗夏衍在他的著作《写电影剧本的几个问题》写道，所谓蒙太奇就是：“依着情节的发展与观众的注意和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展。”

随着影视艺术的发展，蒙太奇已经成为电影创作中最基本的艺术手法和思维方式，成为电影艺术的基础。蒙太奇手法的应用，给电影注入了生机和活力，不同的时空镜头的重组创造“电影新时空”，赋予了电影丰富内涵，对观众产生一种意想不到的感染力量，获得意想不到的艺术效果。

蒙太奇理论的创始人，导演爱森斯坦在《蒙太奇论》中这样论述：“两个蒙太奇片段的对列不是二者之和，而更像是二者之积，因为在对列结果的质上永别有别于每一个单独的成分。”

电影蒙太奇，作为电影创作的主要叙事手段和表现手段，提出了几种可细分为很多类型，其中包括平行蒙太奇、复现蒙太奇、隐喻蒙太奇等等。

平行蒙太奇，也称作“并列蒙太奇”，又被称为“花开两朵，各表一只”，指的是以上不同时空或地城发生的两条情节线同时发展，并列发现，镜头在这些平行发展的线中来回切换，互相补充、共同促进情节的发展，最后归向同一个结果。

在影片中，两个时空，两代的爱情故事，两段爱情，以一种平行的方式，交错演绎。

在电影《假如爱有天意》中，与鸽群相伴的梓希依在窗口，她遥望着天边的彩虹，打开了一个尘封己久的妈妈的宝盒，一本日记本，一叠信件，她正要读信，闺蜜秀景来电，按照梓希的回忆，以第一人的叙事方式，插叙了她与秀景、尚民之间尴尬的三角恋情。

时，微风将母亲的信件吹落了一地，我们的思绪也被风带走了, 带到了那个属于母亲——珠喜的年代。整部影片正因为这种手法的运用从而变得紧凑而又自然。她重读信件，封面上写着爸爸泰秀的名字，信内的签名却是另一位陌生人，他叫吴俊河。她翻开母亲的日记本，一张吴俊河照片从中滑落下来，这就好像是敲开时光的隧道，镜头对这张照片进行了特写，画面自如地切换到年轻的俊河坐在窗前看书的情景，插入日记中所记录的上一代人爱情故事。

这里，导演改用第三人称叙事，静静地展现出泰秀、俊河、珠喜三人的青春画面，当泰秀拿着照片找俊河代写情时，俊河看到他手中珠喜的照片，影片又通过倒叙把观众带回到他们邂逅的那个假期。那是一回眸的遇见，美丽的田园风光，鬼屋瓜棚，河流小桥，萤火虫。

意境是情与境的统一，正如国学大师王国维说：“一切景语皆情语。”

格里菲斯的审美效应认为：

影片的叙事结构是以平行、交叉方式连接为一个整体。镜头的景别与角度的变化，省略了事件过程中不必要的部分，使叙事简明，突出人物的关系与人物在事件中的心态和个性，富于戏剧的张力，更具有电影叙事特有的视觉节奏整体。

导演运用平行蒙太奇的艺术将两代人的爱情故事通过书信和日记将二者巧妙地联结在一起，自如地穿梭于两个不同的时空，游刃有余，令人回味无穷。

复现蒙太奇是将某个意象或某个镜头进行多次重复的展现，使得影片的剧情可以起来，使得影片的意境由淡变浓, 艺术表现由弱变强，从而达到刻画人物性格、深化主题的作用。

在这里，重复性并不是指的是同一个镜头的重复，而是同一件事物在不同镜头中以不同方式的出现，而这些重复性也不仅指的是物品，也有可能是色彩、对白、声音等。

《假如爱有天意》中导演成功地运用这一蒙太奇手法。如影片中的日记、信、彩虹、雨伞、星空、项链等等都多次重复展现，使影片更具有张力。其中最重要的一个意象就是两代人的定情之物项链, 甚至在整部影片结束之时, 成为了影片的点睛之笔, 呼应着影片的片名——假如爱有天意。项链在这部影片中共出现了六次，它的每次出现都适时、恰当地转换着情节。

