苍兰诀是否算女性主义作品是有一些争议的。先说一下我认为它最不女性主义的地方就是镜头语言。这部分确实谈不上任何女性视角。我注意观察了一下，小兰花几乎没有任何正面镜头、略仰角镜头，打光也比较草率，不要谈什么圣光了，有时候连一般光线都打得不甚用心。小兰花也很少占据视觉中心位置，特别是和东方青苍同框的时候，经常都是侧面俯视角度，在视觉边缘或者背景中。这样很难使观众对她产生“女神”“主角”“领导者”的印象。小兰花如此，息山神女也是如此。神女复生的场景中，给东方青苍的镜头还更加充满神性。具体原因无法猜测，不外乎也就是商业考虑讨好女性观众，照顾男女主角的外形需要，男性导演摄影的自恋情结等等原因吧。

但是我还是认为苍兰诀应该算女性主义作品，至少剧本是。虽然最近的几集质量掉线，但苍兰诀的编剧团队整体水平其实是很不错的，女主角人物塑造和台词细节上的性别意识目前来看没有什么争议，略有争议的主要集中在男女主关系和剧情套路上。最近在学习英国女性主义作家安吉拉卡特的作品，发现苍兰诀的人设与剧情安排，与她的魔改童话与狼为伴有很多相似之处，可以用相同的方式去解读。不知道有没有对女性主义感兴趣的家人们，马上要完结了，跟大家分享一下我的想法。比较长慎入。

给不熟悉的家人们介绍一下与狼为伴。这篇作品是颠覆小红帽童话故事的其中一篇。原本故事是小红帽在探望外婆途中遇到老狼，被骗，外婆和自己先后被老狼吃掉。与狼为伴的故事中，主角变成从小生长在和狼（其实是人变的狼人）共存的环境中的少女——有勇有谋的小红帽，在探望外婆的途中，遇见伪装成年轻猎人的年轻的狼，互相吸引。之后狼骗得了食物和外婆的地址，先到一步将外婆吃掉，等待小红帽。但小红帽最后并没有被吃掉而是在群狼的呼号中赤裸地和狼一起躺在外祖母的床上。

可能看到这里很多人会一脸懵x想问这是啥女性主义（我一开始就是）。卡特在这里其实是要颠覆童话故事中的性别隐喻，看似警示女性外部世界的危险，实则把女性形象刻板化非人化，放在永远被吃被宰杀的位置。原版童话中的女性，无论幼儿和老人，都缺少正常人的思考和行动力，甚至缺少求生欲，都是作为老年男性猎物，肉，出现的。卡特的“魔改” 让小红帽拥有了学习能力、思考能力、行动力、知识、勇气，同时让小红帽坦然面对自己的情感和欲望，并且拥有了选择和改变的能力，从而在必口的环境中活了下来。卡特点出狼代表的有毒男性气质并不是不能驯服的。男性也可以有人性，也不必然是野兽和捕食者。同时狼人杀人之后，自己的命运也是被杀，而只有在口后他们才会变回人，也是悲惨的。小红帽没有将狼变成人，而是通过与他们共存的方式承认即使狼人以狼的形式存在，他们也拥有人性，她可以和狼共存。小红帽在拯救了自己的同时，也驯服拯救了被狼性折磨的狼人，结局是开放性的，预示了两性共处的可能性。

苍兰诀的主线的剧情，如果用与狼为伴中的女性主义来解读，小兰花就是小红帽，那么东方青苍登场时就是年轻危险的狼人。小兰花无论在和大强相处的时候，还是和月尊，东方员外，都始终是一个拥有智慧勇气自主思考能力行动力的人。抛开预言这部分的设定，小兰花视角的剧情和与狼为伴有着很惊人的相似度，甚至包括很多人物和情节细节设计。小兰花初遇东方青苍的时候，就是在去救长珩的时候遇到了对水云天对自己最危险的敌人。从相遇开始编剧就点出了小兰花是强大敌人的拯救者的身份，接吻不单是一个噱头，也是一种情欲的象征，以情欲停止仇恨（make love not war）。编剧在这里设定的身份互换，实际上是隐喻了只有站在对方角度考虑问题才能够了解对方，形成人与人的联结，而这种联结是具有强大力量的。

