写在前面：本文依旧不做任何人物介绍以及剧情梳理、因为一定已经有更专业的人做过更专业的事、此处仅将个人感受做大致的总结、如有雷同、一定是我抄你、

《紫罗兰永恒花园 剧场版》（以下简称“京紫”）原本是在圣诞节那天在B站上映的、但是出于个人意愿、我希望把它当做是2021年给自己最后的圈内礼物、于是在31号晚上才掏了6块钱把它补完、从2018年、也就是被众多黑粉嘲讽为“京紫元年”的那一年开始、薇尔莉特（以下简称“紫薇”）已经和他的看官们度过了整整4个年头、这4年里发生了太多太多令京都动画（以下简称“京阿尼”）的粉丝印象深刻的大事、最感慨的莫过于从那场大火中涅槃重生的京阿尼仍然以最饱满的姿态将京紫的外传和这部剧场版带给世人、我曾在上一篇外传的漫评中写过这样的话：大概是第一次因为自己是一个理科生无法用更巧妙的语言表达感受而感到如此力不从心、（有兴趣的可以去看我之前写的前传影评：【京紫剧场版观（xian）感（che）】一个关于寻找永远的故事；豆瓣：review/12174613）而当我打开这篇文档时、更多的是欣慰、欣慰于紫薇终于找到了归宿、欣慰于京阿尼还是用最稳妥的方式给这个故事画上了句号、我不厌其烦地在每一篇影评或者漫评中写道：能否讲好故事是评价一部作品好坏最重要的指标、而京紫这个故事讲得真的完美吗？并不、但要说的是、这已经是京阿尼的极限、并且我相信、这也是目前整个业界的极限、

说成是业界的极限确实有点夸张了、但是我想表达的意思其实很明确、相信大部分圈内漫评者也会认同、京都动画、这就是目前整个业界最能驾驭这种故事的动画公司了、这时有些人可能会提到另外一位业内优秀的编剧——新海诚、的确、诚哥每一次的电影同样以精致著称、甚至很多粉丝都会幻想如果诚哥和京阿尼一起合作究竟能发生怎样的化学反应、但从我的角度、虽然风格看上去类似、诚哥追求的东西却和京阿尼有着本质的区别、从早些年的《秒速5厘米》到近几年的《你的名字》以及《天气之子》、你会发现、这个人追求的是一种突破、新海诚式的环境渲染一定要将你带入这个场景、矛盾的焦点一定要直击你的心灵、每一次的作品他都想向前再迈一步、这是诚哥执着于做的事、而相较而言、京阿尼就没有这份“上进心”、不是说这个动画公司不思进取不懂创新、而是京阿尼执着于用自己最擅长的方式去演绎只属于Kyoto Animation的故事、大多数粉丝会用“精致”来形容京阿尼的作品、而我往往倾向于用另外一个词——细腻、有多细呢？细到已经给他招黑的地步、

京紫这部剧场版的时长为整整140min、直逼160min的《凉宫春日的消失》、这显然就不是一个商业电影该有的时长（当然京都动画也不擅长做商业电影）、你会发现京阿尼会在这有限的时间里塞入一些看上去完全不推动剧情发展的演出、举个栗子、在电影进行到第19min左右的时候、众人在集市遇到了艾丽卡、后者从包里掏出了一张演出的宣传单、在半分钟之后切了一个近景、镜头就在艾丽卡的头后方、因此只能露出艾丽卡大概三分之一的小脑袋、就这个时候还加入了这三分之一的脑袋向左低头再回来的画面、显然这是在表示、艾丽卡在低头把跨在自己左腰上的书包扣好、因为半分钟之前她打开了包拿出了传单给众人看、类似这样的演出能经常出现在京阿尼的作品中、画这个细节能对情节的发展起到丝毫的作用吗？当然是零作用、尤其还是在时间这么宝贵的京紫剧场版电影中、但是这就是京阿尼执着于做的事、也是我本人十分欣赏的特质之一——严谨、有必要这么细吗？理智上讲、当然没有、但是他就是想完整地还原京紫这个故事、不放过哪怕一丝一毫的细节、做到最大程度的写实、就好像贝内迪克特在逛集市时想吃炒面、京阿尼就是要在下一个转场少画一个人、然后特意拉一个远镜头花上两秒钟画出贝内迪克特带着买好的炒面返回的场景、人物、情节和环境是构成一个故事最基本的三大元素、而细节决定了这个故事是否完整、你会在意一个穿着盛装的美丽新娘的手捧花中的每一朵花的花瓣是不是双数吗？当然不会、花瓣的数量并不会影响新娘的颜值、更不会影响手捧花的功能、但是京阿尼在意、她希望在自己力所能及的范围内把故事讲得完整、这就是京阿尼的执念、我在开头说过、京都动画就是目前整个业界最适合画京紫的公司了、因为这个故事并没有什么跌宕起伏的情节、也没有什么强烈到针尖对麦芒的矛盾冲突、她只是一个名为薇尔莉特的自动手记人偶企图知晓“何为爱”的故事、“柔软”的情节需要“柔软”的手法来讲述、而京都动画、最擅长这样的娓娓道来、