第一次出现是珠喜和俊河游玩鬼屋回来后, 在分别前, 珠喜把泰秀父亲送给她的贵重项链作为答谢的礼物给俊河戴上。

第二次是在泰秀自杀事件后，俊河觉得愧对好友，决定退出这场凄美的三角恋, 他把项链挂在泰秀病房的门锁上, 即是意味着他把爱情还给了珠喜和泰秀。

第三次是在俊河即将出征 和珠喜、泰秀离别的最后时刻, 珠喜又一次把项链交给了俊河, 并哭着对他大声喊：“你一定要活着回来。”

第四次是俊河在战场上不顾生命危险找回丢失的项链, 也因此遭遇敌军炮弹而失明, 说明了俊河对这段感情的重视, 在他的内心深处, 他把这段感情看得比自己的生命还重要。

第五次是失明的俊河归来后, 再次想把项链归还给珠喜, 珠喜接过项链转手又为俊河戴上, 并坚持项链是俊河的, 其实这也意味着两个人此生也许只能是遥遥相望，但彼此仍然是对方心里最深爱的那个人。

第六次是在影片结尾, 尚民听完梓希讲述珠喜与俊河的故事之后, 摘下自己脖子上那条属于俊河的项链, 并深情款款地为梓希戴上, 暗示着珠喜和俊河的那段凄美的爱情终于在下一代得到了延续。

另外这款独具匠心的项链一面有钻石一面无钻石，是男女通用的款式，也可以看出导演的用心。由于重复蒙太奇手法的应用，一条项链贯穿着整个剧情，轮回于两代人之间，最后归到起始处，让人相信爱有天意。

信念是轮回的爱恋，上一代人的情续，下一代人续写，上代人的遗憾惆怅，得以弥补修复，从此年轻的身影携手并肩，到地老天荒。

正如李健在同名歌曲《假如爱有天意》中表述那样：“有多少爱恋，只能遥遥相望，就象月亮洒向海面，短暂的相遇却念念不忘，用尽一生竟学不会遗忘……冥冥中什么已改变，月亮如春风拂面。”

前苏联著名导演普多夫金在《论电影的编剧-导演和演员》一文中指出：“电影艺术的基础是蒙太奇”。

通过蒙太奇手法，导演成功为我们在整部电影中搭建出其的情节结构，项链将两代跨越时空的爱恋串联在一起，不可不信缘。蒙太奇手法的运用给电影注入了生机和活力, 使平常的画面组合成无穷的内涵, 给观众留下无尽的想象空间。可以说电影中蒙太奇手法的应用, 是电影历史上的一场重大革命。

在两个镜头之间或两组镜头系列的交替组合中，将人物行为与大自然景观并列、对比，赋予自然景观以人格化的暗示，传递创作者的理念。现代电影的隐喻手法，已从两个镜头的并列连接的表述，扩展到两组对比镜头在全片的叙述系列里间隔地并置与交替呈现。

爱森斯坦说：“隐喻蒙太奇就是把创作者要表达的寓意或感情植入到影片中的某个镜头或场景中，通过镜头或场面的对列，达到创作者的表现意。”

《假如爱有天意》中导演郭在容多个场景成功地运用了隐喻，使影响更具有感染力，我们一起来共同欣赏一下其中两处。

一处是雨景：梓希在树下避雨，遇见了同样来避雨的尚民，尚民提议用衣服作为遮挡，然后他送梓希到书馆，两人第一次如此靠近地在雨中奔跑，十分开心，这是爱情滋生的萌芽雨，寓示两人心中的爱意在雨中悄然绽放。

另一处是彩虹：珠喜哭着看俊河的骨灰被撒入他们初次相识的河中, 此时画转换，儿时的梓希双手捧起一条困在水洼中的小鱼，把它放生河里, 小鱼入水游走，小梓希跑向母亲，天上出现了彩虹，美轮美奂。彩虹是“一扇通往天国的门”，同时又像爱情的使者, 指引着新生一代的希望。

爱森斯坦在《蒙太奇在一九三八》一书中指出:“把无论什么镜头,对接在一起,它们必然会连接成从这一对列中作为新质出现的意象。”

单镜头是构成电影的“细胞”,如果把两个单镜头放在一起,就会产生新的含义,即如“蒙太奇原理”所述的，通过镜头间的组合连接，产生一种蒙太奇效应：镜头A+镜头B≠AB，而形成了A+B=c的美学效应，传递出由镜头形象产生的象征涵义，暗示出了创造者所要表达的某种思想意念，激发观众的共情意识，从而引起他们强烈的共鸣。