东方青苍(狼）伪装成罪仙（猎人）和她相处，实际是想要在获得战神灵识之后杀掉她灭掉水云天。在被迫相处中两人都对彼此有了好感（获得了感情与情欲）。在她还不知到月尊目的的时候，面对可能的危险，在水云天她在不同的方式中挣扎比较，最终相信东方青苍和她相处时展现的人性大于遵守充满歧视意味和种族隔离主义的天条，把他放走；在苍岩海的时候，就像小红帽拒绝束手就擒而用选择用情欲化解杀戮一样，小兰花智取月尊在苍盐海司命殿中用接吻和东方青苍互换身体，获得主动权。这两部分都是我最喜欢的段落其中之二。其他还有我很喜欢的小兰花的设计，比如识破东方青苍和容昊的伪装，东方青苍的口是心非，用小道具化解亲人仇恨等等，可以说比起月尊开大的高光场景，我更喜欢这种充分尊重女主角，在很强的性别意识下才能考虑到的细节设计。并且月尊第一次在水云天开大救小兰花的爽感，正是因为有了小兰花先放走了他，他投桃报李送骨兰的前期情绪铺垫。

在苍兰诀的故事里面，除了东方青苍可以看作是狼人，长珩、容昊、云中君、太岁也都是狼人，甚至结黎、蝶衣、月族、巽风等主战派。他们身上代表的有毒男性气质、仇恨、争斗、冷漠、无情、自私，分别造成了月族灾难、朋友痛苦、两族大战、恶的蔓延。这些都在剧情中被小兰花的净化医治技能和悲悯之心化解拯救。在人间的剧情结尾，众人都被祟气所伤，而小兰花能够清除祟气就预示了她所代表的女性特质，强大到可以对抗吞噬每个人的邪恶。如果不站在全知全能的观众角度，剧中只有她一直在用真诚和善意对抗命运。这种安静但强大的力量坚毅影响到了丹音，长珩，东方青苍，结黎，让他们每个人都开始有自信对抗自己所谓的命运，说出我不服这三个字，来对抗父权，选择自己要走的路，很好的贯彻了女性不是猎物，而是拯救者带领者这个主题。

在与狼为伴中，作者写狼群的嚎叫中充满哀伤，小红帽在外婆家与年轻的狼人对峙时，狼群围着房子嚎叫，明明是生口关头，作者却让小红帽问狼人，这是圣诞颂歌吗，并且说他们在寒冷的冬天里在外面很可怜。在她去抚慰狼人的时候，作者形容这种嚎叫是婚礼的祝福。这里很容易对应苍兰诀里小兰花在月族的经历。小兰花在苍岩海始终处于群狼坏绕的环境中，但她愿意了解狼人和狼群心中痛苦，用自己的善意和勇气为自己赢得活下去的权利和狼群的尊重。剧中在不同的节点都设置了月族的庆祝祝祷仪式，用来标记每一次小兰花要为东方青苍和月族带来的改变。特别是围绕大树的猎户部落祈祷仪式，既像是哀歌也像是颂歌，第一次是表达对不能见面的家人哀思，第二次是对小兰花东方青苍夫妇和长珩仙君一起合作创造两族和平的祝福。

编剧把大战安排在了大婚的那一天，也是为了对比爱与仇恨能够带来的不同的力量。在与狼为伴中，作者提到小红帽穿的红色的斗篷就像她必然要流的鲜血。一方面是她改变结局可能要付出生命代价的风险，另一方面也隐喻女孩第一次与狼人在一起探索自身欲望的那个什么。重要的是女孩充分明白自己的欲望和可能的风险之后采取了行动。小兰花知晓东方青苍的真实目的之后，她其实是一直在想办法周全自己、族人和东方青苍。骨兰的设计其实相当精彩，它将小兰花可能遇到的危险放到了最大，即她选择与狼人一起，与狼群共存，却可能会被狼人吃掉。在仙族兵临城下，而自己因为与小兰花在一起而失去业火的压力下，东方青苍是有可能牺牲掉小兰花解封十万大军的。所以他也面临一个选择，是要做回那个狼，还是要坚持自己的改变。然后剧情从这一段开始就逻辑意识全面崩坏，大失水准，就不过多讨论了。

