二、早期乐团时代

12岁在马斯卡尼音乐学校时，胡安开始同Ángel Domingo D'Agostino（钢琴手），Ernesto Bianchi（竖笛手）组成小乐队，而后又有一位叫EnnioBolognini的乐手加盟。他们一开始得到了每个星期天下午在动物园演出的机会，而且在一个木偶剧团挣每次4个比索。

1917年，他遇到了卡洛斯·波萨达斯（Carlos Posadas），探戈早期发展（19世纪末期）时的一位重要人物。胡安得以在大道剧院（TeatroAvenida）谋得一份工作。卡洛斯于1918年逝世，一年的时间中，他成为了胡安亦师亦友的伙伴。

1919年，胡安在国家剧院（Teatro Naciona）的一出叫“在蒙马特小酒馆”（El CabaretMontmartre）的喜剧演出中首次登台。在1949年的一次访谈中，他谈到了这次处女秀：达克斯提诺（D’Agositino）和我拉小提琴，我们参与演出了Alberto Novión的喜剧ElCabaret Montmartre……我们领导一个小的探戈乐队。参见演出的还有LosUndarias舞蹈团，还有El Morocho Portuguesa,两个著名的canyengue tango明星。（译者注：这个时期还被称为canyengue tango）.

在20年代，胡安开始尝试各种音乐形式演出，主要是爵士乐。这个时候国家剧院乐团的一项经常的工作是给电影默片陪现场音效。由于他的技术在乐团中不被推崇，而且大家认为他拉的高音刺耳，给他取了个小蟋蟀（El Grillito）的外号。所幸，他在为阿根廷世界电台（El Mundo）工作时，得到了应有的名誉。1926年，他重新回到探戈音乐世界中，给La Orquesta Típica Paramount（派拉蒙乐团）的电影拉小提琴。1928年，他组建了第一个自己的乐团，Alfredo Mazzeo, Luis Cuervo和他本人任提琴手；Ciriaco Ortiz, Nicolás Premian and Florentino Octaviano拉手风琴；VicenteGorrese任钢琴手；Juan Carlos Puglisi为低音贝斯；Carlos Dante任歌手。

三、黄金时期

对于绝大多数的探戈爱好者而言，他们认识的胡安·达里恩佐是1935年以后的。这一年阿根廷经历了经济危机，探戈音乐界失去了歌王卡洛斯·葛戴尔（Carlos Gardel）。对于胡安，这一年，一位来自乌拉圭的探戈作曲家Pintin Castellanos给胡安带来了一首新曲子La Puñalada。同年，一位叫鲁道夫·彼亚基的钢琴师（见前一期《 Rodolfo Biagi：探戈音乐界的传奇人物（二）》的介绍 ）加盟了胡安的乐队。新钢琴师建议他把曲子的拍子从4/8改成更适合舞蹈的2/4。一开始胡安不同意任何风格上的改动，可是有一个晚上，胡安迟到了，乐队在没有他的情况下自行演奏起来，接下来发生的事情可以被称为现象级的。音乐像水一样流淌出来。记载如下：七月九日，跳舞的人们高兴地拍着手尖叫着，要求达里恩佐继续这种新风格，乐队的队长没有其余选择，只好这样继续了。

胡安·达里恩佐和他的乐团得到了年轻人的青睐，他也开始赚钱了。同年，他帮唱片公司RCAVictor录制里第一张专辑，里面收录了著名的Desde El Alma和Hotel Victoria。胡安的乐队Tipica Orchestra通过El Mundo音乐广播台引起了巨大的反响，在这之后的二十年里，他的节奏和旋律成了教科书样本。1937年，由于在El Mundo音乐广播台的超高知名度，节拍之王（El Rey del Compás）成为了他一生的绰号。

1938年，彼亚基离开了胡安·达里恩佐成立了自己的乐队，胡安命令继任的钢琴师Fulvio Salamanca延续他的风格，从而继续他在探戈界巨大的成功。彼亚基加入了另外一家大唱片公司Odeón，也加入了另外一家大电台Radio Belgrano。（分道扬镳后两人的粉丝们就一直对立，一派认为彼亚基剽窃了达里恩佐的风格，一派认为达里恩佐的风格完全是彼亚基赋予的。）这个时候的胡安·达里恩佐已经成为了布宜诺斯艾利斯夜晚的明星。用他自己的话说就是：“我的成就让成百上千的探戈乐队和舞厅在夜晚像花朵样绽放。”

关于胡安·达里恩佐音乐的特点。一种说法是第一要素是钢琴（尤其是从彼亚基开始的风格），这一点胡安自己也在晚期的采访中承认；然后是一般处于独奏状态的小提琴；最后用手风琴（Bandoneon）的断音推向高潮。

当1935年胡安·达里恩佐将探戈重新变成2/4拍的时候，其余的探戈音乐风格，比如卡洛斯·底萨里（CalosDiSarli）,阿尼巴·特罗伊洛（AnibalTroilo）等名家的新式创作被胡安形容为探戈的“危机”。他在晚期时候的访谈说到：

年轻人喜欢我，喜欢我的探戈音乐是因为他们都有强烈的节奏感。年轻人就是这样，快乐，运动。如果你给他们演奏只有旋律没有强烈节奏的，当然他们不喜欢。这就是当时所发生的。现在很多很棒的音乐家和乐团他们认为自己在演奏探戈音乐，但实际不是。没有节奏空间，就没有探戈。可能他们能创造个更受欢迎的新风格，如果他们走运的话。但我还是认为没有节奏空间就不是探戈。我尊敬他们所有人，但是他们所挖掘的不是探戈。如果我错了，就意味着我错了五十年。

胡安·达里恩佐的乐队一般由五把小提琴，一把低音提琴，五架手风琴，一架钢琴和一个歌唱者。他通常是跟比这个规模更大的乐队编制合作而不是更小的。LuisAdolfo Sierra在他1966年的著作《The Evolution of Instrumental Tango》（探戈器乐的发展）中，描写到：探戈舞蹈的再次复兴，这种现象是由于一位重要人物胡安·达里恩佐带来的结果。他创造了一种风格演奏的模式。这种模式是：严格的，标记的，切割般的，加速的，没有感情色彩的音符运动而不是断音或空白......

胡安的指挥风格也是高度的非传统型，在台上像杂耍般的富有幽默感，他离乐手们很近，强迫他们富于表现力。用乐手们的话讲，他的指挥是“妆模作样的风格”。

四、趣事

胡安·达里恩佐在世界上都是享有名望的，但是终其一生只是在乌拉圭进行过外国演出，没有去过任何其他地方。因为他的朋友Carlitos告诉他要死在飞机上。最后果然应验。之后歌王Gardel也死于空难。所以胡安害怕飞机，也绝不坐飞机。

日本裕仁天皇是个超级探戈迷，天皇请达里恩佐的乐队来日本演出，达里恩佐惧怕飞机所以拒绝了。天皇又邀请他乘船来日本，由于当时要花40天的时间才能从阿根廷到日本，达里恩佐也拒绝了。天皇甚至曾经命令潜水艇直接把达里恩佐接到日本来。他还是拒绝了。最后是当时乐队钢琴手胡安，坡里多（JuanPolito）带着达里恩佐的乐队去了日本演出，达里恩佐本人没去。

五、参考来源

http://www.verytango.com/legends/juan-darienzo.html

http://www.todotango.com/english/creadores/jdarienzo.asp

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