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上周富士发布了GFX100的一个颇为重要的固件升级。我个人认为如果要给2020年固件升级定一个排行榜的话，那么这个升级肯定是要位列前三甲了。我之前在《微单十年》的系列文章里曾经聊起，源于无反相机数码电子和光学结构的并重，所以无反相机可以给予消费者更多的红利与惊喜。而这种惊喜的主要手段就是固件升级。这次获利的就是中画幅的GFX100。

我们先来说说这次的升级，简单来说就是通过像素位移的方式实现相机0.5像素的微调，拍摄16张RAW图像从而创建出一张拥有4亿像素的DNG RAW文件，这项功能对于普通用户来说意义并不大，但是对于风光摄影师和商业静物摄影师就不同了，他能带来更多的色彩还原，更逼真的细节，当然应该也能带来更多利润价值。不过这并不是一个创造性的功能。这项功能可以说是历史悠久，值得简单的聊一下，所以这一集我们不剖析GFX100的这个功能，而是粗粗的说一下像素位移相关的那些故事吧。

对于这项功能每家的叫法各有不同，我在这里笼统的将这项功能称之为像素位移功能，因为基本上各家都是通过像素位移这个手段来达成。而这项功能目前所能带来的照片素材版本主要有两个，一个是不增加了像素的，还有一个是增加像素的， GFX100属于第二个版本，在不远的将来不增加像素的版本应该也会被逐步淘汰。当然除了这两个版本之外还有另外一个比较特别的，这个我们留到文章的最后再聊。

这项功能最初被应用于商业拍摄以及博物馆收藏领域，他们对于色彩还原、解析度要求极高。如纺织品、木制品、玻璃器皿、汽车、等等专项拍摄领域。最先GET到这个点的是瑞士的仙娜。他针对于这类要求在2000年推出了630万像素的Sinarback 23HR数码后背，他可以实现1次、4次以及16次的曝光。这款后背可以适用当时比较流行的玛米亚RB67/RZ 康泰时645以及富士680等等中画幅相机上。当然他还有一个不带HR的版本Sinarback 23。而两者的区别就在于这个像素位移的功能。不带HR的则没有像素位移功能，多用于影楼、婚纱、人像的一些拍摄。而带HR后缀的则是应用于相对于专业的或者静物拍摄领域。两款相机相差了3万5千元左右，相当于如今的一台富士中画幅相机。也不是一般二般人能消费得起的。

Sinarback 23HR是通过CCD传感器的每个像素做3次横向或垂直转换来实现像素位移这个方式，并且通过后期软件合成获得超强细节分辨率的照片素材。以4次为例生成的彩色图像的分辨率在垂直和水平方向都提高2倍。但这项功能对于光源以及拍摄主体的静止状态要求极高，即使今天也是如此，所以消费领域的应用比如人像人文等等其实不太实际。

除了23HR之外，仙娜还推出了1100万像素的43HR以及2200万的54HR两款后背， 十年之后也就是2010年，这算是仙娜的一个里程碑，当时的Sinarback eVoulution 86H通过这项功能可以输出1.9亿像素的照片。至今这台后背还在许多知名博物馆继续服役，仙娜这个品牌后来被徕卡也就没有在推出什么数字后背了。仙娜的这个像素位移功能当时在国内称之为空间偏置成像技术。

随后拥有这个功能的是IMACON，熟悉这个品牌的用户应该是从他的底扫开始的。后来他被哈苏收购。2003年1月Imacon推出了ixpress专业数码后背并申请了三项专利，其中一项4XRes技术就是针对像素位移功能的，不同于仙娜的是他需要一个选配模块来实现。他利用4次曝光的手段来提高图像的分辨率。通过4次的曝光每次移动1/2个像素进行拍摄，从而使得水平方向和垂直方向的像素各扩大了两倍并获得一张合成的非插值的大图像，这张照片除了能提供最大精度的图像外也做到了完全消除摩尔纹，但像素量并没有获得增加。

