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浅谈修真小说中的女主(一仙难求1、2、3)书评

2024-06-28 08:36:39| 来源: 网络整理

首先,请严肃对待修真文,因为蛮好看的!其次,我喜欢披着修真外衣的言情,或者情节胜过修真过程的RPG类,但还是希望小说里面可以加入一些正确的基础知识。笔者所读修真作品不多寥寥,却也看出,女性向的修真小说,理论基础比之男性向小说薄弱很多。许多女性修真小说作者,对道家的基础概念,例如“丹道”、“炉鼎”、“玄素”等名词,基本停留在游戏普及的概念。比较典型的例如《娥媚》、《天下男修皆炉鼎》这一类,几乎将原本的道教修真当做了完全的背景;而稍有一些理论基础的《一仙难求》、《仙诀》,则只是在名词解释和NPC人物的设定上,更有道家的影子;至于宠辱兼备的《仙本纯良》、已经无法结尾的《慢慢仙途》,主人公的性格特点却时着实带了几分道家信徒的影子,尤其是《仙本纯良》中的金姑娘,她的几段桃花或止步于旖旎,或相忘于江湖,或坦荡从于欲望,无论哪一种,都没有屈从于道德、环境、他人甚至一时的感动。最终一切的选择都是独立的、从自体生命的繁盛到心之所安的归属。虽然小说被许多人吐槽三观不正,却仍然闪耀着某一派道家理论的精神之光。第三,男性向的修真文目前还没有可以看下去的,并非对男性作家有任何不满,还是文本身无法动人。因此本文点评的修真小说几乎都是女性作者,而且也都是笔者认为品质上乘的作品。之所有吹毛求疵,皆因曾心动。

然本文并非知识普及贴,笔者也并非道家拥趸,考据内容到此为止。笔者只是因为对小说的热爱,想点评一下几位令人深刻的修真女主。

总体来说,修真可以算是武侠的某种变体,因此总体的套路脱不开少年——成长——奇遇——成长——被虐——奇遇——爱情——成功。在这个过程中,不同的作者会倾向不同的风格,也有许多作者会因为写作技巧的问题,在不同的阶段会模仿不同的经典,例如《一仙》中男女主人公带有梁羽生的笔法,而《凡女仙葫》开篇莫家的相处,则充斥了红楼梦的影子。至于金庸则更是用各种方式藏在了各部小说的情节中,这一点倒是不分男女。但是和经典之作相比,笔者认为网络文学最弱的仍然是人物塑造,在这里,就简单的点评一下几部修真文的著名女主角。笔者接触的第一部修真文是云笈的《一仙难求》,也看过一些论坛将其捧为经典之作。撇开本文虎头蛇尾的硬伤,单就女主而言,这个主人公应该是笔者最不喜欢的女主之一,原因很简单——性格记不住。相比之下,云笈的另一个女主角——《仙灵图谱》里面的灵玉,则显得鲜活的多。这可能也是许多小说作者最容易犯的毛病,就是想要塑造一个复杂的、人性化的角色,进而洞察人心。相反,好的小说人物无需完美,但是要有特色,这个特色当然不是人见人爱花见花开、紫色头发天赋异禀,而是性格的优缺点都可以简单的总结出来,并且随着情节的展开不断凸显,甚至性格推动了情节。与灵玉相比,陌天歌平淡的如同一杯加多了水的可乐,以至于到现在我都不记得她和男主到底是为啥在一起的,但是灵玉和徐逆却让我为之唏嘘不已。从这一点也反映出作者写作技巧的提升。而且相比《一仙》,仙灵有了一个更宏观的背景和贯穿始终的悬念,因此可读性也有了显著的提升。和《一仙》类似的《仙诀》女主角顾颜,是笔者无法喜爱的女主之一。诚然,这本书文笔古典,情节紧凑,结构有序,但是都无法让笔者对女主产生任何情感上的依恋或者喜好。看评论,有人觉得她是心志坚定,不为凡情所动,在女子中几乎做到孟子所谓“圣贤”的程度;也有人批评她心硬如铁,对人情过于清淡。在我看来,这位女主并不是一个人,而是诚如书名所说,她就是“仙诀”的“诀”,是钥匙,是法诀,是道之所存,是修行之人的一个标杆。而从小说结构而言,她更像是“书眼”,是情节的见证者、推动者和经历者。虽然作者给她定位是“资质平凡”,但如果根据修“内丹”的修真理论,修道本从内心,像顾颜这样从最初就内心坚定,甚至觉得凡人对修道的怀疑是“夏虫不可语冰”,拥有这样的心志和信仰,简直就是金手指中的金手指。凡人无论修道还是做事,现实中人最难得是判断、取舍和面对不可能的坚持。但是这些在顾颜的成长中,都只不过是心湖上的小涟漪,显得如此举重若轻。然而也正是因为作者对人物在这个方面的偏爱和完美,使得顾颜失去了真实的面貌,反而整体模糊了起来。当然,笔者并不否认仙诀作为一部修真小说的可读性,甚至认为这部小说带有了还珠楼主的影子。只是本文是对女主角的点评,而笔者认为顾颜算不得上乘的人物。

