本文由柯研所420号研究员zrszz创作完成，发布于柯研所，未经授权请勿转载

大家好，我是420号研究员zrszz。

上期为大家简要介绍了一下儿玉兼嗣导演时期的剧情特点并且介绍了一些优秀集数的分镜。

这一期我将针对TV动画的片头曲（以下简称“OP”）、片尾曲（以下简称“ED”）、作画和色彩设计继续给大家介绍儿玉导演时期制作组的情况。

儿玉兼嗣单人导演时期的OP、ED分别是OP1-4，ED1-6，接下来我会给大家一一讲解这几个OP/ED

OP1——心中动荡不安（胸のドキドキ）

分镜/演出 儿玉兼嗣

从内容方面来讲，这个OP的很多名场面都是致敬漫画的一些经典画面，相信看过早期漫画的小伙伴们脑海中已经有一点印象了，而这也是儿玉老师所制作OP、ED的一个特点。儿玉老师在此OP创造了一个名场面，那就是柯南站在地球仪和指针中间，眼中露出严肃的神情（这个场面在OP2、3中讲解剧情时出现）。除此之外还有柯南在千钧一发之际抓住了从楼梯掉下来的小兰、柯南拿着放大镜和少年侦探团一起找线索、步美亲了柯南然后被光彦和元太狂追、以及最后那个小兰搂住柯南脖子的温馨镜头……这些场面看似普通，但却是很多观众的童年回忆。

作为首个《柯南》OP，儿玉导演十分用心，设计了不少“名场面”。但由于这个OP的最大目的是展现主要人物，在镜头衔接方面处理的稍显生涩，抛开“名场面”后，质量并不算很高。

——OP1致敬漫画的画面——

——OP1原创名场面——

最后再给大家看一下OP1的分镜部分原稿，致敬漫画的分镜稿都是直接把漫画的场面贴上去，看样子儿玉老师十分钟爱漫画分镜啊（笑）。

OP2——Feel your heart

分镜/演出 儿玉兼嗣

这个OP相对于OP1来说，前半部分还是一个个小事件（场面）拼凑而成的。后半部分中有着柯南回头，然后出现小兰回想着新一的情节，算是明示新兰的互相思念。最后一个镜头则是《柯南》所有OP、ED中出现的第一个“全家福”。当时出场的主要人物很少，只有7个人，不过从此以后OP的“压轴图”经常出现“全家福”，加之人物一次比一次多，会让原画师甚是苦恼啊（笑）。

此OP虽然并不让人熟知，但就分镜方面比OP1精彩不少。例如：柯南跑向发光的大门时，镜头也在柯南到达的时候逐渐靠近；最后一刻，当镜头往前到柯南身后时，柯南抬手捂头，光线充满了屏幕……一系列动作非常顺畅，唯一的一个缺点就是最后“全家福”持续的时间比较长，大概有13秒。个人认为可以对前面小五郎拎起正在找证据的柯南这个画面进行一下扩充，例如小五郎给柯南头上“点个灯”，然后小兰上前“护崽”（狂笑）

OP2的名场面

OP3——谜（謎）

分镜 儿玉兼嗣

演出 佐藤真人

这个OP对于很多人来说是“童年回忆”，小黑破窗跳楼、新一和柯南一起穿着侦探服装、新兰的电话……这些场面都让人记忆犹新。而在最后，出现了类似于OP2的情节——奔向发光的大门，也是名场面之一。也是从这个OP开始，柯南动画音乐制作方由索尼更换为Being。

儿玉老师这次的分镜更加精彩，尤其是柯南冲向大门的分镜：背对镜头→转身大叫，毫不拖泥带水且增添了一丝神秘感。

OP3的名场面

注意：少年侦探团和小兰在博士的车旁边拍照跟漫画Vol.12File1的封面是不一样的，其主要区别就是漫画中是博士，动画中是小兰。

OP4——转动命运之轮（運命のルーレット廻して）

分镜/演出 山本泰一郎

此曲一出，柯粉无不泪目。当初引进柯南的时候，所有集数片头曲就是这首歌。

这个OP有不少名场面。其中，柯南和新一站在镜子后面来回转，最后让小兰紧紧握住了这个场面很难忘记。这个镜头既符合歌名中的“转动命运”，也体现了新兰爱情的曲折，配合着泉水姐姐的歌声，虐心与美感顿时拉满。至于开头一个圈随着柯南转也是为了和“转动”“轮”相符合。

