一、经典好莱坞后期的衰落美国电影在二战后经历了一个由盛到衰的过程。二战结束后，欧洲和亚洲大陆一片萧条，而美国迅速积累财富，一举成为超级大国。这在二战结束后的头十来年给了好莱坞电影很好的机会，西部片、歌舞片、喜剧片、剧情片等都有所发展。五十年代堪称好莱坞电影最辉煌的时期，希区柯克的《迷魂记》、《惊魂记》、《后窗》、《西北偏北》，比利怀尔德的《热情如火》、《日落大道》，伊利亚卡赞的《码头风云》、《欲望号街车》、《无因的反抗》和歌舞片《雨中曲》、《花都舞影》都产自这个时代。然而，繁荣的背后掩藏着危机：麦卡锡主义对好莱坞造成了前所未有的恶劣影响，“好莱坞十人案”后一批优秀的导演、剧作家或背井离乡，或停止创作。同时，随着电视产业的蓬勃发展，美国电影和电视掀起一场错误的战争。原本只是电影院和电视台的矛盾，却使电影产业发动一场自杀性的改革：电影屏幕越来越大（《宾虚》的比例为2.5:1），影片中色情和暴力内容越演越厉。 进入60年代，电影的年产量从50年代的500部降为159部，好莱坞片厂制度已近瓦解。一大批老一辈的导演都进入了创作的衰退期，如比利怀尔德、希区柯克、威廉惠勒等等。与此同时，欧洲新浪潮电影席卷全世界，特吕弗、戈达尔、伯格曼、费里尼等欧洲导演和黑泽明、小津安二郎等日本导演以其强烈的个人导演色彩席卷全球，同时深深地征服了美国观众，也带来了传统好莱坞电影的迷失。

二、新好莱坞时期发轫——学习新浪潮60年代的社会经历着种种动荡与不安，越南战争，马丁路德金和肯尼迪先后遇刺、女权运动高涨，“性解放”和吸毒肆虐都动摇了美国神话和传统价值。“新好莱坞”一代将电影作为媒介，对社会提出尖锐的批评和强烈的抗议，瞄准了经典好莱坞时期很少呈现的美国社会阴暗面和畸形一面。1967年到1969年，《雌雄大盗》、《毕业生》、《逍遥骑士》三部电影的上映宣布了新好莱坞时期的发端。《雌雄大盗》是新好莱坞时期最重要、最富争议的影片之一。阿瑟佩恩的这部电影融合了喜剧、惊悚、爱情、暴力等多重元素，可以看成是犯罪强盗类型的浪漫化和重新定义。这部电影的风格和自由的精神特质受法国新浪潮的影响颇深，尤其是特吕弗关于命定情侣的代表作《祖与占》。就故事而言，电影的创新并不在于它创造了某种新的类型、新的情节。而在于他用新的方式对旧的类型惯例加以融合，从而产生了一种意想不到的效果。 麦克尼科尔斯在1967年的《毕业生》是一部意义深远、打破藩篱的影片，对新好莱坞的形成齐了推波助澜的作用， 至今仍被视为美国最伟大的十部电影之一。这部电影的风格聪明机智，剪接用了跳接的方式，场面调度能力老练，效仿了“艰深”的欧洲导演如安东尼奥尼。而大胆使用的新演员达斯汀霍夫曼，以其高超的演技扮演了一个困惑又没有自信的大学生。 丹尼斯•霍珀的《逍遥骑士》则是一部代表了自由浪漫躁动的暴力情绪和风格的新情感电影，对于当时的年轻观众而言，它类似一种宗教仪式和集体狂欢。它最大的价值在于对当时的流行文化和历史文化（越南战争，刺杀活动等一系列黑色事件）的反映与表现。除了情感的“新”，这部电影还开创了一种新的类型——旅游片，即把旅行作为一种生活状态来描写 。在霍珀看来，他们是“新一代人类……要拍小型的、个人的、真诚的电影” ，而这些正是新浪潮电影的本质，这部电影在戛纳电影节斩获新人导演最佳影片奖。