如今仍然没有完结的《漫漫仙途》,估计是很多修真粉心头恨。这部书的女主角萧遥也是一个值得单独品评的人物。应该说,作者为了anti金手指派,对女主角下了狠手。女主角该宝贵的东西——元阴、资质、亲朋好友、法宝,一概都是分分钟被毁的节奏,然后又死里逃生。萧遥就在这一次又一次非人的打击中,内心变得异常强大(我觉得这是理所当然的)。然而,除了强大的内心,女主角实在是少了一些让人可以反复咀嚼的萌点。或许有人觉得我是前后矛盾,前面才说《一仙》的主角性格过于繁复,现在又觉得《漫漫》太简单。但是笔者看来,人物是小说的灵魂,而灵魂则如同色彩一样,太多则混淆,太少则单调。唯有每一色都纯粹,且和其他色彩搭配得当,才能吸引人心《娥媚》和《天下男修皆炉鼎(以下简称天下)》的女主则更是典型的新派言情小说女主——吃得苦中苦,方为人上人(尤其在《天下》书中。。。),这些女主带有很多被现代女性所崇尚的“女汉子”品质,尤其与男主角的爱情观,从被守护变成了主动的守护与关怀。虽然另外一本被广泛推崇的小说《凡女仙葫》中,女主角的很多时候女汉子的情操被描写的更加直接,例如拍板儿砖、拳打脚踢等,但是由于相比《娥媚》和《天下》那种内敛的女汉子气质以及守护、救赎男主角的过程,《凡女仙葫》的女主,女汉气质显得略微浮于表面。除了《娥媚》,其他两部小说的女主都自带穿越外挂,因此女主的性格和与众不同的气质就得到了“合理”的解释。而《娥媚》的女主因为不具有穿越属性,因此多少还带有一些想象中古代女性的魅力。这一点上,这几本小说的作者把握的可圈可点。另一部角度非常有特色的小说,如今尚未完结的,叫做《在修真的世界里挣扎的日子(以下简称挣扎)》。这部小说同样是披着穿越修真文的另类文,从行文中可以看出作者的挣扎和对大纲的修订。到目前为止,这篇文已经成了推理+悬疑+密室逃脱的新型文,女主角的性格也从一个毫无特色的死宅,开始长出“柯南”+“马普尔小姐”的特色。不过由于作者对女主的定位,还在“袁紫衣”和“程灵素”之间摇摆不定,因此可以预见接下来本文还将纠结得前进着。以上是笔者个人的感受。写完这些,突然很想再写一下反派、斗法和秘境的点评,这可能就更是一个大任务啦!



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