文艺负心汉的文艺复兴之旅

The Renaissance

地理环境

意大利地处欧洲南部地中海北岸

其领土包括阿尔卑斯山南麓和波河平原地区

亚平宁半岛及西西里岛、撒丁岛和其他的许多岛屿

亚平宁半岛占其全部领土面积的80%

意大利陆界北部以阿尔卑斯山为屏障

与法国、瑞士、奥地利和斯洛文尼亚接壤

历史分期

早期

（15世纪）

以意大利佛罗伦萨为中心

盛期

（15世纪末~16世纪上半叶）

以意大利罗马为中心

后期

（16世纪下半叶）

以意大利北部威尼斯、维察琴等地为中心

社会背景

社会

意大利在中世纪

就建立了一批独立的经济繁荣的城市共和国

到 14、15世纪

在佛罗伦萨、热那亚、路加、威尼斯等

城市里资本主义制度萌芽了，产生了早期的资产阶级

人文主义

新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系

展开了建立新的思想文化上层建筑的潮流

新思想的核心是肯定人生，烦发对生活的热情

争取个人在现实世界中的全面发展，被后人称“人文主义”

文艺复兴

人文主义的核心内容

上帝创造了人，使人有能力懂福大自然的规律

爱它的美丽，赏识它的伟大

封建主义的思想文化上层建筑的核心

否定人生、否定现实的宗教神学

这种神学教条遭到了怀疑甚至否定

宗教神学的力量根深蒂固

同它进行斗争，需有很高的权威，很锐利的武器

新兴资产阶级知识分子找到了所需要的权威和武器

这主要是古希腊和古罗马的思想文化

古典文化是面向现实人生的，饱含着人文精神

在新世界观的推动下

新的人文主义知识分子终于重新认识了它的价值

掀起了搜求、学习和研究古典文化遗物的热潮

正好在这时候，1453 年

土耳其人攻陷了君士坦丁堡

灭亡了拜占庭帝国

拜占庭在中世纪保存了许多古典文化

有许多古典文化学者，在拜占庭夾亡之际

学者们纷纷带着典籍逃亡到意大利

这场借重古典形象的文化艺术繁荣就叫做“文艺复兴”

新文化

新的文化当然会遭到中世纪传统的反击

14 世纪时，多数学者还把人文主义看作万恶之源

资产阶级的诞生意味着城市市民的阶级分化

①同封建文化对立

②脱离了市民群众

用拉丁文字写作，卖弄典故，崇尚高雅，普通市民看不懂

新文化还不足以触动封建统治和教会专制的根本利益

有些贵族和教皇成了新文化的保护者

所以，当意大利经济一度衰退时

新文化便失去锋芒

到16世纪末

文艺复兴运动终于结束了

新建筑

新的建筑文化从市民建筑文化中分化出来

积极地向古罗马的建筑学习

1

早期

（15世纪）

以意大利佛罗伦萨为中心

社会

14~15世纪，反对中世纪宗教教条的主力军

是当时行会工艺匠师的建筑师

一些中部和北部的城市里

市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物

成为了城市中心广场上的主要建筑物

代表人物及其建筑

伯鲁乃列斯基

（Filippo Brunelleschi,1377~1446）

出身行会工匠，精通机械铸工，是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有建树，是文艺复兴时期所特有的多才多艺的巨匠，也是第一个完全的集中式穹顶建筑物的设计者。

代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴堂、巴齐礼拜堂

阿尔伯蒂

（Leone Battista Alberti,1404~1472）

早期文艺复兴建筑理论家，推崇基本的几何体，把建筑的美定义为所有构成部分的比例的合理性。

代表作品：《论建筑》1452年、佛罗伦萨鲁切拉府邸

圣安德烈教堂、圣佛朗采斯歌教堂

重要建筑

一、佛罗伦萨主教堂的穹顶

1、性质

佛罗伦萨主教堂的穹顶

被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品

新时代的第一朵报春花

它的设计和建造过程，技术成就和艺术特色

都体现新时代的进取精神

2、设计师

伯鲁乃列斯基

3、背景

13世纪末

佛罗伦萨的商业和手工业行会从贵族手中夺取政权后

作为纪念碑而建造主教堂

地段本是污秽不堪的垃圾场

1296年

通过议会的委托书

要求建筑师坎皮奥设计并动工建造主教堂

大体是拉丁十字式的，但是突破了中世纪教会的禁制

1366年

造成了主教堂的大部分之后

要建造穹顶技术困难，勇敢的工匠们百折不挠

做了一个又一个模型

1387年

乔托在主教堂左前侧一个中世纪旧塔的基础上

设计了一座84m高的钟塔

15世纪初

伯鲁乃列斯基着手设计这个穹顶

想古典文化学习，在古罗马逗留，钻研拱券技术

考虑了排水、采光、楼梯、风力、暴雨、地震等多种因素

1420年

佛罗伦萨政府当局召集法、英、西、日耳曼建筑师竞标

伯鲁乃列斯基中标

1431年

完成了穹顶，接着在建造顶上的采光亭

伯鲁乃列斯基接近完工时去世

1470年

采光亭完成，伯鲁乃列斯基的墓被恭敬地建在主教堂的地下墓室

4、形式处理

设计师综合古罗马形式与哥特结构并加以创新

用八边形穹顶覆盖歌坛

为了突出穹顶，砌了 12米高的一段鼓座支撑

建筑跨度很大，墙高超过了五十米

连同采光亭在内，总高 107 米

成了整个城市轮廓线的中心

5、结构成就

采用双圆心穹顶，双层穹顶结构

采用骨架券，穹顶设织肋（8条主券，16条次券)

