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2024-03-07 03:56| 来源: 网络整理| 查看: 265

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2002年由著名的导演米盖尔·阿尔特塔,拍摄的《一二三四高清中文版》在美国上映,知名演员杰克·吉伦哈尔,詹妮弗·安妮斯顿,佐伊·丹斯切尔,约翰·C·赖利,主演的科幻片题材电影电视剧,获得了超高的反响和好评。

福星高照、学富五车的绚烂影视http://www.csxuanlang.com影迷朋友品鉴:《一二三四高清中文版》的导演米盖尔·阿尔特塔,对“人物-环境-戏里戏外”这种特殊空间产生深度自觉。影像通过拼贴与想象建构起一个含混、交替的异质化空间。影像参杂的物理空间、城乡互为镜像的空间与混生并置这三重空间形态,透过诗意与残酷来观照“受挫的”边缘主体,笔者也旨在透过文化符码的设置来探究电影生产的多元形态与文本之后的所指与社会意义。空间生产(production of space),这一概念源于西方马克思主义学者亨利·列斐伏尔(Henri Lefebvre)1974年出版的著作《空间的生产》。列斐伏尔认为,(社会)空间是 (社会的)产物,(社会)空间作用、映射与反作用于社会,是一系列关系与形式的总和。列斐伏尔创造性的提出空间生产的自然性、社会性与精神性分层,并使用空间实践(感知的空间)、空间的表征(构想的空间)与表征的空间(生活的空间)的三个向度来探讨空间问题。“空间生产”中蕴涵的批判思想,既能够为当下“中国电影学派”构建提供重要的例证与支撑,更在同质化时代彰显差异性空间,为空间生产的生态化和人的诗意栖居提供现实启示。人是空间生产的主体,自然与社会是空间生产的要素。在《一二三四高清中文版》中, 祛魅归真,致力于客观物理空间的营造,影像中环境成为重要角色,它不仅承载叙事、参与赋情、指向隐喻,还完成概念的超越。“环境隐含着一种想象与经验,通过特定框架与形式,使无形的自然赋予了形状,大地成为了风景,而大自然变成文化”,“空间从来不是空洞、中立、静止的,它是社会的产物” ,空间产生于自然,又消解自然,空间生产也是被社会行为、自然使用与资本开发改造的全过程。现代化的进程总是伴随着移动与漂流,过程中不止裹挟着资本、物质与信息,还包括人自身。 在影片中构建了一系列视觉直观的影像符号,并不是层层递进,而是这些符号隐喻与全片的叙事发展、人物命运状态相照应,成为一个多方位的隐喻体系。导演寻唤观众进入他的镜像当中,产生对于“陌生奇观”的想象,虽然有时被批评者诟病为打断影片正常叙事节奏,破坏了艺术本身所应有的严肃性。《一二三四高清中文版》的电影电视剧语言属于克里斯蒂安·麦茨学说中的第三种“语言”,它虽没有语言系统,却有自己的表意方式和象征作用,实际上是一种隐喻层面的“语言”。如今,直白的政治理性往往遭到后现代社会环境的抵触和怀疑,因此,使用符号隐喻达到“未曾言说”或“已然言说”的含混状态,是一种在大众文化社会中需要借助更为贴合时代的表述方式。《一二三四高清中文版》娴熟的运用空间表现时间的手法,在现实空间的矛盾冲突实际上是阐述过去时间受到的伤害。优秀的影片不仅具有高标准的叙事水准,还会延展影像的表意功能,传达文化反思、历史批判、现实关怀、考辨道德与利益的关系、寻找生存与死亡的意义等内涵深刻的电影主题,受众通过自己的审美实践,感悟到全新的审美方式,对自己和世界重新审视。构建适当的美学距离,受众才能展现出对对象的审美理解与反思,对于翻拍电影来说,要在观众本就熟悉的剧情题材上创新,满足受众审美需求,更是难上加难,《一二三四高清中文版》米盖尔·阿尔特塔,从细节入手,立足本土观众的审美体验,丰富文化象征的符号性传达,重构原作故事情节,加深主题意蕴的深刻反思,满足不同层次受众的需求,获得了翻拍电影的范式成功。作品《一二三四高清中文版》上映于2002年,借助主要人物杰克·吉伦哈尔,詹妮弗·安妮斯顿,佐伊·丹斯切尔,约翰·C·赖利,等人的经历,通过对历史史实的改编再创作,作品最大可能性地尊重了历史史实,实现了对中国传统观念的复杂体现,赋予历史永不褪色的传世意义。本文将分析作品《一二三四高清中文版》的类型特色以及人物的精神内核,体会该片对电影电视剧创作与现实社会的启发,作品所讲述的故事是不完全受时空限制的:天灾人祸会在任何时间空间中无差别地、随即而有逻辑可循地出现,有能力有知识的先行创新者会成为时代洪流中最强有力的呐喊者。《一二三四高清中文版》用“小事件讲述小人物”的叙述方式聚焦于平凡生活下社会边缘人物的喜怒哀乐,一方面描写他们面对现实时的挣扎与无力,一方面赞扬他们面对困境时盲目并乐观的精神状态。在本片中可以看到,导演善于捕捉小人物的生活细节与心理活动。出于浓烈的人文关怀,编导设置杰克·吉伦哈尔,詹妮弗·安妮斯顿,佐伊·丹斯切尔,约翰·C·赖利,在最后关头幡然悔悟从而得到了成长,此时的他虽然还是小人物,但却有了“人”样,他真正有了思想真正有了目标,而不再浑浑噩噩地混日子,成为了一个真正的小“人”物,这无疑寄托了编导对社会底层人物的美好祝愿,然而这样一种僵硬的安排在无形中削弱了影片的社会性与现实性,因为对于吴海这类人来说,往往难以回头真正的看到生活。

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