库里肖夫认为造成电影情绪反应的不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。两个镜头相接就能产生新的含意，这就是库里肖夫效应。

在《假如爱有天意》中导演正是成功运用隐喻蒙太奇手法，才赋予影片更深的内涵，增添了影片无穷的艺术魅力，使影片产生震撼心灵的效果。

结语：在《假如爱有天意》中，导演通过对平行蒙太奇、复现蒙太奇、隐喻蒙太奇的运用，成功诠释了两代人的感情经历，前一代人的相逢、别离、错过，后一代人的相识、相知、相爱。时空错落交织，一条项链实现了两段爱情的融合，两个时空中的两段爱情，一凄美，哀婉，一轻松明快，终被一条项链合二为一。这种电影手法，不仅仅是一种技巧性的安排，更是主题表达的需要，让观众到最后才真正体会到“假如爱有天意”的真正内涵。

4、瓦伦达效应

2012全国卷1 丢掉多余的顾虑 2013全国卷1 切割钻石

一颗价值连城的钻石，竟让技艺娴熟、经验丰富的老匠人望而却步，反而是初生牛犊的年轻工匠完美地完成了切割，这其中起关键作用的就是“瓦伦达效应”。在无关利益得失的情况下，很多人都可以游刃有余地完成的任务，附属很多利害关系之后，反而让人临阵踧踖【cuji恭敬而局促不安的样子】，发挥失常，一败涂地。这种现象启示我们，经验很重要，技艺的炉火纯青是成功的必要前提；在此基础上，拥有丢掉顾虑的勇气和心境，保持一颗平常心，才能保证我们从容不迫，举重若轻，更好地展现自己。

古井无波，不起微澜，见喜不喜，临危不惧，处变不惊，旷达潇洒，深藏不露，神色自若，应付自若，都是君子有雅量的生动体现，“泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬”遇事镇定自若，不受外界影响；形容沉着镇静，遇事不慌，是优秀的领导者必备的气度。

瓦伦达效应来自于美国走钢索的杂技演员瓦伦达的故事。瓦伦达是美国著名高空钢索行走表演者，一般钢索悬在离地几十米的高空，没有任何人身安全保护措施，还有来自自然风雨、太阳光等不利因素的干扰，人在上面行走，其险象可见一斑。

但是，瓦伦达每次走钢索，都不会被成功后的鲜花和掌声所向往或期待，而是排除一切与走钢索有关的杂念，认真地走好每一步，最后的结果自然赢得了热烈的掌声和令人羡慕的眼光。

而在瓦伦达73岁那年，他为了给自己人生旅途中留下一个具有历史意义的纪念，决定在两座20层楼高的大厦之间表演走钢丝。他要在波多黎各的圣胡安为重要的客人表演时。瓦伦达知道这一次上场的重要性，全场都是美国知名的人物，这一次成功不仅仅将奠定自己在演技界的地位，还会给演技团带来前所未有的支持和利益。瓦伦达从前一天开始就一直仔细琢磨，每一个动作、每一个细节都想了无数次。但就在这样一个具有重要意义的场合，华伦达发挥失常，表演失败，不幸失足身亡。

他的妻子在事后说，这次表演肯定会出事，因为瓦伦达在上场前总是不停地对自己说，这次演出太重要了，只能成功，不能失败。而以前每次成功的表演前，他只想着走钢索的表演过程，而绝少考虑表演的结果。

心理学上把这种不专心致志做事本身，而是一再考虑做这件事可能带来的后果, 从而患得患失的心理现象命名为“瓦伦达心态”。在社会心理学中，人们把只想做好当前事从不考虑此外的一切其他事而所取得成功的现象，称之为“瓦伦达效应”。不为当前活动以外的杂念影响而使当前活动顺利完成的现象就是典型的瓦伦达效应。瓦伦达效应告诉我们，做事情要专心于事情过程的本身而不在意事情的目的、结果或意义的心态。