水平加固（穹顶底部的铁箍、1/3高的木箍、

双层穹顶内上下两条走廊、9道平券、上部的8边形环染)

采光亭结构压项、金属连接件的使用

6、意义

①、它是在建筑中突破教会的精神专制的标志

天主教会把集中式平面和穹顶看作是异教徒庙宇的形制，严厉排斥

工匠们置教会的戒律于不顾，需要很大的勇气和很高的觉悟

②、它是文艺复兴时期独创精神的标志

古罗马和拜占庭的大型穹顶，在外观上半遮半掩

不会把穹顶作为重要的造型手段

但这座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了故作把穹顶全部表现出来

成为了城市轮廓线的中心，在西欧是前无古人的

③、标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步

无论是结构上还是施工上，体现了首创性

二、育婴院

1、性质

早期文艺复兴的代表作品

2、设计师

伯鲁乃列斯基

3、背景

在整个文艺复兴时期，意大利各地的发展不平衡

资产阶级 VS 封建主阶级

（革新与复辟的斗争）

劳动平民 VS 资产阶级和封建主阶级

（阶级的斗争）

随着城市生活和人文主义思想的发展中部和北部经济繁荣的城市里

市政厅、学校、市场、育婴堂等公共建筑发达

它们的形制和风格也具有市民文化的特点

明朗轻快、和易亲切，重新采用柱式但不严谨，构图活泼

保留着中世纪一些市民建筑的特点，只强调一个沿街立面

14世纪下半叶和15世纪头20年

权贵家族之间的常年混战，教廷和罗马城

都没能成为文艺复兴早期的中心

意大利北部中部，尤其是佛罗伦萨，工商业、海外贸易、金融工业发展

在金融家美第奇家族的领导下

佛罗伦萨成为了早期文艺复兴运动的中心

1419年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院是一座四合院

是美第奇家的科西莫像佛罗伦萨捐助的

4、建筑布局

育婴堂是安农齐阿广场的一个界面

通过券廊与广场的其他边界面相协调

5、结构处理

连续券+科林斯柱子

连续券廊采用拜占庭式结构（穹顶及帆拱）

架在科林斯式柱子上，轻快明朗

6、立面艺术处理

首层券廊与的上部墙面虚实对比，比例匀称、尺度宜人

横向节奏简洁明快，风格协调统一

育婴院

三、巴齐礼拜堂

1、性质

早期文艺复兴的代表作品

2、设计师

伯鲁乃列斯基

3、区位环境

巴齐礼拜堂位于圣克罗茨教堂的修道院的院子里

正对着修道院大门

檐口高7.83m，同院子周围的大体一致且略高

柱廊尺度与修道院的近似

整个巴齐礼拜堂融合在修道院的建筑中

4、平面形制

矩形平面的集中式教堂

借鉴拜占庭艺术，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅

前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶

5、建筑外部形象

1、内部外部形式都是由柱式控制

虽然比中世纪的纯正，还相当自由

正面柱廊五开间，中间一间5.3m，发一个大券，把柱廊分为两半

这种突出的做法，在古典建筑中只见于古罗马东部行省

而在文艺复兴建筑终则比较流行

2、内外都力求风格轻快、雅洁、简练、明晰

柱廊上4.34m高的一段墙面用很薄的壁柱和檐部线脚划分成方格

消除了沉重的砌筑感（手法略似于育婴堂）

6、建筑内部装饰

内部墙面是白色的，但壁柱、檐部、券面等都是深色

突出疏朗的构架

穹顶由12根骨架券组成，使得大厅轻盈、尺度亲切

穹顶顶点高20.8m，筒形拱顶高15.4m

形成以穹顶为中心的颇有变化的内部空间

巴齐礼拜堂

四、美第奇府邸

1、性质

早期文艺复兴府邸的代表作品

2、设计师

米开朗基罗

3、背景

15世纪30年代

佛罗伦萨的行会公和制实际上被推翻

银行家美第奇家族建立了独裁政权

1453年

土耳其人攻陷君士坦丁堡之后

断绝与东方的贸易

佛罗伦萨的经济开始衰落

市民阶层也开始衰落

于是意大利的文艺复兴文化开始转向宫廷

染上了贵族色彩，与市民文化明显分离开来

15世纪下半叶

由于经济衰落

导致资产阶级将资本转向土地和房屋

大量的豪华府邸迅速建设起来

但是为市民公众享用的建筑物却相对降低了地位

这些府邸一反市民建筑的清新明快

追求欺人的威势

大多是四合院，3层，临街建造

4、平面布局

四合院形式、大致分为两部分，内外有别、公私分明

左面内院环绕一各券柱式回廊，为主人起居空间

右面环绕一天井，为随从及对外商务联系用

5、立面处理

墙垣仿照中世纪佛罗伦萨老市政厅的样子

全用粗糙的大石块砌筑

非常沉重封闭，风格威严高傲，但处理的比较精致

底层

大石块只略微经过粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽

二层

石块虽平整，但砌缝仍有8cm宽

三层

光滑而不留砌缝

为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的

同内部房间的实用需求不协调

高将近27m，檐口出挑1.85m

底层窗台很高，勒脚前有一道凸台，给守卫的亲兵们坐

反映着城市内部尖锐的矛盾

2

盛期

（15世纪末~16世纪上半叶）

以意大利罗马为中心

社会

16世纪上半叶

新大陆、新航道的开辟，法国、西班牙的侵略

使意大利失去了经济地位，工商业城市衰落

但罗马城因其特有的宗教和政治地位一枝独秀

成为新的文化中心

标志着文艺复兴盛期的到来

①由于长期荒废，罗马屋宇残败

为建筑业提供了大量机会

而教皇和教会贵族大兴土木，更促进了建筑业的繁荣

②这时期，意大利人民

一方面受到西班牙和法国侵略者的摧残

一方面眼见封建贵族气焰嚣张

反抗情绪十分高昂

一些知识分子对古罗马文化的爱好

除了人文主义复苏之外

又参入了强烈的爱国主义因素

代表人物及其建筑

伯拉孟特

（Donato Bramante,1444~1514）

设计的坦比埃多，是一座最能表现古典主义文艺复兴主义原则的建筑，也是纪念性风格建筑的代表，对后世影响很大。

代表作品：坦比埃多

米开朗基罗

（Michelangelo Buonarroti,1475~1564）

意大利文艺复兴盛期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，当过石匠，曾亲身参加佛罗伦萨人民保卫共和制的武装起义，担任城市防卫工程总监，被称为“市民之子”，他的雕刻和绘画中充满着激越的热情、强大的力量和夸张的动态。建筑风格：刚健

代表作品：美第奇府邸、圣彼得大教堂的穹顶、罗马卡比多山市政广场、劳伦齐阿纳图书馆

拉斐尔

（Raffaello Santi,1483~1520）

文艺复兴盛期伟大的画家、建筑家。出身于画家家庭，青少年时期在地方小贵族的宫廷里生活，性格温顺，驯从地服务于教廷，成为建筑总监。它的画风秀美典雅、宁静和谐。1517年被教皇任命为罗马文物估计总监，他制定了一项全面恢复古城遗迹计划，主持测绘了所存古罗马建筑的平面图和剖面图。