还有一个场面则是柯南一行人唱歌，口型完美的和OP对接……大量细节处处体现着制作的精细与用心

值得一提的是，这个OP的分镜演出是柯南第二代导演山本泰一郎制作的，而他是在这个时期成为柯南导演的。虽然这个OP的分镜精彩到难以形容，但是随着山本老师继续制作OPED，大家便会逐渐发现他摘下OP4这个面具后真正的样子，至于是什么样子后期再给大家详细地讲解。

OP4名场面

ED1——STEP BY STEP

分镜/演出 儿玉兼嗣

ED由于出现内容回顾，在内容上面比OP是要少很多的，不过当中同样有着很多精彩镜头。本ED中，柯南站在指针上仰望天空、少年侦探团的各位穿着侦探服装站在房间里、新一柯南看着小兰的场面也都是经典场面，其中最开始柯南站在墙边（新一在柯南身后），露出微笑的场面更是让人难忘。

这个ED其中的一个画面和歌词能很好的匹配上，那就是柯南和新一从远处看小兰的场面。这个画面匹配的歌词是“数えきれぬ日々の向こうに、あいつが待っているから。（在数不胜数的日子背后，那个人在等着我。）”自从新一变成为柯南后，对于小兰来说，对青梅竹马的思念难以抑制；对于柯南来说，变小后不能以新一的身份陪伴心上人同样甚是苦恼。图中的他们都在笑，但屏幕前的我们也深感虐心。也希望柯南能尽早打败组织，拿到永久的解药，变回新一回到小兰的身边。

ED1致敬漫画的场面

ED1原创的名场面

ED2——迷宫中的恋人（迷宮のラヴァーズ）

分镜/演出 儿玉兼嗣

这个ED以新兰为主角，而从新兰两头交叉的那个镜头，真的和歌词中的“Kiss”相似，我甚至希望是真的（笑）。而小兰在黑暗中用双手捧起光然后投进黑暗然后紧紧抱住的场面和歌词“闇に投げつけて光抱きしめたい。”同样是相对应的，看样子儿玉老师很喜欢弄和歌词对应的画面啊。

至于分镜处理是没有什么亮点，在这里就不多说了。

ED2名场面

ED3——光与影的浪漫（光と影のロマン）

分镜 儿玉兼嗣

演出 野上和男

这个ED前半部分讲述的是小兰在夜晚站在桥边回想起在天国（bushi）的新一，还有新一走在街上，边走边变成了柯南。后半部分是太阳逐渐升起的画面，然后是柯南的轻轻一笑。又一次展现出小兰对于新一的想念，而新一走在大街上逐渐变成柯南的场面在OP27（MAGIC）当中出现过类似的，可以看出这个场面非常经典。最后太阳升起的美丽画面也是让不少观众爱上了这个ED。

ED3名场面

ED4——没有你的夏天（君がいない夏）

分镜/演出 野上和男

这个ED讲述的故事比较简单，小兰的帽子被吹飞了，小兰追的途中看到了新一。而在小兰跑到的时候，新一变成了柯南，将帽子给了小兰，以柯南的一个轻笑+严肃收尾。其内容、分镜没有太多的亮点，顶多就是新一出现了吧（笑）。

ED5——只有一个心愿（願い事ひとつだけ）

分镜/演出 松园公

这个ED有着两个重要场景：一是小兰和新一在樱花下看落日；二是小兰下雪天在工藤家门前，然后一个人撑起了伞给小兰，小兰转头后非常开。最后的画面是柯南微笑着手里拿着伞，确定了给小兰打伞的就是新一。这个ED还是讲新兰的，新一（柯南）在寒冬给小兰撑起了伞，也体现出新一对小兰的关怀。这个撑伞人是谁的推测着实是一大巧妙之处，似悬非悬。

ED5名场面

ED6——如履薄冰（氷の上に立つように）

分镜/演出 高谷浩利

这个ED的许多画面因为黑暗而看不清楚。其中以这个画面为例，我们可以看到当中的人物是新一，他在一个废弃大楼里。但是问题就来了，新一在干什么？火红的背景是什么（之前是夜景）？在观看完整个ED后都没有办法得出确切结论，令人费解。