其实当你有意识地去留心京紫的评论区或者弹幕时、你会发现京紫的粉丝往往不同于其他有着绝美女主的番剧、你很少能看到诸如“我老婆真美”这种话、取而代之的是、大部分人都在以一个老父亲的心态去关心和惆怅自己的女儿究竟能不能迎来自己的幸福、从tv版的14岁到剧场版的18岁、4年时间、紫薇以给别人代写书信的方式不断地充实着自己的心灵、渐渐地了解友情、亲情、爱情等等这些感情的重量、有相当一部分人十分不理解也不接受京阿尼在剧场版对紫薇人设的处理、明明在上一部外传时紫薇已经是一个相当有人情味的少女了、积攒了这么多年为什么在18岁这年你又要还给我们一个机器人般的紫薇、我本人是这样解读的、正是因为紫薇在经历了无数人之间的羁绊之后理解了感情的重量、理解了少佐最后的那句“心から 愛してる”的含义、她才越发地发现、自己心中的这份感情已经无处宣泄、因为所有感情指向的终点——少佐已经从自己的生活中消失了整整4个年头、越是理解、越是惆怅、越是无法抑制住自己心中的想念、这就是剧场版中的紫薇看上去又恢复了“机械化”的原因、这种“机械化”并非代表了一个感情小白、恰恰相反、这是感情积攒之后的产物、这种反差其实十分类似于剧场版中那位得了绝症时日无多的小男孩的反应、明明深爱着自己的爸爸、妈妈、弟弟和朋友、但是由于不知道如何表达、从外在表现出来的就是极致的排外、这种排外的原因并不是恨之深、而是爱之切啊、

说到这个病重的小男孩、讲道理在他临终之前和自己的好友终于通上电话时我是捏了一把冷汗的、无需我过分强调、很多看官其实都能发现、这个小男孩和他和好友在某种意义上其实也映射着紫薇和少佐、一个因为不知道怎么表达而害怕和对方见面、另一个迫切地想见面但由于对方言辞肯定的拒绝而不敢迈进医院一步、我在观影时有这样的感觉、这两个孩子的结局基本也就是紫薇和少佐的结局了、后面的剧情也基本如我所料、拥有极高时效性的电话首次代替了书信成为了传达感情的媒介（从信号塔的即将建成就可以窥见一二）、而在知道小男孩终于达成了自己的心愿离开人世、并在电报中祝贺紫薇见到心爱之人时、紫薇也终于释然、决定给少佐写一封信之后回归自己的工作、当紫薇把信交给岛上的一个小孩让他转交给少佐时我都觉得没什么问题、直到看到信中的第二句话——这将是我为少佐你写的最后一封信、我直接就炸了当场按了暂停、