建筑风格：温馨

代表作品：潘道菲尼府邸、玛丹别墅

小桑迦洛

（Antonio da Sangallo，the Younger 1485~1546）

设计的法尔尼斯府邸是威尼斯文艺复兴府邸的代表。

代表作品：法尔尼斯府邸

帕鲁奇

（Baldassare Peruzzi，1481〜1536 年）

设计的麦西米府邸把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破，最终由米开朗琪罗主持完成。

代表作品：麦西米府邸

彼得·龙巴都

（Pietro Lombardo,1435~1515）

15世纪后半叶，威尼斯建筑的代表。

家族是行会工匠，他们不想人文主义者那样热衷于古典文化的纯正，也不对中世纪文化怀着敌意，所以他们相当随便地使用古典和中世纪的手法。

代表作品：文特拉米尼府邸、圣马可学校

珊索维诺

（Jacoop Sansovino,1486~1570）

16世纪中叶，威尼斯建筑的代表。

晚于龙巴都半个世纪，本是在罗马工作的雕刻家，后来到了威尼斯。教皇和一些贵族用重金礼聘他，他表示绝不愿意离开一个共和制的征服去为君主服务，终生留在威尼斯。

代表作品：圣马可图书馆、考乃尔府邸

重要建筑

一、坦比埃多

1、性质

西欧第一个成熟了的集中式纪念性建筑物

第一个成熟了的穹顶外形

它标志着盛期文艺复兴的开始

2、设计师

伯拉孟特

3、区位

坦比埃多造在罗马甲尼可洛山腰部的一座圣彼得教堂的侧院里

传说耶稣基督的门徒圣彼得被定在十字架的地方

院子很小，刚刚够放坦比埃多，显得很饱满

4、建筑外观

集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座

外加一圈柱廊，使它的体积感很强

神堂外墙面直径6.10m，柱廊是一圈多立克式

虚实对比、层次分明、光影变化丰富

16棵柱子，高36m，连穹顶上的十字架在内

总高14.7m，有地下墓室

赋予建筑亲切、典雅、优美的气质

5、意义

②完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重于一个立面的建筑

这座建筑物的形式

特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形制

在西欧是大幅度的创新

当时就赢得了很高的声誉，从欧洲到北美

几乎处处有它的仿制品，大多高耸在大型公共建筑中央

构成城市轮廓线

如：罗马的圣彼得大教堂

英国伦敦圣彼得大教堂

法国巴黎的万神庙、美国华盛顿白宫等

都从坦比埃多获取过灵感

二、法尔尼斯府邸

1、性质

法尔尼斯府邸是追求雄伟的的纪念性府邸建筑的典型代表

2、设计师

小桑迦洛

3、平面处理

封闭的四合院，有很强的纵轴线和次要的横轴线

中央为24.7m见方的内院，布局整齐

四周立面是3层重叠的券柱式

像古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观

纵轴线的起点是门厅，采用了巴西利卡的形制

宽12m，深14m，有两排多立克柱子，每排6棵

上面的拱顶覆盖着华丽的雕饰

4、立面处理

立面仿拉斐尔设计的在佛罗伦萨的潘道菲尼府

墙面抹灰，门窗有石质的装饰边框

墙角有链式隅石，形式西你而柔美

轴线也不突出，和内部大异其趣

立面尺度很大，在门前广场上看去，一层的高度相当于邻屋的3层

随意很有盛期的特色

三、文特拉米尼府邸

1、性质

15世纪末叶府邸的代表

2、设计师

彼得·龙巴都

3、立面处理①它和一般府邸一样，立面也是方方的，3层

高23.4m，宽27.4m

②它用柱式组织了整个立面，柱式的部件规范严谨

标志着文艺复兴的一般特点

但是开间活泼有节奏变化，窗子用小柱子分成两半

上端用券和小圆窗，又有中世纪哥特式建筑的特色

③立面用的是3/4柱，梁柱框架突出

加以开间相当宽敞，被窗子占满，阳台又长

立面轻快开朗、比例和谐、构图丰富明快，色彩亮丽，风格典雅

四、麦西米府邸

1、设计师

帕鲁奇

2、区位

罗马市中心一个很不规则的狭窄的三角形地段里

正面随街道有一段弧形的转弯

包括麦西兄弟两家的住宅，平面轮廓十分复杂

隔街对着通向法尔尼斯府邸的路口

3、平面

长期以来，意大利的府邸不区分杂屋院和内院

