《密阳》

辅助光是对主光的辅助和补充，一般在主光的另一侧设置辅助光，主要作用是调节灯光、平衡图像亮面与暗面的关系。通常以柔光灯照明模拟环境中的反射光。

位于拍摄人物以及景物后方照亮人物与景物轮廓的光成为逆光。逆光应具有比较高的投射照度，可起到强化体积感和空间感，勾画轮廓的造型装饰作用。同时，逆光也具有间隔图像中的层次，提供演区范围内的色彩的作用。

背景光一般指为衬托静态人物设置的背景光源，可根据创作需要作人物光和背景光的光比亮度的调整。处理好人物表演范围内的背景光效，是形成图像基调和图像风格的基础。

而对人物眼睛实施布光，制造一个反射，使产生的眼睛光点与视线达到一致，眼神有鲜活感的光线即为眼神光。眼睛有神无神在于眼球有无光点，眼神光常用于特写镜头，眼睛光点应该与视线一致。

《罗马》

从艺术造型的角度以及光的光质特性上来区分，分为硬光和软光。

硬光，即为光线方向性强，照射范围容易受到严格控制的光线。其特性为光照强烈、光线的聚集性好、阴影有明显的边缘，常作为主光使用。具有鲜明的造型性能，可显示仪态和形状、揭示被摄目标的线条和表面特征，质感清晰。常见的如手电筒、汽车大灯、白炽灯泡，自然界中的太阳等。

《大佛普拉斯》

软光又叫柔光，主要用作基本光和辅助光。常见的就是阴天的阳光或晴天的阴影处，直射光线被障碍物遮挡，以漫反射的形式均匀照射下来，形成面光的柔和效果。这种光常常用于拍摄写真中的女性和小孩。

《水形物语》

如 何 制 造 真 实 自 然 的 光 线

观众追求真实，但是却不满足于真实环境的简陋光效，摄影师必须用尽一切方法去还原真实的环境并且隐藏布光痕迹。近景重视人物造型，因此近景中对光线的处理更别突出。不同光线带来的视觉感受往往不一样。整体来说，《廊桥遗梦》的光线处理较为自然真实，符合大多数电影的用光方式。

在这里我们可以从人物的头发及肩膀看出，此时人物处于逆光之中，但我们仍能看清人脸，而看不清车子的暗部，说明人物的脸上打上了辅助光。

而这里，人物处于散射光中，脸部有明暗差异。当阴天、雾天、或晴天太阳被较厚的云层遮挡时，被摄对象不直接受到阳光照射，没有对比强烈的明亮面和阴影部分，这种光线称为散射光。

而当人物走进廊桥内时，逆光使得人物成了剪影。

当人物从缝隙中偷看时，从外界打进的侧光照射在她的脸上形成明暗对比。

而在室内，所有的光都是设定好的。导演把光打在门框上，营造出阳光照射进来的效果。

然而一个摇镜头，到下一个构图，从男主角脸部的明暗对比，我们便知道这场戏的主光并不是门框方向的光，而是另一侧的光。

在这里，导演运用了标准的三点布光法。

与上图对比可以看出，白天与夜晚人物脸部的明暗对比有着明显区别，脸部立体感较强，人物特征明显。这些效果可以通过辅助光来达到。导演在之前的镜头中已然交代餐桌的上方有一盏灯，因此，可以从人物脸部看出光源方向。利用分散在布景中的实际灯光，让观众确定角色的位置，给予这个场景一种真实的空间感。同时，这种布光也能提供了空间的深度。

而到了阴天的场景，导演几乎没有任何光线的处理，只有一点面光，呈现出自然的效果。

三 点 布 光 法

在人造光条件下，同一人物于同一视角下拍摄的照片，画面效果因光线变化而产生不同的视觉效果。

因为自然光不可控，因此场景拍摄中往往需要人工布光，三点布光法是最常用的布光法则。

三点布光法的顺序：

1） 先定主体光的位置与强度；

在电影摄影中,无论是外景摄影还是内景摄影，首先要确定每场戏中主光的方位。因为，同一场戏中的各个镜头，不论景距怎样变化、实际拍摄时间和地点如何不同，主光的方位是统一的，不能随意变化。

2） 决定辅助光的强度与角度；

辅光光源可以是柔和的散光灯，也可以是反光板。辅助光主要是用来弥补主光之不足，照亮主光所不能照亮的侧面，以显示景物阴影部分的质感。帮助主光完成形象塑造的光线。当然，需要注意的是辅助光绝不能强于主光；不能干扰主光；不能产生投影等等。

3） 决定轮廓光的位置与强度；

这是在前两者的基础上增加一个轮廓光的效果。从人物头发及肩膀处不难看出，轮廓光是一种逆光效果，主要起到勾画被摄对象轮廓的作用，用来分离主体和背景，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。也可以说是人为地区分被摄体与背景及环境的关系。

4） 分配背景光与装饰光。

这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。这是再加一个背景光之后的效果。背景光又称为“环境光”，顾名思义，它的作用就是照亮人物所处背景及环境。可以用来调整被摄体周围的环境及背影基调，加强各种节目及场景内的气氛。

拍 摄 广 告 片 如 何 用 光

电影布光讲究戏剧效果，多用于塑造人物性格，是导演个人审美的展现。广告片时间短，要求夸张效果，主要表现产品的特点。因此广告片中的用光有着极其严格的要求。

许多被摄对象都被置于影室内精雕细镂地进行布光和拍摄。广告摄影影视照明多采用电子闪光灯，如伞灯、柔光灯、泛光灯、聚光灯等。

若是在外景拍摄广告片，则需要注意以下几点：

1. 确定影视画面视觉基调。

产品服务于生活，因此广告片画面内容是一定生活形象的反映，画面中人物表现的场景必然具有时间、地点等特征。恰当地为画面中人或物选择环境特定的光线效果，是渲染气氛、创造现场感、增加艺术感染力的重要因素。摄影师必须根据广告创意所要表达的环境状态，选择出相应的环境自然光效来。

某香水广告

2. 正确选择自然光投射的时间方向和角度。

当外景地确定之后，摄影师首先要进行拍摄时间的选择，即太阳在哪个位置时(高度、方向)进行拍摄为最佳时间并能获取最佳光效。

3. 适当补光，以满足广告片拍摄技术条件的需要和艺术上的追求。

广告片外景拍摄是很有讲究的，摄影师在外景拍摄时也要根据画面、场景等光线原则进行使用，当自然光线不够充足时，应选择便捷的人工光源，使我们的广告片拍摄更加完美。

没有光就没有影像——影视是“光画”，光是电影的本体，是摄影造型重要手段和技巧。光不仅是摄影的灵魂，它也是整部作品的灵魂。影视布光不仅是一门技术，更是一门艺术。

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