小男孩给自己的好友道了最后一声抱歉后了却心愿从此阴阳两隔、那紫薇这里给少佐写的最后一封信是什么意思？也死生不复相见？那我闺女的幸福怎么办？虽说我觉得基尔伯特少佐这家伙确实配不上我闺女（这一点后文会解释）、但这是我闺女看上的男人啊、如果以后真的就这样隔海相望了那我好难受啊、带着这种心情我重新按下了播放键、看到紫薇在信中一遍又一遍的和少佐说着谢谢、看着紫薇对少佐说你当年的那句“愛してる”成为了自己生活的路标、看着紫薇和少佐的深情告白、这时插曲《路标》响起、歌词的第一句“あなたの声が道しるべ”（直译为你的声音是路标、影片中译为你的声音指引着我前行）、这时我本人也不再纠结、觉得就算是真的没有HE了改成NE也未尝不可、毕竟女儿已经可以往前走了、人生难免也会有点遗憾、直到后面少佐开始了经典的日剧跑并对着远处的邮轮大喊紫薇的名字时、我都觉得他后面的话一定是“薇尔莉特、请一定要自由的活下去”、然后紫薇眼含泪水、带着夕阳下的一抹微笑向着少佐做最后的道别、至此、一个有血有肉感情丰富的薇尔莉特·伊芙加登在此诞生、紫薇给少佐的信也在一缕海风的吹拂下飘向远方、全剧终、一个略带遗憾的NE就有了、但是剧场版表现出来的却和我上面讲的大相径庭、紫薇大步一迈跳向海里并最终扑到了少佐的怀里、在电影即将结束之时喂了观众最后一颗糖（彩蛋还有一颗）、我在这里姑且不说哪种结局更好、并且我相信京阿尼一定讨论过我讲的那种展开、我们姑且不谈论这4min的演出是否优秀、因为在我的视角里这种处理过于俗套、观影时爆发出的感情也并没有小男孩去世时那样强烈（明明自己闺女找到了幸福了啊、怎么能不强烈呢可恶啊）、在这里我只谈一件事、为什么京阿尼会选择这样的处理？

我本人一直持这样的态度——一个动画制作组要对自己的故事负责、对自己的孩子（人物）负责、我还是想举《复活的鲁路修》那个栗子、这个电影拍的怎么样？拍得稀烂、但是我为什么还要对这部作品对这个制作组报以掌声、因为他们给了广大车夫党一个交代、一个迟到了十年之久的交代、既然重置的剧场版里已经选择了夏利没有死的世界线、那么鲁殿和C女皇也理应值得一个HE、出一个剧场版弥补这个遗憾、这就是一个制作组负责任的表现、那么我们回到京紫、紫薇值不值得一个HE呢？我想答案是毋庸置疑的、并不是说一个故事的结局就不能有遗憾、而是京阿尼一直以来就是一个重人物不重剧情的动画制作公司、我虽然开玩笑地说紫薇是自己的女儿、但实际上、他们才是荧幕上紫薇的父母、不忍心让自己的孩子与心爱的人渐行渐远、我想这也是京阿尼温柔的地方、但我不得不说、这里的紫薇我觉得应该更有人情味一点、在听完已逝小男孩的电报后、紫薇开玩笑地说要亲自打少佐一拳、当这一幕出现时其实紫薇已经完成了蜕变、再也不是那个么得感情的打字姬了、所以我真的觉得如果要画一个HE的话、其实应该加入紫薇在少佐怀里锤少佐胸口的桥段、不停地问眼前这个男人为什么、为什么、比起整整4分钟紫薇只有一遍遍重复“少佐”这两个字的台词、我觉得小拳拳捶你胸口这种细节更能体现自己女儿的成长、况且、我本人是觉得基尔伯特少佐这个人应该挨这一拳、因为在我看来、这个人实在是让我火大、

我曾一遍又一遍地跟我圈内和圈外的朋友重复着、不要你以为、不要自以为、就目前少佐这个人表现出来的、你以为你在为了别人的幸福着想、你以为你在为自己曾经的错误赎罪、天呐、你不好好的告诉我就这样凭空消失、我怎么知道你怎么想的？你觉得你在惩罚自己、实际上你在惩罚紫薇、惩罚中佐、惩罚哥哥、惩罚所有人、就这么个俗到不行的设定为什么会按在少佐身上呢？这不会导致少佐这个人塑造得很纠结吗？就我的理解而言、京阿尼可能也真的也没什么办法了、首先tv版中就没有对少佐这个人有多么饱满的描写、这受限于这个故事本身、而在这次的剧场版中、京阿尼已经拿出了相当多的篇幅企图完善这个角色了、我们大致可以总结出内疚、矛盾、善良、被迫从军等等这些关键词、而拒绝“现世”的本质原因也是因为厌恶当年的自己、厌恶那个嘴上说不希望紫薇成为一个工具实际上却依旧把她当成武器带上战场最终让紫薇失去双臂的自己、到这其实没什么问题、就是这个“自以为”的东西难道非要这么小儿科吗、我们来盘一盘这个逻辑、紫薇14岁时为什么那么依赖少佐或者说潜意识里喜欢少佐？因为在那个战争年代、真正意义上对紫薇好的只有少佐一个人、他是给自己下命令的长官、也是教自己读书写字的亲人、如果在一段时期只有一个人对自己这么好、那么产生感情就是理所当然或者说大概率的事、而现在、紫薇已经18岁、并且成为了一名优秀的自动手记人偶、马上也会成为一名成熟又知性的女性、在这种情况下、其一、身边不会再有拿紫薇当工具的人渣、紫薇会遇到越来越多既善良又会对自己好的人、其二、这样优秀的紫薇值得一个更优秀的人、而不能只局限于一个曾经“对自己好过”的人、何况客观上我又真的导致你受过伤（两只手臂）、你看、这样就是一个也很俗套但是符合逻辑又不矫情的“自以为”、当然如何表现出来又是另外一种事、这里只谈我自以为的更好的方式、很主观、但确实是我观影之后的直接感受、