5库里肖夫效应

【2020浙江 人总是自己喜欢的人或事 大数据时代，你的每一次点赞都在塑造你的形象 2020全国3 如何为自己画好像】

当你看到一个人的朋友圈大都是到各处旅游名胜打卡的经历，你肯定倾向于认为这是一个喜欢看世界的旅游达人。如果一个人的朋友圈充斥的都是各种美食料理，你肯定会心一笑，判定其为美食达人，吃货一枚。百度、今日头条的搜索功能更是日益升级，当你持续某类事件时，系统会通过大数据分析，自然地为你推送相关消息。当数据都拥有了联想的能力，我们就更不能忽视“库里肖夫效应”对我们观念、生活的深刻影响，更要具备透过表象看本质的能力，不要被简单的思维链接牵着鼻子走，被大量无效的浅表层信息湮没，被精心设计的人设诱导欺骗。正如老婆饼里没有老婆，老干妈辣椒肉丝里也没有多少肉丝一样，做慈善的人不一定就是菩萨心肠，兼济天下的仁人志士，可能是求名求利，眼球经济；救护车没有顺路救助摔倒在地的老人也不一定是事不关己，见死不救，可能是有急症患者需要及时送达，车上没有多余护理人员。信息时代，我们的每句话、每个点赞都在塑造着我们的形象，也体现着我们对人对事的态度和思考，所以，无须恶意揣测，也不能盲信盲从，当如陈寅恪先生所说，做一个拥有“独立之精神,自由之思想”的新时代青年。

苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术！

著名的“库里肖夫效应”是爱森斯坦蒙太奇理论的有力证据。普多夫金曾对这个试验作了如下描述:

“我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特写镜头，我们选的都是静止的没有任何表情的特写。我们把这些完全相同的特写与其它影片的小片断连接成三个组合。

第一个组合是莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头。

第二个组合是莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。

第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。

当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘密的观众看的时候，效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。他们指出：“莫兹尤辛看着那盘在桌上没喝的汤时，表现出沉思的心情；他们因为莫兹尤辛看着女尸那幅沉重悲伤的面孔而异常激动；他们还赞赏莫兹尤辛在观察女孩玩耍时的那种轻松愉快的微笑。但我们知道，在所有这三个组合中，特写镜头中的脸都是完全一样的。”

6、墨菲定律

【2014江苏卷 关于不朽 2012北京卷 铁路巡视员老纪】

尽量减少生活、工作中可能出现的“墨菲效应”事件，我们需要更多像老纪一样在平凡岗位上兢兢业业、一丝不苟的劳动者。

有人说，青春不朽，青春岁月永远不会老去。那何为“不朽”？如果凭恃青春岁月，恣意妄为，美名其曰青春就要勇于尝试，只会留下无数伤痛，让青春之花过早凋零。不朽的青春需要不断成熟的思维，青春有时好大喜功，随意许下诺言，立下梦想，殊不知“墨菲定律”从未离开过人的成长历程，它告诉我们，任何事都沒有錶面看起來那麼簡單，會出錯的事總會出錯，实现梦想的路上不都是鲜花芳草，杂草荆棘，断壁悬崖也遍布路旁，要充分考量，全面了解，才能在遭遇失败时有充分的心理准备，不至于半途而废，沮丧失望。青春非常宝贵的当然是一往无前的勇气，但那更需要周到缜密的思维护翼，否则只会是暴虎冯河，逞匹夫之勇，耗尽青春的勇力。

青春也要学会爬坡迈槛。彼得原理告诉我们，上升的阶梯总会出现一个不能如今能力不能胜任的“临界点”，要迈过这道坎，就会柳暗花明，更上层楼，否则则会止步不前，逡巡退缩。如何实现顺利升级？一是依靠裙带关系和熟人等从上面拉，但这种方式德不配位，终陷帕金森定律的低效怪圈，君子不齿，法理不容；第二则是自我的“推动”，即自我训练和进步。所以，当青春遭遇上升的瓶颈，需知那正是质变的关键点，要抓住时间，不懈努力，让青春在不断升华中“不朽”

“墨菲定律”（Murphy's Law）亦稱莫非定律、莫非定理、或摩菲定理，是西方世界常用的俚語。　　

“墨菲定律”：事情往往會向你所想到的不好的方向發展，只要有這個可能性。比如你衣袋裡有兩把鑰匙，一把是你房間的，一把是汽車的;如果你現在想拿出車鑰匙，會發生什麼？是的，你往往是拿錯了房間鑰匙。這就是著名的“墨菲定律”。

