布鲁乃列斯基与佛罗伦萨主教堂

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布鲁乃列斯基与佛罗伦萨主教堂

2023-03-12 12:28| 来源: 网络整理| 查看: 265

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圣母百花大教堂,

是佛罗伦萨最重要的建筑,也是佛罗伦萨的主教堂。

佛罗伦萨的城市规划中规定,

市内任何建筑的高度不能超过主教堂穹顶的天际线。

去佛罗伦萨旅游,

一眼便能望到圣母百花大教堂的大穹顶。

佛罗伦萨全景

布鲁乃列斯基是意大利文艺复兴的建筑之父,其最主要的贡献有两点,一是完成了圣母百花大教堂穹顶设计这项伟大工程。圣母百花大教堂本身是个“烂尾楼”工程,起初是13世纪末佛罗伦萨共和国为了纪念战争胜利而建,但到了15世纪下半叶才完工。这近200年的耗时主要是因为它的穹顶建造难度巨大,直径达43米。在教堂主体建筑完工之后,穹顶的搭建始终得不到解决,直到布鲁乃列斯基接手。

圣母百花大教堂(未完工)

之所以当时决定建造如此巨大的穹顶,是因为文艺复兴时期的意大利并不统一,而是类似古希腊的城邦形式,形成一个个以城市为中心的小国家。城市国家间的相互竞争又以城市中最重要的建筑——主教堂,作为攀比的重心,因此,圣母百花大教堂的封顶工程对于佛罗伦萨来说,就是意义非凡的一件事了。

穹顶建造的最大难处,是解决穹顶内部和给下部支撑带去的横向侧推力的问题。历史上,在古罗马帝国时期,建造过一所穹顶规模比佛罗伦萨主教堂更巨大的建筑——万神庙。但万神庙的成功是因为古罗马帝国所掌握的混凝土制作技术。这项技术在西罗马帝国灭亡后在西欧就已经失传了。事实上古罗马很多辉煌的技术在中世纪都业已失传,拱券技术是在10世纪末在意大利北部慢慢被重新发掘,同样,为了解决拱顶的侧推力,以法国为重心在12世纪发展出了哥特建筑风格。

但意大利人是看不上哥特风格的,原因大约有二,一则意大利本土遍地都是古老辉煌的古罗马遗产;二则有种民族歧视,更何况还是灭亡了古罗马的落后蛮族。所以意大利并没有过多引进哥特建筑,转而挖掘自己的历史风格。

这时候影响佛罗伦萨建筑风格的除了本土古罗马遗迹、西北的哥特风格,还有一支来自东罗马帝国的队伍。在1453年东罗马帝国灭亡前后,有大量的文人学者、技术工人通过陆海两路汇聚到了意大利当时最为强盛的佛罗伦萨。同时,佛罗伦萨由于经济发达,自由的人文精神焕发,很好的阻隔了天主教皇对于建筑风格的控制。因此,在建筑领域的文艺复兴早期,也就是布鲁乃列斯基时期,我们看到的是一幅淳朴的、生气勃勃的合着哥特风、罗曼风和阿拉伯风的建筑画像。

圣母百花大教堂的穹顶就是典型代表。其竖向剖面并不是完整的半圆形制,而是哥特风格中尖拱的断面;砌砖图样为波斯建筑中“鱼刺骨”形式,以及东正教教堂顶座演化成了拱顶的采光亭;而穹顶的原型则来自于古罗马。接下来我一条条解释。

穹顶施工图

首先,为了解决庞大穹顶的侧推力问题,布鲁乃列斯基采用了尖拱而非圆拱,将部分侧推力转化成竖直向下的压力;同时,为了减少压力和侧推力,免去哥特建筑中维稳的“飞扶壁”,布鲁乃列斯基将拱顶做成“空心拱”,使用双层尖拱架,其间做空,可以供人进入,也方便维修;做空之后为了维护拱顶整体的稳定性,在竖向肋条之间架起多条横肋,并拉了两圈铁索固定。8条主肋我们可以直接从穹顶外观看到。

基本的骨架逻辑同样方便的施工要求,工人可以从基座逐步向上搭建。穹顶的砖砌使用的是“鱼刺骨”的排列形式,其目的是为了减少因拱形下沉而产生的砖面裂缝,在灰浆未干时,这一图样可将新垒好泥砖的重量转移传递到最近的垂直肋骨上,从而稳定住每一块砖的位置。

鱼刺骨图案

顶部的采光亭是最后落成的,影响了文艺复兴后面全部的穹顶设计,由此遂成制式。

采光亭

关于圣母百花大教堂的穹顶可以再插个小故事,自从基督教分裂成天主教和东正教后,集中形制在天主教被视为异教的元素,虽然佛罗伦萨当时已经相当自觉自立,尤其是在美第奇家族执政后,但天主教的影响已经渗透在文化里,而且政府和教皇的势力交迭不断,因此圣母百花大教堂依然沿用的拉丁十字平面,穹顶未作成饱满的半圆可能也有这层原因。

这里就引出了布鲁乃列斯基第二个主要贡献:透视法。虽然主教堂穹顶并非圆顶,但站在地上仰望时,由于视觉的透视规律,呈现出的是饱满的圆顶效果!透视的效果在古希腊绘画中已经出现,但那时并没有明确的比例关系,只是简单的近大远小处理。到了布鲁乃列斯基这里,因为需要严谨的建筑的制图,透视法的使用有了规律的呈现。透视法通过布鲁乃列斯基的好友大画家马萨乔,影响了整个文艺复兴的美术创作并直到今天。

穹顶仰视图

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