既然提到了多次14岁和18岁这两个节点、这里就不得不提到另外一个给少佐招黑的设定——年龄设定、少佐第一次遇到紫薇的官方年龄为25岁、此时紫薇仅仅只有10岁、而少佐对紫薇发出“愛してる”的告白时为29岁、紫薇14岁、无论怎么说这也是个能入刑的年纪、换言之、大多数人在看到这个年龄设定后一定会表示：少佐的这句我爱你在当时那个场景下一定不代表爱情、那么问题来了、紫薇一直追寻的“爱”到底是对恋人的爱情还是对哥哥的亲情呢？我本人的观点是：紫薇也不清楚、我相信看完京紫系列的人一定在某种程度上同意我这种说法、毕竟只有那么一个人深入骨髓、不管是哪种感情、紫薇“爱”的也只可能是少佐、但是少佐这边就没法这么聊了、你对一个15岁都不到的小女孩能抱有什么样的感情？所以我个人对少佐最后那句“心から 愛してる”的理解是：这是在“时间紧迫+感情复杂”情况下对紫薇感情的高度概括、而之所以会被我在内的大多数人理解为爱情、最直接的原因为番名中的“紫罗兰”、百度紫罗兰的话语为“永恒的美与爱”、相信“爱情亘古不变、紫罗兰永世长存”这句话也一定深入人心、所以我直到今天都在和所有人重复一句话、我更喜欢京紫原本的名字——薇尔莉特·伊芙加登、因为、这是一个关于紫薇成长的故事、不过我们把话说回来、亲情也好炼（ai）铜（qing）也好、你能接受紫薇和少佐以外的男人结婚吗？我是不能、至少作为父亲我要尊重我闺女的选择（×）、

写到这里基本上到了惯例5000字收尾的地方、简单说说其他杂七杂八的感受、首先、以tv版第十话的小女孩的后代作为故事的起点我是想给一个大大的赞的、曾经神回一般的第十话几乎可以说是京紫系列的巅峰、在70年后、电话早已普及、剧场版中孙一辈的女孩已然不太能理解信件在传递思念上的作用、而在一步步地了解紫薇的事迹后、她也是拿起了笔、将那些平时说不出口的话用文字的方式传递给自己的父母、尽管信件这种媒介已经愈发的不适合现在快节奏的社会、但是用文字去表达感情的方式永远也不会过时、其他的、像诸如螳螂断了右臂以及老师跑得很快这样的铺垫也做得非常不错、京紫的故事以一封随风飘扬的信作为开始、那时的人们仅仅注意到了京紫精致的作画、而在故事即将走向终章时、又是一封紫薇写给少佐最后的信被海风吹起、这时的人们已经收获了一位完成蜕变并终于找到自己幸福的薇尔莉特、因为被爱、所以有了传达爱的想法、这14个字应该就是对紫薇这个人设的高度总结了吧、京阿尼能把这样完成度的京紫剧场版呈现在观众眼前、对于我来说我不会再强求更多的东西了、吐槽归吐槽、我对这家公司还是抱有的相当深厚的感情的、尤其是在19年那场大火之后、哪怕今后5年甚至10年内京阿尼再也交不出什么像样的作品、我觉得我也不会对他失去信心、那么最后依然是惯例的打分环节、理智上4星★★★★是我认为比较客观的分数、但是看在京阿尼还是让紫薇圆梦的份上、打分4星半★★★★☆、希望世界上所有的思念都能得到爱人的回应、

以上、

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