墨菲是美國愛德華茲空軍基地的上尉工程師。1949年，他和他的上司斯塔普少校，在一次火箭減速超重試驗中，因儀器失靈發生了事故。墨菲發現，測量儀錶被一個技術人員裝反了。由此，他得出的教訓是：如果做某項工作有多種方法，而其中有一種方法將導致事故，那麼一定有人會按這種方法去做。

換種說法：假定你把一片乾麵包掉在地毯上，這片麵包的兩面均可能著地。但假定你把一片一面塗有一層果醬的麵包掉在地毯上，常常是帶有果醬的一面落在地毯上。在事後的一次記者招待會上，斯塔普將其稱為“墨菲法則”，並以極為簡潔的方式作了重新表述：凡事可能出岔子，就一定會出岔子。墨菲法則在技術界不脛而走，因為它道出了一個鐵的事實：技術風險能夠由可能性變為突發性的事實。

墨菲定律的適用範圍非常廣泛，它揭示了一種獨特的社會及自然現象。它的極端表述是：如果壞事有可能發生，不管這種可能性有多小，它總會發生，並造成最大可能的破壞。

“墨菲定律”、“帕金森定律”和“彼德原理”並稱為二十世紀西方文化三大發現。

西方的“墨菲定律”（Murphy's Law）是這樣說的：Anything that can go wrong will go wrong. ：“凡事只要有可能出錯，那就一定會出錯。”

“墨菲定律”的原話是這樣說的：If there are two or more ways to do something, and one of those ways can result in a catastrophe, then someone will do it.（如果有兩種或兩種以上的方式去做某件事情，而其中一種選擇方式將導致災難，則必定有人會作出這種選擇。）

7、酝酿效应

【2011浙江卷 我的时间】

我的时间我做主，要有自己的节奏感，不要被别人带着“跑偏”，毕竟成功不能轻易复制，辉煌的顶峰也只能依靠自己步步攀登。当遇到难题的时候，不要猛灌鸡汤，不撞南墙不回头，不到黄河心不死。要学会用“酝酿效应”为自己赢得柳暗花明，曲径通幽的回转空间。阿基米德 女巫

美国漫画家罗素·迈尔斯系列漫画《女巫希尔迈》中有这样一个故事：两座悬崖，中间隔着

一条又深又宽的峡谷。女巫站在这边，秃鹫站在那边。秃鹫不断召唤女巫跳到它那边来。女巫说，峡谷太宽，她跳不过去。秃鹫对女巫说，不要用消极的思想打败自己，只要她有热情和积极的态度，就能做成任何事情。女巫在秃鹫煽动下，热血沸腾起来，她真的开始感到世界上没有她做不到的事，于是，一挺胸，一弓腰，向对面的悬崖猛冲过去。结果，女巫并没有跳过峡谷。

秃鹫看着掉入峡谷的女巫，自言自语道：看来，光鼓动她的热情是不够的，还得教她如何锻炼腿部肌肉。

有时候学习者尽力去解决一个复杂的或者需要创造性思考的问题时，无论多么努力，还是不能解决问题。在这种时候，暂时停止对问题的积极探索，可能就会对问题解决起到关键作用，这种暂停就是酝酿效应。酝酿效应于阿基米德实验中对浮力定律的发现，具有非逻辑性和自发突变性的特点。

在古希腊，国王让人做了一顶纯金的王冠，但他又怀疑工匠在王冠中掺了银子。可问题是这顶王冠与当初交给金匠的一样重，谁也不知道金匠到底有没有捣鬼。国王把这个难题交给了阿基米德。阿基米德为了解决这个问题冥思苦想,他起初尝试了很多想法，但都失败了。有一天,他去澡堂洗澡,他一边坐进澡盆里，一边看到水往外溢，同时感觉身体被轻轻地托起，他突然恍然大悟，运用浮力原理解决了问题。

日常生活中，我们常常会对一个难题束手无策，不知从何入手，这时思维就进入了“酝酿阶段”。直到有一天，当我们抛开面前的问题去做其他的事情时，百思不得其解的答案却突然出现在我们面前，令我们忍不住发出类似阿基米德的惊叹，这时，“酝酿效应”就绽开了“思维之花”，结出了“答案之果”。古代诗词说“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”正是这一心理的写照。

