像贾玲这样「变坏」的东亚女人 |
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这“先砍自己一刀”的救场没有得到回应。 场面一度很尴尬。 为了活跃气氛,贾玲只好“再砍一刀”,我自爆吧,我三十二岁,没有男朋友,“摄像大哥,你有对象吗?” ——这造成一段时间内,凡是她所到之处的采访,记者都会让她表演一个“征婚”。 但,还是没用。 最后,贾玲几乎是求着记者问问题: 问两个问两个,不然姐下不来台 对贾玲而言,这就是她刚进入圈子的常态。 我要让周围人高兴。 她是柳岩在婚礼上,不被推进水里的最后防线; 也是鹿晗公布女友后,节目里,护在关晓彤面前的挡箭牌; 贾玲说,这种能接梗的能力,是因为很多时候处于零距离状态,不管是记者还是观众,都会把对方当成朋友。 这是她的天赋? 不,其实是她不得已的生存法则。 贾玲本来就长得可爱,讨喜,又是说相声的,后来越来越胖,那就更“好笑了”。 《百变大咖秀》的节目组找到贾玲,让她模仿火风,需要贴个假头套,粘个胡子,扮成一个糙老爷们。 贾玲接到电话时第一反应就是,我可能做不到吧。 可,想了想,为了节目效果,她还是去了。 贾玲的爸爸刚开始看这个节目,看贾玲模仿阿宝,还觉得可爱,是个娱乐玩笑。 后面到火风,她爸才觉得,“哎呀,这个不行啊”。 到了零点乐队的周晓鸥时,贾玲爸爸也绷不住了,“钱,少挣点没关系。” 在做完尹相杰的仿妆后,贾玲跟记者自嘲—— “刚上春晚那会,觉得自己就是个‘花瓶’,现在都一去不复返了,有衣服就行了。” 有衣服就行。 像是她给自己留下了最后一条遮羞布。 但到了模仿刘欢时,这条布又扯下一点——“当时我怕我自己不像,刚化妆画了两笔,戴上假发,发现我好像啊,那个心真的有点酸了。” 在纪录片《只能活一次》里,贾玲回忆说,我是很怕别人知道我是一个老好人。 为什么要害怕别人知道自己是一个好人。 因为一个在传统结构里,一个好人意味着没有脾气,不会拒绝,懂得体谅。 一个好人最容易让别人开心。 但开心的前提,是以阉割自己内心敏感度为代价。 02 “好疼,怎么一点伤都没有” 贾玲刚出道,也想“做自己”。 她开创了独特的相声风格,酷口相声,与白凯南的合作也颇有成效,贾玲第一次登上了春晚,也因此而红。 但,这条路没能让贾玲走得太远。 因为,在中国传统相声文化中,“喜剧”与“女性”的词性是相反的。 传统文化中,对女性的刻板印象是,她要温柔、忠贞、典雅....... 在相声行业,男性的捧哏逗哏会互相有着伦理梗的调侃,玩笑开在男性演员上,似乎没那么过分,也就是占占便宜。 而在女相声演员身上,这个段子就没法演。 女生说不了相声 两个男人在台上可以说 我跟你媳妇儿好了 女生相声我不可能是说 我跟你男人好 观众对这样的女演员不喜欢,包袱也难抖响。 贾玲出道时,发现戏园子里没有女更衣室,你只能在卫生间里换衣服。 女人,的确不适合当相声演员。 要想坚持——“像你进错了澡堂子,可你又想在这里立足,怎么办呢?你就把自己伪装成一名搓澡工。” 你是为男性演员服务的。 她接受《羊城晚报》的采访时就说过—— 贾玲说:“我不是放弃了,而是相声这条路实在走不下去了,我不愿意活得这么累。” 说到这里,贾玲少有地显出无可奈何的神色,“我当年也觉得相声可以有很多类型的改编,但女性说相声的角度和男性是不一样的,客观现实很难改变。” 贾玲说:“我不是放弃了,而是相声这条路实在走不下去了,我不愿意活得这么累。” 说到这里,贾玲少有地显出无可奈何的神色,“我当年也觉得相声可以有很多类型的改编,但女性说相声的角度和男性是不一样的,客观现实很难改变。” 此时的贾玲心里不甘。 但又该如何对抗传统对女性角色的窠臼。 难。 十几年前,女性主义还不像今天一样星光闪闪。 她只能转战舞台更大,包容度也相对更高的小品。 在离开相声对女性的限制后,回到小品综艺赛道上的贾玲,似乎找到更大的天地。 但,又产生了新问题。 2015年,贾玲演过一个叫做《木兰从军》的小品。 贾玲穿着蓝色的布卦,坐在舞台上,嘴里还啃着一只烧鸡。 旁边的老头蹲在地上,跟她说:木兰,你怎么总想多吃多占呢?