值得一提的是，本ED的分镜绘制由高谷浩利担任。高谷在另一部动漫《机动战士高达》制作组中的地位举足轻重，加之也有人评论称本ED的个别运镜和《机动战士高达》的OP/ED有相似之处。据此分析，高谷应该是用了高达OP/ED的制作套路创造出这个ED，因此看不懂似乎也在常理之中。（苦笑）

总体来说，儿玉兼嗣导演时期的大部分OPED特点是：

以新一、小兰为主，故事/场景的展现，致敬漫画镜头。

略显单调，但经典遍地，不容错过！

注：

本此作画分析只分析儿玉兼嗣单独导演时期（TV1-118）的作画，因为自从山本泰一郎担任导演之后，作画有着很大的变化，所以这里将儿玉山本老师共同导演时期的作画分析合并到山本单独导演时期的作画分析。

本期只是对儿玉导演时期总体的作画进行简要的分析，如果想知道具体作画监督的作画变化，柯研所有专门分析他们的一系列文章，欢迎观看（笑）。

回归正题，在这里要先表扬一下儿玉老师对于作画的高度重视，稳住当今阵脚的同时也给将来奠定基础。

那么我会从三个部分给大家讲解儿玉时期的作画——作画人员更换的混乱和制作组稳定、柯南人设以及同一时期作画监督和人设的对比、总结。

1.制作组的混乱和稳定

(1)混乱时期

从左数第二列是名称，从右数第一列是作画监督，中间三列分别是脚本/构成、分镜、演出

这里先把TV52以前的作画监督放这里给大家看看。我们可以发现TV52以前柯南作画组可以说是一个相对混乱的时期。当时有着比较多的作画监督参与作画，其中有的暂时常驻，有的监督一集就离开（石野聪、工藤柾辉），有的没监督几集也相继退出TV作监工作（兵头敬、高谷浩利），作监颇多，画风固然不会统一。值得一提的是儿玉老师为了给作监们树立一个榜样，时常让人物设计——须藤昌朋担任作画监督。不久，柯南常驻的作画监督都已经上任，之后作画也逐渐稳定。

(2)稳定时期

从左数第二列是名称，从右数第一列是作画监督，中间三列分别是脚本/构成、分镜、演出

从TV54以后，须藤昌朋不再常驻TV版作监组，仅作监部分极其重要的漫改集数。除去不常驻常驻的作画监督有：青野厚司、佐佐木惠子、志村泉、村中博美、河村明夫、宍户久美子（此人早期数次代替河村明夫作监）这几位。当时儿玉老师是将这几个人组成一个轮回进行作监，除去特殊情况，作画“排班”还是井然有序的。

2.柯南人设以及同一时期作画监督和人物设计的对比

人物设计(以下简称“人设”)对于一个动画的作画是很重要的，它可以说是为作画立了个“标杆”。一般来说作画人员必须参考人设作画（当然每个人不必完全复刻人设作画，允许自带个人风格）。

我们先来看看当时须藤昌朋的人设，可以发现须藤老师的人设线条简洁明了，笔下的人物表情和动作却并不呆板。初期仍有一些瑕疵难以避免，风格和漫画也的差异较大，但总体来说还是符合漫画的设定。到了1997年，人物逐渐定型，出现棱角，表情更加丰富。直到1998年，须藤老师虽然已经对人设做出不少调整，但在柯南TV表现得并不明显，所以还是用96-97年的人设或者作画进行比较。

接下来浅谈一下儿玉兼嗣导演时期柯南动画的主力作监:

TV1、2集的作监是须藤昌朋，TV3河村明夫正式加入。河村明夫是自由动画人，个人作画特征显露较多。其作画脸型较为圆润，表情略显浮夸，和人设有不小出入，总体来说极其不稳定。

大河原晴男，路人皆知：早期崩坏作监，作画可谓是不尊人设的放飞自我:方块脸型，长眼间距，低发际线……其作监集数中，几乎每一帧都十分辣眼。不过大河原晴男在最开始作监的前三集还算自重，甚至一些特写看出了漫画的样子，可以看作是抽象的带有崩坏的青山作画（笑）。糟糕的是，三集完毕，从他作监的第四集开始，这位“大仙”瞬间放飞自我，作画走形严重，崩到毫无边际，成为了柯南史上最崩坏的作画监督。

