一、

音色与气息

：昆曲的演奏讲究起、承、转、合、抑、扬、顿、挫，要求运指

运指干净利落且富有弹性。

昆笛的音色讲究高中低三个音区的统一，

因此在演奏

中它的口劲在吹奏高中低三个音区时分别呈稍大、

大、

最大的状态。

风门要尽可

能的统一，

否则会出现低音不够丰满，

发瘪。

高音区不结实音色发干，

刺耳的情

况。

在气息方面

，

和传统的民乐演奏有所区别。

在给演员唱腔伴腔时，

起音要早

于演员。

一般在演员开口之前，

笛子先吹出一个短暂的装饰音，

这个音在昆曲中

叫“搭头”

，一般是演员开口第一个音的上方二度音。也是为了帮助演员比较准

确地找到音准。

唱腔结束时，

不可与演员同时休止，

应稍晚于演员的气口，

具体

尺寸依据唱腔的情绪而定，一般散板时。

二、

演奏技巧

：

与传统民乐中的曲笛演奏一样。

演奏技巧方面，

都是用打音、

叠

音、导音、赠音等；演奏中均不用滑音，更不见历音、剁音、琶音，双吐与三吐

（在昆曲中一般以气吐较多）

。

昆曲演奏中特有的一些演奏法：

（一）

‘撮呛’

：

如

果一个腔将要唱完时，

音阶是向下转的，

往往容易把音尾上扬。

因此要加一个同

度音来扣住他，

这个所加的同度音就叫

“撮腔”

。

如

《秋江》

・

【不幸生来入空门】

中的“生”字

实际演奏效果为

（二）

‘带腔’

：

在一个腔连续进行之中，

或一个字出口以后，

在应当换气的地方稍微停顿一

下，然后很快的用原音继续奏下去，这叫“带腔”

。如

如《秋江》

・

【好容易】

实际演奏效果为

这里的“易”字就是用“带腔”来演

奏的。

（三）

‘垫腔’在上行的旋律进行中，中间相差一音，如“

1 3

”中间相差一个“

2

”

，

为求顺应起见，往往“

1

”

“

3

”之间加以个“

2

”的“垫音”

，这个“

2

”谓之垫腔。