而房屋的底层都是些杂物用房，所以内院十分嘈杂

帕鲁奇巧妙的给每家安排了一个内院和一个杂物院

杂物院在后面，占用轮廓最复杂的部分，从而充分有效地利用地段

使得内院安静且清洁，是很有意义地创新

克服了地段狭窄的困难，同时提高内院周围的建筑艺术质量

4、立面

虽然是两家，正立面上只做了一个柱廊

柱廊很华丽，两端都有壁龛放置雕像，立面统一

五、潘道菲尼府邸

1、设计师

拉斐尔

2、立面处理

拉斐尔设计的建筑物和他的绘画一样，比较雅秀

体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰

多用纤细的灰塑做装饰，强调水平分划

潘道菲尼府邸有两个院落，主要院落建筑2层，外院建筑为1层

沿街立面上

一层的檐部和女儿墙是二层部分的分层现浇和窗下沿的延续

二层用大檐口结束

两部分主次清楚，联系很好

墙角和大门周围的重块石，更衬托了墙面的细致柔和

水平划分强，建筑显得很安稳。

潘道菲尼府邸

六、劳伦齐阿纳图书馆

1、设计师

米开朗琪罗

2、室内处理

前厅9.5m×10.5m，正中设一大理石阶梯

形体赋予变化，很华丽，装饰性很强

劳伦齐阿纳图书馆的这个台阶

是比较早的被当作建筑艺术部件的一个

米开朗琪罗死后，又瓦萨里主持完成

潜艇的壁柱嵌到墙里面去，并且支承在涡卷上

是不顾结构逻辑的

劳伦齐阿纳图书馆的台阶

七、圣马克图书馆

1、设计师

珊索维诺

2、区位

位于威尼斯总督府对面圣马可小广场南侧

同总督府近于平行，东侧立面对着大运河

3、平面形制

长83.8m，两层下层有敞廊，供广场的公共活动使用

二层有一个大厅，11.3m×27m，是阅览室

4、立面处理

为了同总督府调和，也为了同威尼斯城市风格调和

图书馆的立面整个是上下两层21间连续的券柱式

敞朗、壮丽，开间3.68m

第二层的券柱式，在券脚垫石下还有独立的小柱子

构图比较丰富有变化

为了避免过于沉重，在岩壁上开了横窗，做了 突出的高浮雕

圣马克图书馆

六、圣马克学校

1、设计师

龙巴都父子和贡都奇

2、立面处理

墙面虽然用柱式的壁柱分划，但构图自由

一共6个开间，分两组处理，分主次各自对称，在自己的中轴上开门

檐部和大门上用半圆的山花，明显有拜占庭的影响

最特别的是在两个门的左右两个开间里

墙面上画透视很深远的壁画

有一头雄狮从里面将走出来，看起来好像很稚拙

却有着一种天真的生气

圣马克图书馆

3

后期

（16世纪下半叶）

以意大利北部威尼斯、维察琴等地为中心

社会

16世纪中叶起

贵族复辟，城市共和国颠覆

中世纪的制度在宫廷得以恢复

艺术家和建筑师成为教廷和宫廷的恭顺奴仆

有专门的学院来培养他们

16世纪下半叶

江河日下，文艺复兴到了晚期

建筑发展

在这种情况下，建筑中出现了形式主义的两种倾向

①泥古不化，教条主义地崇拜古代

代表人物：赛利奥

代表作品：维尼奥拉的圣安德烈教堂

教堂的平面呈矩形，而穹顶的平面为椭圆形

柱式严谨，17世纪发展为法国古典主义

②追求新颖精巧的手法主义（mannerism）

代表作品：罗马梵蒂冈宫花园里的教皇庇护四世别墅

罗马的美第奇别墅

17世纪发展为巴洛克风格

这两种形式主义的倾向似乎是相反的，却同出一源：

进步思想被扼杀，建筑艺术失去了积极的意义

形式就仿佛成了独立的东西

而创造新风格的客观条件确实还没有

作为宫廷的臣仆，建筑师不得不迎合贵族和教皇的趣味

而教皇这个时候已经不再是盛期那样的人文主义者

趣味不免被巨大的财富歪曲得庸俗

甚至同一个建筑师会兼有两种倾向，维尼奥拉就是这样

封建势力的复辟还表现在建筑物的形制复旧上

①教堂建筑恢复使用拉丁十字

代表i建筑：罗马耶稣会教堂（1568~1575）维尼奥拉

②在贵族府邸中，又产生了对中世纪贵族寨堡的兴趣

代表作：法尔尼斯别墅（1547）

别墅平面设计：帕鲁齐，主持完成：维尼奥拉

是一个有护濠、吊桥的五边形堡垒是建筑物

虽然那些设防设施毫无实际意义

圣安德烈教堂（1550年）

教皇庇护四世别墅（1560年）

美第奇别墅（1590年）

罗马耶稣会教堂（1568~1575年）

法尔尼斯别墅（1547年）

代表人物及其建筑

维尼奥拉

（Giacomo Barozzi da Vignola)