爹不是提醒你么,吃亏是福。 贾玲咽下了嘴里的烧鸡。 可没想到。 与烧鸡一起咽下的,还有那些随着烧鸡而起的无妄之灾。 在这档小品播出后,当地媒体用了三个版面,批判贾玲在《欢乐喜剧人》里恶搞花木兰。 她本意是想让大家知道,英雄并非生来就是英雄。 可人们不能接受英雄爱吃烧鸡,英雄会在“可汗大点兵”时与亲爹推推搡搡,英雄会在都是男人的军营里,成为一个花痴。 她错了吗? 错了。 错在违反规定。 至于这规定是谁定的,合不合理,不重要。 《欢乐喜剧人》被停播一周,花木兰文化研究所要贾玲道歉。 贾玲几乎没有过多挣扎,事件发生后第10天,就在微博上发表道歉信。 先让视频下架吧 有人说,下架不是代表贾玲错了吗 贾玲是没错啊 我说哎呀,这个不管怎么样 先让后面的节目顺利播出吧 就算错不在自己,也得把眼前的“亏”吃下来。 忍一忍,风平浪静嘛。 《热辣滚烫》里,贾玲就为乐莹设计了许多关于“忍”的小动作。 比如,乐莹去闺蜜与前男友婚礼现场当伴娘,洗涮他们“小三”的身份。 她的手伸到后面,拽了拽不合身的礼服,局促不安。 不论生理还是心理上的不悦。 她忍了。 男友昊坤抱着自己在狭小的房间里转圈圈,她的腿一次次磕在大衣柜上时。 她偷偷用脚背揉揉自己的小腿。 她又忍了。 表面上,乐莹的疼痛,被贾玲用喜剧技巧冲淡了。 像一个个无伤大雅的玩笑。 但她真的感觉不到疼么? 在她跳楼昏迷了一宿后,早起回到家里,面对镜子说了两句话: “好疼。” “怎么一点伤都没有。” 在Sir看,这是整部《热辣滚烫》最为黑暗的一幕。 像一声压抑到极致而不得不撕裂出自己的凄厉尖叫。 是乐莹这个角色的心境,也是贾玲对多年来自己习惯性的委屈和麻木后的宣泄。 它真正的惨烈,是同时剥下了这个世界和自己伪善的面具。 她第一次深刻意识到他人目光的虚幻,而自我的结局必定孤独。 她再找不到理由欺骗自己。 03 “咱演的是第二种” 不是说“善良”错了。 Sir只是怀疑,不善良,是不是就必须带有一种耻感,罪感。 在贾玲的微博里,她写到,自己拍这部电影的原因是—— “这是一部讲述善良的人如何找到自我,学会爱自己的电影。” 你把这句话揉开来看。 那,不善良的人就注定被(自我)嫌恶吗? 这是Sir对《热辣滚烫》最大的不满足。 与原版《百元之恋》相比,《热辣滚烫》的乐莹实在过分善良了。 原版里,一子(安藤樱 饰)再无所事事也不帮家里人打理店铺,生活唯一的乐趣就是在玩游戏虐小外甥。 小外甥年纪小打不过。 一子还嘲笑他,你是不是在学校里也这么被欺负。 之后一子出走,也不是什么为了妹妹的孩子让出学位房,更多是打架打输了,觉得没面子自我逃避。 但也正因为《百元之恋》褪去了主角的人性光环,它才真正触及到今天每个生活在底层的普通人的真实困境。 某种程度,《百元之恋》是一部对“善良”啊,“成功”啊,“变强变燃”祛魅的电影。 它见惯了太多向上奋斗后依然活成一坨屎的人生。 但这样的人生也有它的价值。 就拿最后一场比赛来说。 两版的处理方式都是“想赢一次”想到发疯的主角最终还是输了。 但乐莹显然掌握了自己的生活节奏,也掌握了她对周围社交关系的距离,她变得没有那么好相处了,她终于靠变强,赢得自己的尊严。 这也是对外宣誓:我已经不再那么好欺负。 而原版没有这种报复的快意。 甚至在比赛还没胜负未分时,一子的俱乐部老师傅就主动消解拳击比赛,甚至赢的意义。 发觉自己一无所有 就说想参加比赛 拳击可不是用来自我满足的道具 简单讲,《百万之恋》拍的是“一无所有”的平庸也有平庸的尊严。 而《热辣滚烫》仍摆脱不了励志片一贯的强者叙事。 纪录片里,贾玲的健身教练跟她说,只有两种人一定会减肥成功。 一种人是特别积极 特别向上 对生活充满一个希望和前景的 另一种人受到极大的打击非要改变 否则的话我就得跳楼了 咱演得的是第二种 贾玲说,我们演的是第二种。 发现没, 电影内外,贾玲都有一种非要置之死地才能后生的焦虑。 她对人的价值的阐述,一直无法摆脱他者目光和现实认同。 还记得《李焕英》的开头吗? 一开始,贾晓玲就用办假证的方式,给母亲做了一个假本科证,忽悠家里人,自己考上了大学。 然后,谎言被当众揭穿。 妈妈发生意外。 