心理学是一门解析自我、洞悉人性的学科，探索各种社会现象背后的心理动因和形成机制，能让我们更加清楚的了解自己，同时也了解他人，从而认清这个世界，更好的与自己、与他人相处。

著名心理学家欧文·亚隆曾经说过：“所谓心理学，就是用艰深晦涩的说法，来解释生活中简单的道理。”其实心理学看似很神秘，其实很易懂；看似很严肃，其实很有趣。下面分享十个实用又好玩的心理学效应，揭示生活中那些无处不在的心理学玄机，每一个都别有趣味，发人深省。

01

墨菲定律

“墨菲定律”又称“倒霉定律”，就是如果你担心某种情况发生，那么它就更有可能发生。

它的主要内容有四点：一、任何事都没有表面看起来那么简单；二、所有的事都会比你预计的时间长；三、会出错的事总会出错；四、如果你担心某种情况发生，那么它就更有可能发生。

墨菲定理的适用范围非常广泛，它揭示了一种古怪但是普遍的社会现象，如果坏事有可能发生，那么不管这种可能性有多小，它总会发生。说得通俗易懂点，就是怕什么来什么。

02

瓦伦达效应

“瓦伦达效应”得名于钢索表演艺术家瓦伦达。

瓦伦达以高危表演为生，但是从未出过事故。1978年，73岁的他觉得自己年岁已高，准备告别这个行业，不过在宣布退休前，他决定做最后一次钢索表演作为告别演出。

没想到，这次告别演出却让他送了性命。当瓦伦达刚刚走到钢索中间，做了几个难度并不大的热身动作，还没有进入表演状态，就从钢索上掉了下来，抢救无效当场身亡。

“我知道，这次一定会出事。因为他在出场前就不断地说，‘这次太重要了，不能失败’。以前每一次成功的表演中，他都只是想着走好钢丝这件事本身，而不去管这件事可能带来的一切。而在最后一次的表演中，瓦伦达太想成功了，反而无法专注于事情本身，变得患得患失。”事后，他的妻子分析道。

“瓦伦达效应”就是指人在巨大心理压力下患得患失的心态，太在乎能不能把一件事做好，心理负担过大，结果适得其反，把事情弄砸。

03

库里肖夫效应

“库里肖夫效应”得名于苏联导演库里肖夫，来自电影中的蒙太奇手法。

有一天，库里肖夫给著名演员莫兹尤辛拍摄了一组没有任何面部表情的特写镜头。然后，把这些完全相同的特写镜头与其他影片的片段连接成三种组合：

第一个组合是特写后面接了一盘汤的镜头。第二个是特写后面接了一个躺在棺材里的女尸镜头。第三个是特写后接着一个小女孩在玩耍的镜头。

库里肖夫把这三种组合影像放映给一些观众看，发现他们有着不同的观看感受。他们表示：莫兹尤辛看着那盘汤时，表情是沉思安静的；看着棺材时，表情是悲伤沉痛的；而看着小女孩时，表情则是愉悦轻松的。但是，事实上，莫兹尤辛至始至终脸上都毫无表情。

