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传统二胡演奏，由于定弦的不准确，曲子中的最低音无法拉出，因此，必须用外弦的高8度音来替代。民间称这种演奏法为“借音”。

这一现象，我在公园里比较常见。一些为歌唱伴奏的二胡演奏者，由于唱歌人的嗓音高低不同，许多歌曲的伴奏调，不能采用原调式，为了适应演吗唱者的嗓音，不得不采用变调的演奏形式。这种演奏法，在地方戏的伴奏中也比较常见

这种二胡演奏法，纯属于民间演奏法，在现代的二胡独奏曲演奏中，根本就不会出现这种现象。因为独奏曲的创作，定调的原则，调式中必须要容纳下最低的那个音符。因此，二胡独奏曲中不会出现“借音”现象。

“借音”演奏法，原则上说，是一种错误的演奏方法，因为它违背了作曲者的初衷。这个最低音符，与前后音符构成的是一个和谐的整体，而改用高8度音来演奏，乐曲的情感表达的意境便遭到了破坏。这就如同文章中的别字，音虽同，语义却不同。因此说，二胡演奏中的“借音”演奏法，是一种无奈之举。

“借音”演奏法，从原则上讲是错误的，但人们为什么还要应用此法呢？原因，就在于它的适用性上。

我们以唱歌为例，我们在唱歌时，由于嗓音的高度不够，遇到唱不上去的高音时，常用低8度音来替代；遇到唱不出的低音时，也常有用高8度音来替代的现象。这说明，用“借音”来唱，总比唱不出本音要好。

二胡演奏也同此理，低音拉不出来，就用高8度音来替代，总比拉不出本音来要好，退一步讲，替代音虽然不是本音，但毕竟是同音，是最接近的乐曲原意表达。

“借音”既然是一种无奈之举，原则上讲，它又是错误的。但是在二胡演奏中，人们为什么还要应用此法呢？前面也曾说到，原因就在于它的适用性上。这种适用性，不仅广泛用于民间，就是专业二胡演奏员，甚至是二胡大师在演奏中也偶有运用。

我们看一个实例：

上图是二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》中的一个乐句。这首曲乐曲，有着浓郁的西此地域特色，由赵震霄、鲁日融作曲。此曲很受二胡爱好者的喜爱，曾多次被列为二胡大赛的必拉曲目。

这首曲子是D调，用弦为15弦。曲中标记出的高音5这两个音符，实际演奏中应用二把位外弦四指来演奏。但是，实际演奏中，许多演奏者却把这个本该用二把位四指来演奏的高音5这个音符改作外弦空弦音来演奏。

这是一种较为特殊的“借音”演奏形式，其特殊性，就在于通常的“借音”，都是低音不能拉出而借助高8度音的形式来进行。而此曲中的“借音”，则是放着高音不用，采取用外弦空弦音的形式进行的。

为什么要采取这种形式？

我们还是从乐曲的效果上来作个比较与分析。

通常情况下，二胡的最佳的把位是一把位，因为这个把位音的音质是最好的，它的音质特点是通透而又响亮。而二把位及三四把位的音色就远不及一把位了，演奏者需用更高的技艺才能在这些把位上拉出令人满意的音质来。

上面所说的两个高音5音符，都是要由二把位外弦四指来完成的，声音特色是高而尖细，远不及外弦空弦音的通透和响亮。基于此，许多演奏才把这两个外弦二把位的四指音改作外弦空弦音的形式来演奏。采取这种特殊的“借音”演奏法，其效果要优于原指法的效果。我本人也很欣赏这种方法，拉这首曲子时，釆用的也是这种方法。

“借音”法，虽然是一种古老的二胡传统技法，在现代的二胡技法中，逐渐已被边缘化了。但它还是有一定的生存空间的。关键在于怎么应用，用出好的效果来。

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