书画作于宣纸、绢素上，需要通过装裱以便展示、保存。虽“纸寿千年，绢保八百”，但随着时间的流逝，材料老化后极易断裂或不再伏贴，若保存不当，还会鼠咬、虫蛀以及产生霉斑等，就需重新装裱，进行修复，使其如焕新生。明人周嘉胄说“古迹重裱，如病延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙”，就说明装裱修复的重要性。

修复前先审活，根据作品状况确定方案，对症下药，一般先要清洗，揭去旧裱，填补破洞，之后重新托制画心，并全色、接笔，即补全破洞处的颜色，接绘画意缺损的部分。最后进行镶覆和砑装：在已经托修好的画心四周镶上其他材料，然后在背面粘上褙纸；砑磨平整后，装配天地杆，完成全部的装裱修复工作。整个过程中，“揭”是最重要的一环，即揭尽原裱的托纸和褙纸。托纸与画心紧连，为其提供支撑保护，因此被称为“命纸”；褙纸则是托纸后所加的另一层保护。

揭裱时需将书画濡湿后一点点揭除，避免揭伤画面，这一步又被称为“揭心去命”。有些书画残损严重，碎成极小片，需逐个挑选、细心拼对。为避免破绽，选取补配材料时，需从质、色、光等多方面考虑，以与原作接近，甚至要注意造纸所用竹帘不同造成的纸纹宽窄，绢的经纬密度、所用丝的粗细等。

我国装裱修复技艺有着悠久的历史，千百年来在各地形成了许多流派。如故宫博物院的古字画装裱修复以苏帮装裱为基础，结合扬帮及北方装裱的技术特点，修复了大量珍贵脆弱的书画文物。北京琉璃厂一带的百年老店荣宝斋，主要继承京裱技艺，为各种破损严重的书画艺术品延续生命。

红漆大桌是装裱专用的工作台，红色可方便检查破裂之处及夹杂在画心与托纸间的气泡。

整体全色

旧书画上的破漏残缺处要补全，程度根据收藏者要求调整。要求修复者有丰富的修复经验和对色彩敏锐的观察分析能力。

揭心去命

裱旧字画需要先将原裱的托纸和褙纸揭尽。托纸与画心直接粘连，有“命纸”之称。揭裱是修复工作中最重要的一环，不能掉粉、掉色或揭得厚薄不均。

明代钟钦礼《雪景山水》，荣宝斋重裱修复前后对比图。

装裱主要工序

古字画的修复过程也是重新装裱的过程，除运用洗、揭、补、全等修复方法，也要进行托、剌、镶、砑等装裱工序，才使其如焕新生。

1. 托画心：用糨糊将画心粘在两层宣纸制成的托纸上。

2. 剌活：又叫方裁，将画心四边裁切整齐规矩。

3. 镶活：以绫镶在画的四周，保护画心，衬托作品。

4. 砑活：画背面向上用卵石砑匀砑光，使装裱后的字画伏贴。

5. 上杆儿：镶裱时上下已预留纸或绫，包裹天地杆，方便收藏展示。

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