1507~1573

1562年发表了《物种柱式规范》

代表作品：教皇尤利娅三世别墅、罗马耶稣会教堂

帕第迪奥

（Andrea Palladio,1508~1580）

1670年出版了主要著作《建筑四书》

其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计

代表作品：维琴察的巴西利卡、圆厅别墅、奥林比克剧场

维尼奥拉和帕拉第奥

是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师

对后世欧洲各国都有很大影响

维尼奥拉（影响欧洲大陆）

帕拉第奥（影响英国建筑）

他们都曾长时期地深入钻研古罗马的建筑

他们的著作后来成了欧洲建筑师的教科书

以后欧洲的柱式规范大多根据他们定下的规范

维尼奥拉和帕拉第奥

通常认为是欧洲学院派古典建筑的肇始者

但是他们自己的创作确实五花八门，包含着各种矛盾的趋向

重要建筑

一、维琴察的巴西利卡

1、设计师

帕拉第奥

2、背景

维琴察是帕拉第奥的故乡

占市政厅整整一个东南面的巴西利卡是他的重要作品之一

早在1444年，它中央的大厅（52.7m×8.66m）就已经建成

1549年，帕拉第奥受委托改造它

增加了楼层，并在上下层都加了一圈外廊

这座建筑是给城市贵族开会充当法庭用的

木质拱形顶跨度20.7m，在当时也是比较大的

它覆盖的大厅是北意大利最宏大的大厅之一

3、帕拉第奥母题

外廊开间7.77m，底层高8.66m，是原有的大厅已经决定的

结构是十字拱，因此每间都可有一个券

但开间按比例不适合古典的券柱式的传统构图

帕拉第奥大胆创新——柱式构图的重要创新

帕拉第奥母题（Palladian Motif）

构图细腻，有条不紊，层次丰富，追随者众多

①大小对比

每券中央发券，券脚落在两个独立小柱上

②虚实对比

虚实均衡，彼此穿插，各自形象完整

③方圆对比

整体上以方开间为主，开间以圆券为主

④对比均衡

小柱子在进深方向成双，同大柱子均衡

4、其他立面处理

巴西利卡的梯形横向展开，用叠柱式而分划突出

木柱子的檐部转折凸出，同女儿墙上的雕像相应

形成垂直划分，略略打破占主导地位的水平划分

使得建筑物活泼

帕拉第奥母题

二、圆厅别墅

1、设计师

帕拉第奥

2、背景

意大利的资本主义经济发展在16世纪中叶受到挫折之后

资产阶级项土地贵族转化，庄园府邸的建设盛行

帕拉第奥曾设计过大量中型府邸

集中在维琴察和它的附近

对欧洲以后的府邸建筑有很大的影响

这些府邸的主要特点：

①、平面大多是长方形或者正方形

②、主要的第二层划分为左中右三部分

③、外形简洁的几何体

帕拉第奥设计的别墅中最优秀也最有影响力的一座

就是维琴察的圆厅别墅

3、圆厅别墅平面形制

希腊十字式，绝对对称

围绕中央圆形大厅的房间是对称的

甚至希腊十字四臂端部的入口门厅也是一摸一样

平面方形

其正中是上覆穹顶的圆形大厅

四面均有门廊和台阶

这是一种把集中式应用到大居住建筑中的尝试

4、立面处理

在一座原有大厅的四面增加券柱外廊

将古罗马式的建筑立面做二次划分，获得新的比例关系

5、缺点

严谨的四面对称损失了居住功能

6、意义

该建筑被看作式古典风格的象征和人性的完美体现

圆厅别墅

三、奥林比克剧场

1、设计师

帕拉第奥

2、背景

它是为演出古希腊悲剧用的，是一个学术团体

奥林比克学院的建筑物的一部分

3、内部

这是一个室内剧场

但形制却根据维特鲁威记述的古罗马露天剧场

只把观众席做成半个椭圆形

观众席很陡，加载木桁架上，乐池在舞台之上

舞台背景固定，处理成建筑立面，华丽且雄伟

4、舞台背景

正面3个门洞，两侧还各有1个

穿过它们，可以看到一段布景的“街景”

