《三国杀原画设定集》中集结了标准版和风火林山阴雷包总计89名武将，收录了500多张原汁原味的原色美图。设定集中还首次公开了80多位武将的三视图，以求多方位展现武将特点，用色大胆，构图精妙，汉末风华、蜀汉忠义、魏晋雄风、东吴才俊的鲜活形象都跃然纸上。

在单纯画册之外，三十多位鬼才原画概念设计师对自己作品的走心点评所汇集而成的《画师访谈册》也是设定集的另一大看点。

许多《三国杀》的知名画师都是原画设计的业内大神，比如曾就职网易，参与过多款手游、页游及大型端游研发的Thinking，如今已是游卡桌游插画组的负责人；现役最活跃的资深画师之一木美人，多款《三国杀》线上线下项目原画皆出自她手，特别擅长用画作刻画人物性格和内心活动；曾担任《三国杀》官方画师的depp，现已成功转型成了一名原画讲师和产品设计师；还有Liuheng、张帅等大神都会在访谈录中介绍自己的兴趣爱好和创作态度，深度披露创作细节，展现创作理念，可从中发掘更多原画背后的故事和彩蛋。

孟获作为南蛮王，特点是勇猛野性。构思时想表现一个在夕阳下如烈火般勇猛的破敌斗士，作为部落的首领肩负重任，为守护族人和家园战斗燃尽自己，通过火光的主色调，突出战斗的激烈，浴血奋战的首领在这股烈焰下万夫莫敌。

这张作品是按照祝融经典形象的人物设定进行拓展展现，描绘了祝融在象背上冲锋陷阵，英姿飒爽的战斗场面。值得一提的是背景有马岱和孟获紧随其后，算是一个小彩蛋吧。

徐晃，这张起稿时候我确实有些头疼，三国杀里的武将太多了，动作用的也都差不多了，所以绞尽脑汁没有啥好的点子，最终选择的这个动态是配合他大斧子的挥动方式，做出一种纵深的构图，尽量营造出两军阵前主将单挑时候的气氛，当然，在服装的设计上也稍作了调整，盔甲的厚度有缩减，想体现一些他敏捷的属性出来。

这张曹丕也是一张重制卡牌，在整体保留原版感觉的基础上，用我的理解对画面进行了整体的强化：用阴冷黑暗的宫殿烟雾缭绕的环境衬托曹丕的性格的冷酷、阴险、神秘。华丽的宝座代表了至高的权利，通过宝座上众多狰狞的龙头我想传达更多恐怖压迫的感觉。

这张作品构思的场景是在清晨，孙坚立于崇山峻岭之上，沉稳地指挥作战，画面上方飞着一只雄鹰。通过厚涂绘制的方法进行展现，使人物看起来自然柔和，线条清晰，从而更好控制颜色的深度，使这张反复修改了很多次的“养鸟大叔”更有层次感和立体感。

鲁肃最早的草图阶段，是比较接近老版三国演义电视剧中的气质，瘦弱一些。在KayaK的反馈要求下体型改得更强壮挺拔一些，并且要体现出乐善好施的感觉，经过构思于是有了这张俯视图，经过精修后的精神气变现的更足了。

在我的印象里，董卓是一个强势、贪恋权力、贪财好色的角色，这张插画很好的体现了这一点，人物表情生动，整个行为完全的凸显了角色性格。不过这张图还有许多不足，在构图上略显拥挤，颜色也有脏的地方，肚子的表现方式让人产生不适，角色服装设计过于简单。不过总体来说算是一张比较合格的插画。

文和可以算得上我最喜欢的三国人物之一，他的冷酷表现出人性的一种极端，在乱世中登峰造极，表面看似低调沉默的他，内心一定是情感丰富深不可测的，这种感觉在我看来是无比强大的存在。

当时的创作想法是以诸葛亮病逝后为时间线，脑子里浮现出这个一个阳光细微，姜维穿着锐利的银甲冲出阴霾的形象。火焰和飞沙突出战场的惨烈，鹰象征着诸葛亮的意志，伴随姜维助他英勇破敌。