大河原老师崩坏之作

讲完大河原，放个青野厚司给诸位洗洗眼(苦笑)。

不过认真来看，青野厚司早期作画同样很一般，也存在了少量的瑕疵。直到1998年，青野老师的作画水平开始逐渐上升，越来越靠近青山的漫画画风。不过由于当时柯南动画的人设跟原作画风还是有较大不同，所以青野老师的作画也不太不符合柯南动画人设的。

佐佐木惠子的作画与人设的相似度还是很高的。不过毕竟是外包作画，所以佐佐木的作画还是带着一些个人风格的，比如同一时期佐佐木老师画的人物的眼线较粗（1999年后有所缓和），人物脸型时线条偏直，如同一个倒过来的三角形一样（笑）。

志村泉此前数次参与了《精灵宝可梦》的作画工作，其在柯南作画的人物眼睛和脸型带着不少“宝可梦风格”，所以人物看起来比较突兀奇怪。

村中博美(村中ひろび、むらなかひろび)则是本社作画人员，个别作画与须藤昌朋还是蛮像的。但村中老师的作画一直有个特点，那就是超级加倍粗的眼线，加之其作画线条过僵，导致了部分作画看起来较怪，影响观感。

兵头敬和高谷浩利是早期须藤老师常驻TV作监时的“助手”，作画也很像须藤。两人在早期TV作画起到了很大的作用，其交出的作画能与须藤比肩。兵头老师画出好的特写、中远景可谓是信手拈来，而高谷老师虽然能交出很好的特写，但其中远景经常崩坏（比如下图第四张），有时甚至成为了不少观众的笑点。比较可惜的是两位早早退出TV作画组，前往支援剧场版了。

从上往下第一、二是兵头敬为作画监督，第三、四为高谷浩利为作画监督

3.总结

总体来说，儿玉兼嗣导演时期用轮流制安排作监，与TV52左右暂时稳定下来，当中仅有少量新作画监督进行作画。

色彩设计的工作大家猜也猜得出来——决定事物或者人物的色彩，同时在不同环境的阴暗变化也要让色彩设计决定。

1.儿玉导演时期的色彩设计是平山礼子，个人认为其设计的色彩和赛璐璐作画有着共同的特点：浓郁、鲜艳。

早期上色的饱和度可以说是适中，既没有太鲜艳，也没有过于“亮”（偏于消色）。当然，光是描述这点各位肯定没有概念，那么我就用佐藤时期的上色来对比一下。

前一张图片色彩设计为中尾总子，后一张图片色彩设计为加藤里惠

我们可以轻松发现，前一张上色太过于鲜艳，总体偏黄，给人一种极差的观感。而后一张则是饱和度太低了，总体偏白。虽说观感肯定强于前者，但是这导致正片过于亮，且和实际人物的肤色截然不同，因此违和感还是较为强烈。

所以可以看出，儿玉时期的上色正好位于这两张饱和度中间，符合人物肤色，给人不错的观感。

2.接着让我们来看下面的这张图，我们可以发现使用的阴影重色比较少，两种颜色的衔接较为光滑，没有渐变，颜色使用种类也很少，但是呈现的人物不是像纸片人一样，看起来还是有层次感、立体感的。那么这时就要简单讲下赛璐璐上色过程：赛璐璐上色是直接平涂上色，即在一块地方上色，上完色等图层干了就涂下一层。这种方法简单、节省时间，也导致了上述的特点。

3.当然赛璐璐上色有个缺陷，那就是比电脑上色要暗很多，下面的几张图片就是很好的例子，有些图片看起来就是一团黑，当中的人物或者物品都不能很好展示出来。当然，这也无意中增加了动画的悬疑感和恐怖感，也算是起到了一定的作用（笑）。不过，我还是推荐大家看修复版的资源哦。

儿玉兼嗣导演时期虽不能说是十全十美的(每位导演都是如此)，但它给所有方面都开启了一个不错的开头，推进柯南动画逐渐走向巅峰，因此儿玉兼嗣老师对于柯南动画的有着不世之功，也感谢儿玉老师造就了早期在柯迷中心中的地位。如今，儿玉老师已年过七旬，我们也期待儿玉老师能偶尔“光临”柯南剧组，让我们多感受一下“爷童回”“爷青回”的快乐吧～(笑)

下一期我将会给大家详细介绍担任柯南导演时间最长的——山本泰一郎，我们下期不见不散！

感谢419号研究员 BEAR GATES为文章内容提出建议与修改

作者丨420号研究员 zrszz

审核丨柯研中心