中央门洞之内式三条“街”的交汇点

这些“街景”运用透视法制作，近大远小，所以显得深远

5、意义

第一个把露天剧场转化为室内剧场

为剧场形制的进一步发展开辟了道路

奥林比克剧场

四、尤利亚三世别墅

1、设计师

维尼奥拉

2、地点

罗马近郊

3、平面布局

抛弃了文艺复兴时期府邸的传统四合院形制

建筑物和院落间隔排列在约120m长纵轴线上

通过一系列的券门和柱廊，可以看到一层层的远景

最后是尽端围墙上的一副装饰性的柱式组合

4、尤利娅三世别墅的特点

①、第一座主体建筑到最后的柱式排列

体积和尺度都是逐个缩小，夸张虚幻的深远景象

②、力求开场，削弱室内外的界线

③、把地形的高差引进到建筑中来

5、风格

正立面构图运城，风格明快、平易

朝向院落的半圆形立面比较雄伟

中央采用了古罗马凯旋门式的构图

6、缺点

内外两面风格不统一

尤利亚三世别墅

广场建筑群

意大利的城市里

从古罗马时代起，便多有广场

有纪念性的，有政治性的，也有集中式的

（罗曼努姆、凯撒、奥古斯都、图拉真）

中世纪

作为市民重要的公共活动场所

意大利城市里一般有三个广场

一个在市政厅前、一个在主教堂前，一个在市场

它们通常比邻而建

有的城市在这三个广场之间有很美的建筑联系

但大多是城市里三个广场之间没有整体的设计，相互关系很偶然

文艺复兴时期

建筑物逐渐摆脱了孤立的单个设计

和相互间的偶然凑和

而逐渐注意到建筑群的完整性

这也克服了中世纪的混乱，修复了古典的传统

对后世有开创性的意义

一、安农齐阿广场

1、区位

位于佛罗伦萨

是早期最完整的广场，矩形广场

2、平面布局

东侧

是伯鲁乃列斯基设计的育婴院（1419）

轻快的券廊形成了广场的立面

北侧

是初建于13世纪的安农齐阿教堂

后来阿尔伯蒂改造了教堂的立面（1470~1477）

给它7开间的券廊，同育婴院的立面一致

西侧

1518年左右，造了一所修道院

立面大致和育婴院相似

于是，安农齐阿广场的三面都是券廊

建筑面貌单纯完整

广场中央

一堆喷泉和一座斐迪南大公的骑马青铜像

强调了纵轴线

广场前

一条近10m宽的街道

入口写着对着福哦罗伦萨主教堂的穹顶

把广场同全城的制高中心联系了起来

3、风格

安农齐阿广场宽约60m长约73m

三面试开阔的券廊，它们尺度宜人，风格亲切

因此广场显得很亲切

汩汩的喷泉，增添了几分欢悦

安农齐阿广场

二、罗马卡比多山市政广场

1、区位

位于古罗马和中世纪传统的市政广场地点卡比多山上

山在罗马市中心罗曼努姆广场西北侧

因为当时旧城区处处是古罗马的遗迹，为了保护他们

米开朗琪罗把市政广场面向西北

背对旧区，把城市发展引向余地新区

把古城的新发展区和文物古迹保护区分开

这是后来欧洲历史文化古城保护有效的用用办法

广场深79m，前面宽40m，后面宽60m，梯形平面，尺度宜人

2、平面布局

元老院

广场正面是古罗马时代的元老院（后来是市政厅）

是早期就有的建筑物，历经改建

米开朗琪罗把它的正面改为背面，北面作为正面

在前面加了大台阶

并用雕像和水池把它装饰起来

水池面采用彩色大理石拼出呈放射状的星形图案

该手法在文艺复兴建筑终首次使用

档案馆

元老院右侧原有一座档案馆，也很古老

二者不相互垂直，夹角小于90°

1450年，重建档案馆于原址

1564年，按照米开朗琪罗的设计改造了它的立面

博物馆

1644~1655年间，照改造后的档案馆样式

并于它对称的左侧早了一座博物馆

因此，广成平面呈梯形

3、意义

意大利中世纪的城市广场是不对称的

罗马卡比多山市政广场是文艺复兴时期比较早的

按照轴线对称配置的广场之一

罗马卡比多山市政广场

三、圣马可广场

1、区位

世界上最卓越的建筑群之一

基本上是在文艺复兴时期完成的

（圣马可是威尼斯的守护者）

圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大广场那个和小广场

2、大广场布局

东西向，位置偏北，梯形

东西长175m。东宽90m，西宽56m。面积1.28h㎡

圣马可主教堂

位于大广场东端

11世纪建造，拜占庭式，立面经多次改造，15世纪完成

旧市政大厦

位于大广场北侧

主要由彼得·龙巴都设计，3层，决定了窗长的长度

新市政大厦

位于大广场南侧

斯卡莫齐设计，下面两层照圣马可图书馆的样子

再加第三层，同旧市政大厦相匹配

新圣席密尼阿诺教堂

位于大广场西端

本是造于12世纪下半叶，经珊索维诺修整

1807年被拆掉，代之以一个两层高的建筑物

把新旧两个市政大厦连接

也采用圣马克图书馆的样式，上面加女儿墙，装饰着雕像

3、小广场

南北向，连接大广场和大运河口，梯形

比较狭的南端底边向大运河河口敞开

总督府

紧挨着圣马可主教堂，小广场的中线

大致重合圣马可主教堂的正立面

圣马可图书馆

设计者：珊索维诺

紧连着新市政大厦

圣乔治教堂和修道院

位于河口处约400m的小岛上，设计者：帕拉第奥

耸立着穹顶和60m高的尖塔，成为小广场的对景

参加到广场建筑群里来

同时是威尼斯城的海上标志

4、高塔

大广场和小广场相交的地方

图书馆和新市政厅之间的拐角上

斜对着主教堂，有一座高塔（Campanile）

方形红砖砌筑，始建于10世纪初

12世纪下半叶改建为60m高的塔

它是广场的垂直轴线，外部的标志

5、广场特点

华丽壮美，亲切的气氛

圣马可广场

圣彼得大教堂的建造与损坏

1、性质

圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑

它集中了16世纪意大利建筑结构和施工的最高成就

100年间，罗马最优秀的建筑师

都曾经主持过诚彼德大教堂的设计和施工

是整个天主教堂世界最高的教堂

2、人文主义者的理想

斗争的焦点在于教堂采用什么形制

人文主义理想 VS 天主教会

3、米开朗琪罗的设计

16世纪上半叶

虽然教会和贵族竭力煽齐反革命的风云

但波澜壮阔的文艺复兴运动正是汹涌澎湃

1547年

教皇委托米开朗琪罗主持圣彼得大教堂的工程

教皇亲笔赦令：

他有随意设计的权力，可以拆除已建造的，也可以增补

米开朗琪罗抛弃了拉丁十字的形制

基本上恢复了伯拉孟特的设计平面

大大增加了支撑穹顶的四个墩子，简化四角平面

继而批评了小桑迦洛对伯拉孟特设计的改动

集中式的形制比拉丁十字在外形上完整、雄伟得多

纪念性强很多，体积构图的重要性元朝立面构图

1564年

米开朗琪罗逝世

教皇下令不得修改米开朗琪罗的一切规定

泡达和封但纳大体按照他的设计模型完成了穹顶

1564年

维尼奥拉设计了四角的小穹顶

引进了拜占庭建筑的因素

4、圣彼得大教堂的穹顶

穹顶直径41.9m，很接近万神庙

内部顶点高123.4m，几乎是万神庙的3倍

希腊十字的两臂，内部宽27.5m，高46.2m

穹顶外部采光顶上十字架简短高达137.8m

是罗马全城的最高点

要创造一个比古罗马任何建筑都宏大的建筑物的愿望实现了

这个穹顶比佛罗伦萨主教堂的有很大的进步

1、它是真正的球面

整体性较强，而佛罗伦萨的是分为8瓣

2、结构和施工更有把握

佛罗伦萨的为减小侧推力，轮廓较长

圣彼得大教堂的沦落饱满，只略高于半球体

5、损害

16世纪中叶

封建势力+天主教会

对新兴资产阶级的宗教改革运动和文艺复兴进行镇压

重新燃起中世纪式信仰为目的的天主教

天主教堂必须是拉丁十字式的

同时意大利资本主义经济发展遭到严重挫折

文艺复兴运动大大削弱

17世纪初

反动耶稣会拆去已动工的

米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂的正立面