刘禅胖胖憨憨的人物形象，就自带一种很强的画面感。根据需求需要有四位人物同时出现在画面上，构图却要求是竖构图，这样主体角色刘禅会占用相当大的面积，导致没地方安排其他角色，于是我们决定将角色从纵向上排列，既可以拉开空间感，又能将角色全部白表现出来啦。绘制完草图之后选了一个偏向平视的视角，再加亿点细节就完成啦。

张部的特点是成熟稳重，坚毅刚勇，灵活多变。构图中我用轻便的盔甲和双枪来呼应他的敏捷。图中有两个小BUG，一个是旗帜和头缨飘动的方向反了，不过可以将场景设定为张部正好完成一个向右的回旋定身，所以头缨披风飘向了左边。还有一个是头顶画高了，那棕色的不是头盔，是张部的头发。彩蛋的话，是他腰间别的圆形装饰，那是个小鼓。史册记载张部儒雅有理，在军营中也与儒士唱诗，古人说“礼以正身，乐以正心”我就给他加了个小乐器。

我很喜欢邓艾这个武将，不过因为出场较晚演义里的描写没用前半段那么详细。后来也去看了下相关史料对邓艾的描述，其中有提到他每到一个名山大川都要规划军营所在的细节。这个场景给了我灵感，于是一鼓作气的画了出来，画中的邓艾智勇双全，眼神笃定，有一种指点江山，运筹帷幄的味道。

小霸王孙策可以说才是江东真正的开拓者，构图中我营造出一个黎明初升时的大将军的氛围，鲜艳的红色装饰和吴国的绿色铠甲相得益彰，层次分明。作品通过俯视视角进行展现，凸显出小霸王的英姿飒爽，在冉冉升起的红日下中带领吴国人民冲破阴霾。

这张的需求是表现两人交流的场景，开始画了个俯视的视角的草图，但是发现画面太平了，便改成了现在这种透视感比较强视角。拉开前后关系的同时都能很好的表现两个角色。打光的时候试过顶光（灯笼带来的暖光）但是效果并不好，于是我们就想着能不能在桌子上放一盏灯，果然这样人物会更加凸显，跟背景的冷色月光拉开空间关系和冷暖关系。

左慈的设定就是幻化的化身，所以创作时就把化身的元素融入其中，背后有曹操、袁绍、貂蝉、吕布、董卓、刘备、孙权、吕蒙、周瑜、诸葛亮、马超、赵云、左慈的幻象。金光配上云雾更能突出左慈的仙人属性，变幻莫测。

界蔡文姬原画创作的关键词是雪，夜，马。在一开始的构思中为了增加文艺气息，还在画面中加入了梅花，感觉有红色的点缀会让画面颜色更加好看。但后来觉得破坏孤寂的气氛，于是就舍弃了。这张图和很多武将原画不同的是有马和人两个主体物，所以我尝试了一次黄金螺旋进行构图。在竖构图比较有限的空间里放下人和马，同时让人和马之间有一定的互动感，这个应该算这张图我个人最满意的地方。

这张王平的原画我主要想体现“守”这个主题：在山谷中的险要关卡，城墙上都是严阵以待的弓弩手，王平持双盾为武器，站立当中指挥兵将，表情严峻，目视远方，举起一手示意，好像正在发号施令：“准备——”

说到严颜，貌似最为世人所熟知的自然就是张飞义释严颜这个典故了，这个典故的表现力肯定是最好的呈现方式。构图上采用了满图的构图方式，脾睨的表情，表现出严颜顶天立地的不屈性格。背后的张飞一反往常的凶暴模样，恭恭敬敬得披上披风，表现出张飞粗中有细的一面。

这张作品将王基多智儒雅的形象展现的比较到位。画面整体唯美，虚实得当。人物气质清冷帅气，构图主次分明。美中不足的是身体的刻画稍显平面，色彩层次较少，如果将背景和人物颜色有所区分会更好一些。

蒯越、蒯良属东汉末期，两位同为谋士，又同为兄弟。在构思的时候主要以“双生”的思路进行创作。东汉末年由于诸侯割据，互相攻伐兼并。整体的政治环境对于谋士来说是比较动乱残酷的，故在主色调上用了比较多的冷色和黑色，整体画面氛围也比较压抑。素来文人以竹比君子，所以在绘制背景的时候选用墨竹作为画面主要装饰，对于形容蒯越、蒯良来说也是非常适合的。