IMACON在第二年推出了拥有1600万像素的ixpress 384c和2200万像素的ixpress 528c。与其一同发布的还有另外三款后背，其中96C/132CV就是不带像素位移功能的384c和528c。当年的8月IMACON哈苏的怀抱，哈苏偷懒的改了一下这五款后背的logo，连型号都没有变就重新上市了。

不过Imacon算是幸运的，哈苏将这个功能应用到了H系列和CF系列上。如今我们称这个功能为哈苏的multi-shot功能。也就是我们所熟悉的带MS后缀的中画幅相机或者后背，比如H3DII-39MS、CFII-39MS。2014年哈苏推出了H5D-200c MS，这是multi-shot这项功能的一次进化，这款相机采用了6次曝光，在原先的左下右上之外又向45°角移动了半个像素。这样变化让这款相机不仅仅在精度上获得提升、消除了摩尔纹，而在像素值上也可以达到2亿像素。哈苏的像素位移就从原先的版本一升级到了版本二。2018年哈苏又推出了4亿像素的H6D。这便是商用相机关于像素位移的功能大致的一个发展状况，不过这些并不是我们这些一般人消费得起的，他们动辄十几万几十万，那么接下来我们来讲讲我们消费得起的那些数码相机吧。

在说消费级之前我们先划一个重点，关于像素位移的重点。其实，商用的像素位移一开始并不是为了高像素，而是为了解决传感器的拜耳效应问题也就是色彩还原以及消除摩尔纹。这里我们就不得不夸一夸适马的那块可能被暂时被雪藏的Foveon X3了，他在一个像素上通过不同的深度来感应色彩，最表面一层感应蓝色、第二层可以感应绿色，第三层感应红色。根据硅对不同波长光线的吸收效应来达到一个像素感应全部色彩信息，用一种简单有效的方式做到了无摩尔纹、无伪色。我记得2000年初的时候还是有很多认为这是传感器的未来，但很可惜一直没有发展起来而且如今来看短板也是很明显的。这里我们就不再多遐想多岔开了，毕竟他还活着那希望还在。回到像素位移的问题，当然这个功能同时也可以让使用者获得更好的动态范围以及宽容度以及大幅提升噪点的控噪水平等等。

2015年成为了消费级领域像素位移或者高像素模式的诞生之年。那年的奥林巴斯O-MD E-M5带了两个惊喜。一个是5轴防抖、另一个是高像素模式。当然关于这个功能的实现离不开机身防抖这个功能，正是5轴防抖的逆向应用才让我们获得了如今的像素位移或者高像素模式。

E-M5成为了第一台拥有5轴防抖并利用5轴防抖实现了高像素模式的无反相机，但当时的这种模式当时只能在三脚架上实现，通过E-M5的1600万像素进行8张照片的合成，从而导出一张6400万像素的照片。闪光同步1/20s最高ISO1600。随后一年由于像素的提升PEN-F实现了8000万像素、EM-1则在8000万像素之外实现了1/50s的闪光同步。这个时候的奥林巴斯算是一部到位即完成了色彩、控噪这些质的需求，同时也完成了像素量上的需求。

奥林巴斯算是第一个推出像素位移的消费级无反相机品牌，宾得晚了两个月成为了第二，他带来了K-3II算是第一台带这个功能的APS-C画幅单反相机吧。他也是利用到了自己SR机身防抖的功能，他将这个模式称之为素偏移全称是“像素偏移分辨率系统（Real Resolution System）”。

但宾得的这个功能并不增加像素量而是在画质上进行提升、去伪色、提高动态范围等等，他通过4张图像合成一张，接近于哈苏早起的方式。达到的效果则是类似于适马X3传感器的效果。相对于以前的每一个像素只取得一种颜色信息的拜耳阵列，这个系统则是每个像素都能取得RGB各颜色信息，突出细节显示以及色彩还原也就是我们说的版本一。随后一年全画幅宾得K-1问世，他比索尼的α7rIII早了一年成为了第一个具有像素偏移功能的全画幅相机。