三、新好莱坞电影的兴盛——年轻的先驱导演打破僵化的传统但这种“新”电影所吸引的“精英观众”少得可怜，并不能使好莱坞的庞大的生产规模恢复运转，好莱坞的市场规律促使它很快反驳归正，重新回到为大众拍片的类型电影模式。 事实上，真正将新好莱坞时期的电影推向辉煌的是20世纪80年代的四大导演：弗朗西斯福特科波拉、马丁斯科塞斯、乔治卢卡斯、史蒂文斯皮尔伯格。这四个人的共同特点是生于20世纪40年代，在电视媒体的滋生下成长，通过电视拥有对电影的最初了解和视听语言的感性认识。他们在正规的电影艺术院校接触到欧洲的新现实主义和新浪潮，并受到严格的学院派专业训练。他们对僵化保守的好莱坞体制不满，但又能够辩证的看待美国电影传统，勇于借鉴、融合、创新。 在美国电影学会评选的美国百年百部电影中，科波拉在70年代奉献了《教父I》《教父II》《现代启示录》，卢卡斯则有《星球大战》《美国风情画》问世，马丁斯科塞斯继《出租车司机》后，80年代的《愤怒的公牛》被列为美国百佳电影前十，还有90年代的《好家伙》，而斯皮尔伯格最多，有《大白鲨》和80年代的《ET》《夺宝奇兵》，94年的《辛德勒的名单》入账。他们是新好莱坞时期的中流砥柱。而他们四个人又可以分为两种类型，以科波拉和斯科塞斯为代表的寻找欧洲和美国、艺术与大众的平衡点，和以特技为表，向主流商业的好莱坞电影回归的斯皮尔伯格和卢卡斯。 科波拉生于1939年4月7日，毕业于加利福尼亚大学洛杉矶分校影剧系。他既是世界影评人的最爱，也受观众拥戴。1972年《教父》与其说是接近于早期新好莱坞电影的破格和反叛，更像是对传统好莱坞的回归与复兴。《教父》第一部在叙事上四平八稳，细节中精雕细琢，被称为“《公民凯恩》以来美国最重要的作品”，而两年后的续集故事更丰富有深度。他证明了商业和艺术不见得是死敌。马丁斯科塞斯出生于1942年11月17日，毕业于纽约大学电影系。他是一位艺术生命极长的导演，新好莱坞时期知名的电影有《穷街陋巷》《出租车司机》《愤怒的公牛》，之后仍以《纯真年代》《无间道风云》《雨果》等不同风格的电影给观众以惊喜。1976的《出租车司机》被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片具有深刻严肃的社会内涵，人物的塑造也充满了现实意义，从而在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力。《出租车司机》讲述了一个完整的故事，故事的结构明确地具有开始、发展、高潮、结局等部分，还具有明显的明线和暗线的交织融合，这完全是用传统的方式讲述的一个现代人生活的故事。影片的表现形式十分独特，影片着意于气氛的渲染，给人以强烈的感染力。乔治卢卡斯被称为“电影神童”，他生于1944年5月14日，毕业于南加州大学电影系。1971年，卢卡斯在加利福尼亚得圣•拉菲尔成立了以自己名字命名的卢卡斯电影公司。1977年，影片《星球大战》因其前所未有的太空场面，纷繁复杂的星系斗争，被称为“继摩西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。《星球大战》系列电影集中使用了最先进的高科技及数字制作手段，创造了一个前所未有的太空世界。它对宇宙中各种星系、文明、生物的描述，它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面，超出常人所思，非一般科学技术所能表现，不能说不是一种梦幻般的视觉奇观。它标志着电影正以惊人的速度，进入数字化时代。斯皮尔伯格是与这个时代最合拍的导演。他生于1946年12月18日，毕业于加州州立大学电影工程学。电影《大白鲨》产于1975年，是影史上第一部票房超过1亿美元的电影，这部在当时以惊人的特技效果震撼所有观众的商业灾难惊悚片，公映之后，一度使美国的许多度假海滩变得冷冷清清，这部电影甚至被作长期定性为一部恐怖片。 整个电影中其实并没有出现大白鲨的全景镜头，导演只是通过具有威慑力的鲨鱼背鳍和突如其来的攻击节奏，来营造一种凝重而紧张的氛围，使电影始终保持高度的悬念和刺激感。1975年的《大白鲨》大获成功后，他的《第三类接触》《夺宝奇兵》《ET》将娱乐科幻元素运用到极致，而犹太人的身份又是他拍摄严肃复杂主题时深沉有味道，《辛德勒名单》《太阳帝国》就是范例。而1998年的《拯救大兵瑞恩》则兼具技术性和严肃的主题。 除了这四位 “40后”导演，在新好莱坞时期还有一批优秀的导演影响了电影史。他们中间，有一直以不可思议的视觉风格和非传统的叙述影响观众的库布里克，也有与欧洲作者电影风格最接近的伍迪艾伦，还有从东欧泊洋而来的米洛斯福尔曼、罗曼波兰斯基等等。考虑到他们或一直保持自己的风格，并没有随着时代背景的大转换中刻意的创新，或是风格特立独行，不能代表当时的主流，在本文中不做赘述。新好莱坞电影与经典好莱坞的关系并非是“否定—重建”的过程，新好莱坞并非是要打碎经典、另立门户，而更多地是利用新浪潮这样的外“流”，对经典好莱坞的“源头”进行破格与重组、完善与加强。事实上，大多数的新好莱坞电影仍遵循了传统的经典模式，他们对已有的技巧加强，而非主要技术手法的创新。

四、结语从1967年到1978年，好莱坞电影呈现出与60年代前期截然不同的态势，进入了一个杰作期。笔者对各个时期的美国佳片进行了一个统计，样本为美国电影协会在1998年和2005年评选的百年百家电影、法国《电影手册》在2007年评选的“最美的100部电影”、时代周刊网站在2005年评选的全球史上100部最佳电影和影迷整理英国电影学院《The Sight & Sound》历年评选的“全球十大影片”中提到过得225部电影。结果可以看出，70年代是除50年代、40年代外盛产最多佳片的年代，而在美国电影协会2005年的评选中则居于榜首。        AFI1998 AFI2005 《电影手册》2007 时代周刊网站2005 The Sight & Sound Poll2002 合计1910s 1 1 1 0 2 51920s 2 3 6 4 5 201930s 15 12 8 11 7 531940s 12 11 8 13 22 661950s 20 16 16 8 17 771960s 18 17 3 6 10 531970s 18 20 5 6 15 641980s 6 8 3 5 7 291990s 8 11 0 8 3 272000s 0 1 1 2 0 4样本数量 100 100 51 63 88 然而，新好莱坞电影的创新与改革并非一劳永逸，80年代随着共和党的里根总统上台，他推行了一系列的保守政策。相应的，美国电影美学衰退，财务扩张，逐渐在内容上不再冒险。好莱坞电影进入了一个相对保守的阶段，佳片数量大减。这从另一个方面告诉我们，电影的发展离不开创新。

【世界电影史课程期中命题论文，写得忒不满意，所以放上来，不怕被剽窃。】