历史上说他曾经偷过橘子？当时画这图的时候表现这浑天图可费了不少劲，既要表现出图上的大概内容，又要表现出这是在三国时期画出来的纸还有润墨的质感，不能让这浑天图在画面里看起来太突兀太假，现在回头看效果其实还可以。

因为孙亮是孙权的儿子，且是幼年登基，所以脑内马上闪过的是一个俊秀的少年皇帝指点江山的样子，就选用了一个持剑发号施令的动态去绘制的。

许攸这个角色本身略带狂妄自大，有比较明显的性格特色。这张图意在表现的是许攸春风得意之时，我在设计的时候加入了很多华丽的花纹以及可以突显他官爵身份的玉佩和发簪，加入了一些风来让画面更好的流动起来，突显角色的意气风发以及当时对胜利的自信。

经过构思后我选择了卢植向大将军何进激昂陈词的场景。相由心生，两边的神态也是迥然不同。卢植义正言辞，何进却是戏谑轻蔑。通过鲜明的反差营造出情绪的对立。按背景设定而言，卢植大概50岁左右，如今再细看，貌似画的有些老了。

陈到这个武将给我的第一印象就是勇猛，刚烈。因此我在构图上用前中后的部景来增加画面的层次感，突出武将的性格，增强代入感。同时我在人物的外形上也加一些小细节，比如脸上的血迹，衣甲的破损、硝烟的星火，来让画面表现的更加丰富。

这张画的剧情发生在绵竹之战之前，诸葛瞻在战前悲愤的说着自己的三宗罪。所以他竖着三根手指。脚下破碎的八卦影射了他诸葛家的血脉和他此战的命运。身后的男生其实是他的儿子，也在此战中与他一同战死。在设计中我也加入了八卦的元素，来象征他的家族身份。背景中萧瑟的环境也隐喻了悲凉的结局。

当时画的时候这个脸上的护甲是为了体现出武将的防御特色，肩甲和护腕上都加上了类似于盾牌一样的设计，为的也是突出他的防御性，画面讲述的是郝昭率领众部下死守城池的剧情，周边加了一些火箭以及火光来渲染一个战场的气氛。

毌丘俭是一个文武双全的角色，设定上还有点曹操的味道，所以基本上照着曹操的感觉来的，只是多加了一些作为臣子会更注重谋划地方之事的感觉。我选择了一个手持圣旨奉命祭祀的形象，但是同时又一手金樽美酒，身批甲胄彰显猛将特色。

这张画的剧情是陆抗毁坏堰坝，阻断晋军水上粮道的剧情。此战击败晋军，攻克西陵。以水为计和父亲陆逊的以火为计对应。形象上希望塑造一个坚定果敢的形象，背景以晴朗的环境来表现此战胜利的光明氛围。

绘制周妃的时候最先闪过就是她的绮丽容颜，小乔和周郎的女儿定然是明眸善睐，并且精通音律。周瑜又是水军都督所以设计的场景是在一个船舱内抚着头上簪花，手持玺筷的姿态。

袁术，袁绍弟弟，我想把所有的猥琐都给他，但是介于历史上这哥们是正儿八经称帝的人，不能猥琐的太过分。所以不知觉的满脑子里全是“高俅”的感觉(笑）。这张画的比较早期了，现在看背景的处理我自己不是很满意，不过玉玺的加入确实是给画面增添了不少故事点，只可惜这个角度不太好表现出来主角的特征。

这张作品的创作背景是张绣在投降曹操之后趁夜反叛，激战之后的一幕。确定场景后，脑子里闪现出几个关键词：军营、旗帜、大火、丢盔弃甲。经过一顿脑内操作，得出了这样的一个画面：夜间曹营里火光冲天，激战过后手持长枪的张绣身上也血迹斑斑。身后地上曹军的军旗上倒映着谋士贾诩的影子，而张绣则是边擦拭着脸上敌人的血迹，边思考着下一步的行动。