再原来的集中式希腊十字之前又加了一段3跨的巴西利卡大厅

圣彼得大教堂的内部空间和外部形体都受到严重的破坏

新的立面用了壁柱，构图较乱

圣彼得大教堂的损害

标志着意大利文艺复兴建筑的结束

6、纪念碑

尽管遭到损害，圣彼得大教堂还是空前雄伟壮丽

走进它的大门，尤其是来到穹顶之下

文艺复兴的创造伟力表现得酣畅淋漓

文艺复兴建筑特点总结✦

Summary

(1)承前启后

文艺复兴建筑是在这场思想文化运动下的产物

体现了反封建反神权，倡导人文主义的内涵

在建筑师上起了承前启后的巨大作用

建筑师与工匠分离，建筑师职业体系开始建立

(2)理论著作

该阶段涌现大批杰出的建筑师和理论著作

为欧洲学院派风格打下基础

维特鲁威的《建筑十书》

1415年更具瑞士圣高二修道院所藏的手抄本

完成了校订，1487年正式出版

激活了文艺复兴时期的许多作家

文艺复兴的理论著作都在维特鲁威的强烈影响下

并没有超出维特鲁威的著作体系

文艺复兴盛期

阿尔伯蒂《论建筑》（1485年）

是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作

出版早，体系完整，成就相当高，影响也很大

盛期的著作比较有创造性，比较全面

人文主义思想重一些，着重于探讨基本原理

盛期作者虽然比较重视古罗马帝国的成就

但对维特鲁威也有所驳难

文艺复兴晚期

帕拉第奥《建筑四书》

重要性仅次于阿尔伯蒂的著作

帕拉第奥《五种是柱式规范》

制定规范往往是一种艺术成熟的标志，这是历史上常见的现象

晚期的著作趋向于唯理论和教条化

片中柱式构图和柱式各部分直至细小局部的量化

晚期的作者把维特鲁威奉为不可怀疑的权威

(3)世俗建筑占主体

随着资产阶级的上升，世俗建筑成为主要的建筑活动

资产阶级的府邸以及象征城市与今经济的

市政厅、市政大厦、广场

教堂建筑以及育婴堂等

建筑规模大、艺术水平高

(4)新的设计手法

教堂、府邸建设呈现新的风格

在建筑轮廓上讲究整齐，统一与调理

突出水平向的秩序

（与哥特建筑的参差不齐产生强烈对比）

具有拟人化、几何化和集中性特征

教堂以穹顶为构图中心

城市广场和园林艺术，多经过规划

具有严谨规划和几何性

总的来说，与中世纪建筑相比

文艺复兴时期的建筑更多的是精神凝聚的象征

甚至教堂建筑也成为城市先进文化的象征

—文艺复兴时期重点—

1、宗教建筑

佛罗伦萨主教堂的穹顶（伯鲁乃列斯基）

巴齐礼拜堂（伯鲁乃列斯基）

坦比埃多（伯拉孟特）

圣彼得大教堂（米开朗琪罗）

圣安德烈教堂（阿尔伯蒂）

2、府邸住宅

美第奇府邸

法尔尼斯府邸（小桑迦洛）

教皇庇护四世别墅（维尼奥拉）

美第奇别墅

法尔尼斯别墅（帕鲁奇）

潘道菲尼斯府邸（拉斐尔）

玛丹别墅（拉斐尔）

文特拉米尼府邸（彼得·龙巴都）

考乃尔府邸（珊索维诺）

麦西米府邸（帕鲁齐）

道利亚府邸（阿利西）

教皇尤利亚三至别墅（维尼奥拉）

圆厅别墅（帕拉第奥）

3、公共建筑

育婴院（伯鲁乃列斯基）

劳伦齐阿纳图书馆（米开朗琪罗）

美第奇家庙（米开朗琪罗）

圣马可图书馆（珊索维诺）

圣马克学校（彼得·龙巴都）

维琴察的巴西利卡（帕拉第奥）

奥林匹克剧场（帕拉第奥）

4、广场建筑群

安农齐阿广场

（育婴院、安农齐阿教堂、修道院）

罗马卡比多山市政广场（米开朗琪罗）

（元老院、档案馆、博物馆）

圣马可广场

（圣马可主教堂、市政大厦、圣马可图书馆等）

5、理论著作

阿尔伯蒂《论建筑》

帕拉第奥《建筑四书》

帕拉第奥《五种是柱式规范》

6、代表人物

早期：

伯鲁乃列斯基

盛期：

伯拉孟特、米开朗琪罗、拉斐尔、小桑迦洛

彼得·龙巴都、珊索维诺、帕鲁齐、阿利西

晚期：

维尼奥拉、帕拉第奥

-END-

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