结尾以神女吻变身的爱人实现慈悲琉璃火，除去太岁也是呼应了与狼为伴式的女性主义故事走向。

小兰花治愈七情缺失的杀人机器东方青苍，恢复了他的人性，两个人倾心相爱。在面临选择的时候，作为女主角有思考有挣扎有行动，最终坦然面对自己的情感和欲望，同时拯救了月族和仙族被战争折磨的人。苍兰诀以小兰花为主角，是很好的女性主义童话故事。

再说一点主线之外杂七杂八的。

战神其实可以理解为小兰花的对照角色。谢惋卿与东方青苍，战神与容昊分别也都可以用与狼为伴来解读。其中郭晓婷的演技对惋卿的塑造也是非常出色的，谢惋卿在被祟气控制，和进入骨兰的时候，始终没有放弃自己的独立意识，一直惦念着小兰花。通过很少的情节判断，她和小兰花的关系应该是亦师亦友亦亲。战神应该也是我不入地狱谁入地狱的大爱实践者，小兰花丹音的榜样，女性主义的先驱。

与狼为伴的故事背景中，女巫可以将人变成狼人，传说中女巫被新郎背叛，于是将参加她婚礼的宾客变成狼，让他们围着自己的屋子日夜哀嚎。这个故事跟盐女的故事也非常像。盐女和女巫也代表一种女性主义实践方法，即代替男性，成为掌握权力的人，以暴制暴。

小兰花是息山独苗，神女转生，司命也是非常疼爱小兰花。这里隐喻了母系传承的力量。在与狼为伴中，作者也特别点明了母亲外婆对她的疼爱和家庭对她健全人格生存技能的培养。

小红帽独自出发去外婆家的时候带着刀。小兰花即使后面对东方青苍产生好感也是一直对他都有抱有戒心（刀），也是强调女性作为正常人，应当有正常人该有的保护自己的戒心和能力。

狼人在变成猎人的时候，与小红帽在森林里一起的时候说可以保护她。也非常像初期别有用心口吐莲花的月尊、空有承诺没有行动的长珩和打着爱的名义行欺骗之实的容昊。

小红帽和狼的成长环境中，狼是人变的，恶魔的药膏抹上就会变狼人。而狼人过了七年，或者烧掉他们衣服就再也变不回人形。与沾染祟气的设定也相当接近。即有毒的男性气质，或者说邪恶的人性特质，会传染，时间长了它就会变成你的一部分，难以改掉。苍兰诀让小兰花作为息山神女，专门镇压太岁，就是女性主义倡导的正视自己对于爱的需要、正视自己的感受、合作代替竞争，能够化解造成战争的男性主义、父权和有毒男性气质。

小兰花牺牲自己救全世界也是万物皆是女娲之身所化，万物皆有灵，女娲炼石补天拯救世界的意思。

除了与狼为伴，最近32集里盗梦空间的那段设定也很有意思。盗梦空间这部电影其实是反女性主义的，主角的妻子是作为破坏者诱惑者的形象出现的，她沉迷于爱情的世界不愿意醒过来，成为男主的梦魇，男主丧妻之痛成为他拯救世界回归现实的障碍，他必须放弃妻子杀口妻子（借助第三人，女性）才能走出去。但苍兰诀里安排的是男主因为丧妻之痛编造了一个梦境，为了复活爱人才走出去。在梦境中帮助他疗愈伤痛的是对妻子的爱，最后帮助他走出梦境的也是这种爱（借助长珩）。再次呼应了前面的一个类盗梦空间父子桥段，肯定了爱人和亲密关系对男性的拯救。亲情在爱人的帮助下修复，爱人与亲人，爱情与责任都不是对立关系。

34集里东方青苍男妈妈的设定其实我还挺喜欢的。这种人设的转变，完美体现了爱与和平女性主义的逻辑。

苍兰诀确实从头到尾主题没有偏离过对人性的关怀和反战，没有刻板化平面化角色，在多数剧情中都重视主要人物特别是女性角色思维和行动的合理性自主性。这些也正是女性主义作品的特点。