白瓷也有可能略黄或略青。

它们之间的区别在于釉料中铁的含量。

这个就比较学术化了，我们点到为止就好。

如果釉里面铁的含量低于1%，烧出来就是白瓷；

在1%在3%之间，就是青瓷；

超过4%，那就是黑瓷。

古时候，原料比例与温度都没有办法控制得很好，

因此釉色不稳定，有很强的随机性。

历史的车轮滚向了隋代，

在此时的瓷器家族里面，青瓷的话语权越来越大，

但是刚来的白瓷不甘示弱，它正在慢慢积蓄能量，

让自己越来越白，厚积而薄发。

发展到了唐代，白瓷终于成功地站起来了，

达到了可以跟青瓷抗衡的地步，形成了“南青北白”的局面，

南方代表是来自浙江的越窑，北方的代表是来自河北的邢窑，

所以也有“南越北邢”的说法。

可能有很多补过课的朋友知道，唐代还有一个特别著名的“唐三彩”。

但是，唐三彩其实不是瓷器哦，它是一种低温烧造的陶器。

尽管如此，唐三彩也是非常有历史价值的，

因为它毕竟有多个颜色啊，并且现在在价格上面也是非常有价值的。

历史的车轮再往前面滚一下，就滚到了中国瓷器发展的高潮阶段，

因为我们来到了宋代，瓷器真正百花齐放的朝代。

白瓷和青瓷，两兄弟在这个朝代仿佛打了鸡血一样，变成了超级赛亚瓷。

在这个朝代，有着我们最为著名的“五大名窑”——汝、官、哥、钧、定。

“汝、官、哥、钧”都是属于青瓷系的，而“定”是烧白瓷的。

其中比较特殊的是钧窑，虽然颜色非常不像青瓷，但是它确实是属于青瓷系的。

前面我们说到，釉的颜色是因为里面的含铁量决定的，

而钧窑则在这个基础上，添加了一点儿铜，结果没想到，

竟然烧出了渐变的紫红色，

人们评价钧窑是“入窑一色，出窑万彩”。

并且在宋代，还发生了一个不大不小的事情。

宋真宗赵恒有5个年号——咸平、景德、大中祥符、天禧、乾兴。

是不是发现其中一个有一点点熟悉，

宋真宗在他用景德年号的期间，

赐一个烧造青白瓷的原名叫“昌南镇”的地方为“景德镇”。

不知道他赐名的时候有没有想到，

在后来，这个地方以这个名字成为了全中国，甚至可以说是全世界的制瓷中心。

元代开始，一家独大

从元代开始，瓷器的百家争鸣时代结束了，

变成了由景德镇一枝独秀的局面。

景德镇在元代时期，在之前青白瓷的基础上，烧成了卵白釉瓷。

卵白，顾名思义，就是像卵一样白，具体白的程度，可以参照鹅蛋。

并且最为主要的是，他们烧出了周杰伦，哦，不对，他们烧出了，周杰伦唱过的——青花瓷。

这是瓷器的一次里程碑式的跳跃。

从此，青花瓷成为主流，走入了千家万户，走向了世界，

甚至在后来成为了一首唱遍了大江南北的歌。

除了蓝色的青花，他们还整出了红色，叫釉里红。

还整出了红蓝搭配，叫青花釉里红。

景德镇的一家独大，并没有让它停滞不前。

到了明代，景德镇更加发力，烧出了各种各样的颜色的瓷器，

分为四个大类：釉下彩、釉上彩、斗彩和颜色釉。

釉下彩，就是釉下面的颜色，前面说到的青花和釉里红就是釉下彩。

釉上彩，也就是在釉表面上的颜色，

因为一般的颜色，经不住一千多度的高温，

所以景德镇就先将瓷器烧出来，然后把颜色画在釉的表面，

再放进窑里进行一次七八百度的低温烧造，这样可以使得颜色不会掉。

但颜色不丰富，不像调色盘那么多，因此只有三彩、五彩这样子。

斗彩，就是釉上彩和釉下彩的结合，先用釉下彩画线，用釉上彩进行填涂。

成化年间的斗彩鸡缸杯就是非常典型的器物，

一件2.8亿，据某知名已购买的藏家说，用鸡缸杯喝起水来很糯哦～

颜色釉，也就是不同颜色的釉。

前面我们说到的青瓷、黑瓷、白瓷，在这时都成为了景德镇颜色釉的一种。

以铁为着色剂，烧出来就是青色，铁含量的不同，也会随之形成不同的颜色；

以铜为着色剂，则是红色；

以钴为着色剂，就是蓝色，青花瓷就是用钴来画的。

在这个阶段，技术已经大大地超越了从前，

景德镇的工匠几乎已经可以调控色彩，有着非常多的颜色。

技术达到了新的水平，审美标准也随之更进一层，

此时脱颖而出的是——霁青、霁红、甜白。

这三个好像文艺青年名字的釉彩也被称为“三大上品”，

是千金难买之物，其中霁红和霁青还被称为宝石红、宝石蓝。

前段时间大热的《如懿传》就出现了三大上品之一的甜白釉。

霁青釉，虽然看起来已经和青没啥关系了，

但是古人在瓷器上喜好青这种颜色，凡蓝、绿都叫做青。

所以霁青釉，又叫霁蓝釉，霁蓝釉这种叫法更准确一些。

霁蓝、霁红，还可以叫做祭蓝、祭红，

因为这种瓷器过于宝贵，

因此，要用它们的时候都是用在古代最重要的场合，

古代最重要的场合是什么呢？

——祭祀。

所以，它们又叫祭蓝、祭红。

到了清代，景德镇作为中国瓷都的位置也从未动摇过。

清代的瓷器就跟现在的清宫戏一样，主要是康雍乾三朝。

除了技术的进步，原本的那些釉彩能够烧造得更好以外，

瓷器全家桶里面还加入了两个有着西方面孔的釉彩。

康熙酷爱西洋文化，引进了西画技法、颜料等在瓷器上作画，

因而有了珐琅彩。

珐琅彩是一种纯宫廷釉彩，制作流程是让景德镇先把器物烧好，

但是先不“装修”，送到清宫里面的造办处，

让宫廷技师绘画再烧制而成。

珐琅彩是纯进口的，因为它所使用的颜料都是从国外引入的。

在康熙末期，受珐琅彩的影响，

在原本五彩的基础上发明了一种中西合并的全新釉彩——粉彩。

这个彩既有中国颜料和中国技法，也有西方颜料和西方技法，

是个混血儿。

珐琅彩和粉彩所包含的颜色非常丰富，

因此在瓷器上作画的发挥空间也就大了。

至于作画的内容嘛，康雍乾三朝的瓷器，跟皇帝的审美有着极大的联系。

康熙瓷器：阳刚雄健；

雍正瓷器柔和精细；

乾隆瓷器：极尽繁复。

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