一、历史演义与英雄传奇

       1 、历史演义和英雄传奇一样，主要人物和题材都有一定的历史根据。历史演义则比较注重依傍史实；英雄传奇故事虚多于实，甚至主要出于虚构。

       2 、历史演义着眼于全面描写一代兴废或几朝历史；英雄传奇则以塑造一个或多个英雄人物为重点。

      3 、英雄传奇一般是由宋元小说话本的“说公案”、“朴刀”、“杆棒”及“发迹变泰”之事、“说铁骑儿”之类发展而来，而历史演义是由讲史、话本演化而成。

       二、以文运事和因文生事

     《史记》是以文运事，《水浒》是因文生事。以文运事，是先有事生成如此如此，却要算计出一篇文字来，虽是史公高才，也毕竟是吃苦事。因文生事即不然，只是顺着笔性去，削高补低都由我。 （ 金圣叹《读第五才子书法》 ）

     （一）《三国演义》 以文运事：

       “据正史，采小说，证文辞，通好尚 ‥‥‥ 陈叙百年，概括万事” （明 · 高儒《百川书志》）；

       “七分实事，三分虚构，以致观者，往往为所惑乱。” （ 章学诚《丙辰札记》 ）“七实三虚”的说法尽管不完全准确，但也道出了《三国》是成功的处理了历史真实与艺术虚构的辩证关系。

       1、正史无，纯属虚构，如“桃园结义”、“舌战群儒”、“诸葛祭风”、“卧龙吊孝”、“蒋干中计”等；

       2、正史略，小说夸张渲染，如“三顾茅庐”、“七擒孟获”、“街亭之战”等；

       3、移花接木，张冠李戴，如“怒鞭督邮”（本刘备事）、“温酒斩华雄”（本孙坚事）等。

      （二）《水浒传》因文生事：

       所谓“ 因文生事 ”，就是说，《水浒》中那些有声有色的“事”（故事情节）是因“文”（艺术创作的需要）而“生”（艺术虚构）出来的，是作者顺着“笔性”（循着艺术创作的规律和自己对生活的理解）进行“削高补低”（选择、整理、加工、虚构）而创作出来的。

      比较《三国》与《水浒》，从小说艺术的角度可以看出，《三国》因为过分倚傍史实，“以文运事”，终究限制了作者更多的艺术创造；而《水浒》虽袭用了一点点历史的来头，却循着“因文生事”，把小说虚构艺术推向了一个更为广阔的天地。

      三、从特征类型化到个性典型化

      （一）《三国演义》特征类型化的人物形象塑造 ：

        《三国演义》人物形象塑造特征类型化的表现之一：单一性

        《三国演义》人物形象塑造特征类型化的表现之二：稳定性

        《三国演义》人物形象塑造特征类型化的表现之三：和谐性

         《三国》塑造特征类型化人物的手法：

      1 、出场定型； 2 、反复渲染； 3 、多用传奇故事； 4 、善用对比、烘托等手法。

      （ 二）《水浒》个性化、典型化的人物塑造：

       关于《水浒》个性化、典型化人物的塑造，金圣叹早有定论：

    《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。

       四、辫式结构和链式结构

        1、《三国演义》的辫式结构 ：

       魏、蜀、吴三国的历史，犹如三股头发梳理成的一条辫子，既相互独立，又相互交织在一起，推动故事情节的发展。

       以时间为经，空间为纬，来结构全书。从开头的“合久必分”到最后的“分久必合”，这是“经”；之中又以三方斗争为纬，经纬交织。

       三条线索中，尤以魏、蜀两大集团的斗争为全书的主干；在魏、蜀两方中，又以蜀汉的故事为重点；在写蜀汉时，则以诸葛亮为中心；在写诸葛亮时，则以“隆中决策”为关键。 “ 未出茅庐而知三分天下 ” ，“隆中决策”就是全书的主脑。

       2、《水浒传》的链式结构：

       前七十回以人物为单位，由一个个相对独立的完整的各个好汉故事连接在一个链条上，环环相扣。

      一般是每三、四回写一个人物，将其上梁山的事写完，然后引出另一个或另一组人物，而上一个或上一组人物则退居其次；以聚义梁山为目标，百川归海，将一个个好汉故事串连起来。七十一回以后的结构，以事件为单位，以时间为顺序，将故事贯串始终。

前半部犹长江上游百川汇聚，形成主干；后半部则如长江主流奔腾而下，直泻东海。

链式结构的艺术效果：

每一个人物的故事是“环”，众好汉聚义梁山的线索是“链”，这种链式结构，便于集中笔墨，酣畅淋漓的描写一些主要的英雄好汉，给人以极深刻的印象。

        五、粗线条的勾勒与精致的细节描写

       《三国》写人写事，多粗线条的勾勒，很少精致的细节描写。如写关羽“温酒斩华雄”。

       《水浒》中的英雄好汉与《三国》中的帝王将相一样，都有一种“超人”气息，作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超越常态的地步，如鲁智深的“倒拔垂杨柳”、武松“景阳刚打虎”等等，都带有传奇色彩。但与此同时，作者又把超凡的人物放置在现实生活的背景上，让他们在李小二、牛二、武大郎、潘金莲、郓哥、王婆、阎婆惜等市井细民中周旋，在用浓笔重彩描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，也注意在细节故事上精雕细刻，逼近生活，这样就使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感，在细节描写中展示人物的性格。如写林冲。

      六、文不甚深，言不甚俗”的书面语言与生动活泼的市井口语

        《三国》的语言特点是“文不甚深，言不甚俗”（嘉靖本蒋大器序）。读《三国》，一般的读者都感到语言典雅而不生涩，通俗而不鄙陋。而《水浒》却用的是生动活泼的市井口语。