索尼也有这个功能，他是在α7rIII开始应用的，他将这个功能称之为像素转换多重转换，而他在这个功能上的发展类似于哈苏，最开始的α7rIII利用机身5轴防抖功能，实现高分辨率影像。在这种模式下，相机拍摄4个单独的像素移动影像，包含总共约1亿6940万像素数据。但他不能像奥林巴斯那样机内合成，这4个影像需要利用索尼配置的电脑软件进行合成和处理。而且在开始的α7rIII上只能带来更高分辨率和色彩精准度的照片不能带来像素的提升属于版本一的方式。

这种方式虽然有实质的意义，但说实话在已经有了奥林巴斯的先例，而后2018年松下S1R也是可以增加像素量，所以用户其实是不太买帐索尼的这个功能。不过随后的α7rIV就升级了这个功能，在α7rIV的像素转换多重模式下，可以合成多达约16张全像素影像。在此模式下，相机以1或0.5像素的增量精确地移动传感器，拍摄约16张单独的像素位移照片，这些照片共包含约9.632亿像素的数据，然后还是使用"Imaging Edge"合成一张约2.408亿像素（19008 x 12672像素）影像。但我个人认为，其实α7rIII应该也是可以通过固件升级实现像素增加的，关于这点此处就省略几千几万字的感慨吧。

2018年的松下，算是第一次发布全画幅相机，他很识时务的在S1系列上加上了这个功能。松下将这个功能称为高分辨率模式，在这种模式下，S1r使用机身 I.S.（图像稳定器）装置移动传感器的同时自动连续拍摄 8 幅图像。 然后将这些图像合成为 LUMIX S1R 的 1.87 亿像素（16,736 x 11,168像素）RAW文件和 LUMIX S1 的 9600 万像素（12,000 x 8,000 像素）RAW文件。

这项功能最近的一次提升还是要提奥林巴斯，2019年奥林巴斯推出了E-M1X并增加了手持模式下的高分辨率模式， 通过16张照片合成的方式，这台相机可以获得一张5000万像素的照片。对于这个品牌你不得不有种肃然起敬的感觉，无论他最后的结局如何悲情，但是在技术上他确实丝毫没有妥协的感觉。但手持拍摄这件事情除了奥林巴斯别无分店，技术上不知未来谁会是第二个家可以完成这一壮举的品牌。但目前无论索尼也好、宾得也好还是松下包括富士基本都还必须使用到三脚架进行稳定拍摄，但松下的相对特别一些他有2个模式可以供选择模式1拍摄流动的、运动物体的照片，而模式2则会对这种运动进行校正、生成静态的图像。

最后再后来就是我们今天说的富士的GFX100。这算是第一台拥有像素位移功能的中画幅无反相机，其实富士GFX100发布没多久就已经半官宣了会融入这项功能，当然富士还是让我们等待了一些时间。说实话，这项功能对于富士的GFX100来说其实意义会更大一些，毕竟他是一款中画幅相机，虽然是残幅中画幅，但画质上是全画幅无法比拟的，他拥有了这项功能之后也能让更多摄影师去创作更多极致作品，当然也可以获得更多的收益。所以将其定义为2020年固件升级的前三甲应该也是无可否非的，毕竟他能产生商业价值嘛。

对了，说了这么多增加像素位移增加像素获得高质量突破的厂商，那么有没有逆向思维的品牌呢？其实还真有，这个牌子就是飞思。飞思的Sensor+功能算是一个比较有趣的反向操作吧。当使用高ISO拍摄并设定为该功能时，传感器会将相邻的四个像素合并在一起（此时只有 总像素的四分之一）形成超级像素点（更大像素面积）以提升感光灵敏度，从而达到感光度范围的4倍扩展（从ISO50-800提升至 ISO200-3200）、合成中的其中三个像素每一个像素单独对R、G、B进行计算并最终生成色彩这种方式就有点接近于像素位移的效果了而这样操作之后，自然也就保证了照片的色彩。算是另一种获得真色彩的手段吧。

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