贾晓玲带着羞愧的心态,回到过去补偿,赎罪。 04 凭什么 好在。 贾玲(开始)变了。 前不久上线的第12季《鲁豫有约一日行》,鲁豫问贾玲,“为了拍这部电影减重100斤,好了不起,再来一次,还来不来。” 贾玲想都没想。 下意识地回答:“凭什么”。 她用一种非常防御,非常抵抗的态度,回答了这一个问题。 鲁豫说,为了电影。 贾玲说,那我得想想,我不敢确定。 过了一会,她又说,会,会吧。 为什么犹豫? 直白地说。 她在前两部电影,几乎是向观众“献祭”了自己的前半生。 以一种最简单,最粗暴的方法。 去换取观众的垂怜。 但吊诡的也来了。 面对一次次真诚地掏空自己的贾玲,却被越来越多人看作“敌人”。 这个豆瓣短评是典型。 “一个比99%都有钱的人,富态胖再怎么减,也没法还原丧人生的感觉,偏偏她还想试图感动我们,再赚一波?” Sir能理解这种评论背后的心理。 以前的贾玲,对于观众来说,是一个小品演员,一个女胖子,她在台上不断地扮丑,不断地自嘲,引发观众哈哈一笑的同时,带来的,其实是一种“人畜无害”的亲近及认同感。 她越胖,越不健康,越被调侃,越容易引来大众的喜爱。 再露骨点,在地位关系中,她与观众不是平等的。 现在? 《你好,李焕英》54亿,《热辣滚烫》34亿。 这些惊人的数字背后,最大的受益者是一个名字:贾玲。 在这样与普通人悬殊的财富差别下。 很多人不再对贾玲报予怜爱。 事实上。 贾玲自己比谁都清楚,连续两部作品大卖,她早就失去了谈及“痛”的权利。 在东亚特有的耻感文化中,我们对人性的过分拔高,常常让我们同时拥有两种情绪—— 压抑与焦虑。 而如果一个东亚男人毕生最压抑焦虑的是“我不够强”,那一个东亚女人,还得加上一个限制。 别太强。 所以,当今天成功了的贾玲再说到自己失去妈妈的痛。 总会有人劝她,你的票房已经这么高了,你已经很棒了。 本是一句安慰的话。 加以金钱为前提时,颇有,“贾玲,你何不食肉糜”的成分在。 “你应该知足。 你的母亲知道你赚了这么多钱也高兴的。” 但,这真的,就能弥补得了么? 2020年,她用50亿票房,买断了自己痛苦的出口。 2024年,在34亿票房的衬托下,她用尽全力减下的100斤,也被定义成资本谋利的工具。 说句玩笑话,过去的贾玲是被观众的目光注视着,评价着,今天的贾玲,则是被所有看和没看过她作品的人审判着。 她想去掉自己身上这个“小丑”“谐星”的身份,让大家去看到一个不再掩饰自己的贾玲。 有野心,有痛苦,更有资格不必像过去一样处处妥协。 但这个贾玲反而被当作奸诈的商人。 都在说,贾玲变了。 的确。 与之前的采访相比,你也许会发现,贾玲没有那么搞笑。 比如年轻的时候,故意出梗,特地抬高声音,拉动自己的表情,活跃气氛的她。 但现在,在一群人聊天时出现尴尬时刻,她也不再想要去活跃气氛。 贾玲变了。 减重后的她形态变了,声音变了,整个人都变了。 鲁豫在节目《有约一日行》里说到,在这一天,她看到了贾玲除之前的活泼、热闹外,其他被我们忽略的特质,比如,安静、内敛、深沉。 以及一个决策者,一个创作者。 而这才是她的全部 她只是做回全部的自己而已 问题是,变了,是一个坏事么? Sir无法也无意代替贾玲回答。 而对于我们,与其探讨贾玲到底变好变坏,不如绕过场外那些浮华,虚荣的因素,回看贾玲这一路: 一个“善良”的贾玲背后的不甘与委屈,一个“不再善良”贾玲背后的野心与疼痛,以及一个真实的女人,是如何背负着战战兢兢,与加诸在东亚女性身上温柔、内敛、典雅......等刻板符号隐隐对抗。 坦白讲。 抛开票房。 作为一个演员,导演,贾玲远不是第一流那一批。 但作为一个女演员,女导演,贾玲还在路上。 这,或许才是贾玲这个名字最大,最鼓舞的励志。 本文图片来自网络 编辑助理:小田不让切 还不过瘾?试试它们 ▲「白夜」重现,国剧这么卷就对了 ▲豆瓣8.6,成龙被他们抢走了 ▲今年最狠华语片,终于能看 ▲内娱不敢碰的,现在全指望他了 ▲我不忍心推荐这高分国片 ▲又热播第一,国剧宠儿实锤了返回搜狐,查看更多 |
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