“库里肖夫效应”，就是指观者将自身的经验投射到了眼前的事物中，他看到的，更多的是自己内心的联想。

推而广之，也就是说，有时候人们看到的外在世界，其实是自己内心世界的一个投影，他只愿意相信自己相信的事，看见自己愿意看见的事。

04

巴纳姆效应

“巴纳姆效应”也是来自于人名，一个很著名的杂技表演者巴纳姆。

巴纳姆的演艺生涯非常成功，后来他在评价自己的表演时说，他的节目之所以大受欢迎，是因为其中包含了一些人人都很喜欢，并且很容易就对号入座的东西。

“巴纳姆效应”，就是指我们很容易相信一个笼统的，概念化的概念，然后直接套用在自己身上，借助外部的信息来评判自己，即使这种概念十分空泛，没有什么道理。

很多社会现象背后都有“巴纳姆效应”的影子，比如算命，比如星座学。

05

鸟笼效应

心理学家詹姆斯和物理学家卡尔森是一对好朋友。

有一天，詹姆斯对卡尔森说，“我会让你不久就养上一只鸟。”卡尔森听了，当时不以为意。

没过几天，詹姆斯就把一个漂亮精致的鸟笼当做礼物送给卡尔森。不久，卡尔森就发现了一件特别奇怪的事，只要有朋友到他家里来做客，看见了鸟笼，几乎都会问他鸟到哪去了。

刚开始，卡尔森只是一遍又一遍地向朋友解释，自己从来不养鸟，这个鸟笼只是别人送来的礼物。但是，效果并不大，依然有朋友不断的问相同的问题，这让他不胜其烦。终于有一天，卡尔森到商店买了一只鸟放在鸟笼里。

这就是“鸟笼效应”

鸟笼效应就是指人们在偶然获得的一件自己原本不太需要的物品，为了避免浪费或者其他原因，就会自觉不自觉地继续添加更多自己不需要的东西。

06

蝴蝶效应

蝴蝶效应是指在初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。

一个最常见的比喻是：“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。”

蝴蝶效应说明了，万事万物存在着密切的，初始条件的极小偏差，将会引起结果的极大差异，就像在航天事业中，一个小小的零部件出现了问题，就有可能导致一场机毁人亡的灾难。

07

拆屋效应

鲁迅在《无声的中国》中曾经说过一句著名的话：“中国人的性情总是喜欢调和、折中的。譬如你说，这屋子太暗，说在这里开一个天窗，大家一定是不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开天窗了。”

拆屋效应就得名于此。

这一效应隐含着双方的心理动态博弈。当你提出一个不合理的高要求时，对方会权衡得失，针对你的要求调整自己的方案，同时做出最坏的打算。然后你再提出了一个比较合理的要求，对方就可能会因为拒绝了你的第一个要求而有所愧疚，从而让步，尽量满足你的要求。

我们在逛街买东西时，与店主讨价还价就是拆屋效应最常见的应用。

08

首因效应

首因效应也叫第一印象效应。

如果一个人在最初的交际中给人留下了良好的印象，那么人们就愿意和他接触，这种第一印象留下的好感也会对以后的交往产生积极的影响。

虽然这个效应人人皆知，甚至到了老生常谈的地步，但这其中确实蕴含着丰富的心理学规律。因为我们都习惯对看见的人与事进行归类和整理，简单来说，就是“贴标签”。

当我们接受到来自外部的信息，就会在头脑中形成一个认知的框架，后来接受的信息就被整合到框架上，一旦定型就很难改变。

09

路西法效应

路西法效应来自美国社会心理学家菲利普·津巴多主持的“斯坦福监狱实验”。

实验者被随机分为狱卒和犯人两组，接着被置身于模拟的监狱环境。一开始，实验者都努力去扮演既定的角色。但是到后来，情况就渐渐失去了控制。原本单纯的大学生慢慢变成了残暴凶恶的狱卒和逆来顺受的犯人，原定两周的实验也不得不宣告提前终止。

“斯坦福监狱实验”在心理学界可谓是无人不知，它直白的展现了人性的脆弱和不堪，一套制服一个身份，就轻易让一个人性情大变，不得不让人感叹“人之异于禽兽几希”。

就像圣经故事中的路西法，他曾经是天国中最美丽、最强大的天使，地位仅次于上帝，但是因为嫉妒亚当，并且带领天国三分之一的天使们发动叛乱，于是被上帝打入地狱，成了堕落天使。

路西法效应体现了人性中恶的一面，只不过这些平时被我们的意识压制住了，一旦到了某个特定的情境，受到环境的激发，这些恶就会喷薄而出，让我们从好人变成坏人。

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羊群效应

羊群是一种很散乱无序的组织，如果有一只羊做出了异常的举动，跑向某个地方，其他的羊也会不假思索地蜂拥而上。简言之，羊群效应就是一种从众心理。

正如法国社会心理学家古斯塔夫·勒庞在《乌合之众：大众心理研究》中说道的：“人一到群体中，智商就严重降低，为了获得认同，个体愿意抛弃是非，用智商去换取那份让人备感安全的归属感。”

群众的眼睛不一定是雪亮的。有时候，我们抱持着某种看法或者观念，并不是观念本身很正确，而是持有这种观念的人数很多。