最全超能力、异能分类统计大全 (网文写作、轻小说写作、剧本创作必备参考)

最全超能力、异能分类统计大全

（网文写作、爽文写作、玄幻动漫轻小说写作、剧本创作必备参考）

一、以dnd四版的威能来源为例

神术（理念与诸神之力）

奥术（渗透宇宙秘法之力）

武术（自身血肉技巧之力）

原力（大自然与元素之力）

灵能（心灵与精神之力

以概念来说还是这几个

力量与能量

精神与元素

时间与空间

生与死

因果与法则

操控情感能力（例如恐惧，兴奋，绝望）

二、参考爱丽丝学园

潜在系（常见超能力）

技术系（制作物品时发动的能力）

体质系（改变身体还有荷尔蒙）

特别能力系（前三类归不进去的，无效化还有能力增幅之类）

危险能力系（前四类里杀伤力强的）

三、拥有异能一般五个途径：

1：自然觉醒，一般来说觉醒的年龄大多在5-24岁之间，高峰期在14-17岁，一般来说过了24基本上就没什么希望了。

2：意外伤亡，这类人比较多，大部分都是无意间撞到了头，或者是车祸、脑外伤、遭雷劈等等，年龄也在5-24岁之间，不过有一些特殊的情况存在，有的甚至是几十岁时出了意外之后获得异能。不过这样获得异能的几率不高于10W分之1，不怕死的可以试试。

3：终极情绪，人在一种情绪达到一定程度时也能激发异能，多数是恐惧或者是愤怒，比如说遇到一件让你感觉非常可怕的事，或者是受到强烈的刺激之后，会激发自身的异能。

4：深度催眠，这个也只是理论上行得通，深度催眠可以激发异能，没有任何资料现实能行得通，不过也不是没有可能。

5：外科手术，这个也只存在于理论上，不过据说有人成功过，不过是真是假就不得而知。

四、常见特异功能

精神系：主要是靠异能者本能的精神力去影响其他人，使之产生不良反应，比如出现幻觉，暂时的头晕等等。

元素系：元素顾名思义就是能控制水电风等元素，影响他们的状态，让他们随着你的思维去运动。

物体系：这个比较长见，比如能让很小的物体移动，或者是能控制金属，控制肌肉力量等等。

特异功能：这种能力是完全可以通过学习得来的，具体方法众说纷纭，具体形成原因很抱歉我不知道，不过学习的方法到是有一些，比如：

1：气功，有很多人说过练气功能练出来，我不反对，不过练气功得找正中的，找骗钱的那些所谓的气功大师我估计下辈子你也学不会，而且学气功不要学个一两年没出成绩就放弃，这玩意据说要个10年20年的也未尝可知。

2：冥想，冥想也可以，通过冥想提升精神力，慢慢的掌握自己身体就有可能得到特意功能了，一般要15-25年左右的持续冥想。

3：天生，比如有一些耳朵识字等等这些都是天生自带的，羡慕也没办法。

特异功能基本上包括隔空打物、隔取物、等等具体有多少也不知道。

超能力：超能力这种能力可以说是无中生有了，比如控制水的超能力者，不想异能，必须有水才行，超能力者可以凭空制造出水或者是凝聚空气中水分子。蜘蛛侠、神奇四侠、超人他们的能力都属于超能力范围，只不过这些人物都是虚构的罢了。至于超能力是怎么来的目前说法很多，没有一个定论，不过有一点是肯定的，就是基因变异，或者是遭遇化学辐射之类，使身体产生变异从而得到能力。但并不是所有的超能力都是基因便宜而来的。

1：基因便宜：这种人很少间，可以说凤毛麟角了，而且大部分基因变异的人都属于残疾或者是身体有缺陷之类的，并不是所有基因便宜都有超能力相反即使你变异了也很难得到超能力这种几率不大于30W分之1。

2：自带：这个不用我多说什么了，就是天生自带的。

3：辐射：这种几率比基因变异还低，基本上没什么参考价值。

4：雷电：这个如果你运气超好而且还走狗屎运的话，被雷劈或者摸高压电，前题是不死的情况下，几率几千分之1，这个比较高。

超能力包括主动和被动之分：

主动：包括很多很多大部分都是主动的。

被动：这个比较有意思，人不怕电，不怕火等等都算是被动超能力范围内的，说白了就是对某种东西免疫。

本能：说是本能，这个里面包括最多，本能的能力分：通灵、爆发、感知、念力、精神力、潜能、意志力、预警等等，分很多种。

通灵：所谓通灵就是能看见不干净的东西，有的人甚至能和灵体沟通，这种能力其实大部分人都有，只不过是被限制了而已，很多人小的时候能看见不干净的东西原因就在于此，因为人都有这样的能力，另外说一下有的人有阴阳眼，一辈子都能看见，想来也很不好玩吧!

爆发：人在害怕、恐惧、愤怒、兴奋的时候都容易爆发，只不过这样的爆发只能算是最低级的，比如一只狗在后边追你，你在前面跑，你跑的比平时会快一些，速度爆发;在打架愤怒的时候，力气会变大;爬山快到山顶的时候本来没力气了，但是看见山顶就在眼前，你也能一口气爬上去。这些算是最低级的爆发，我记得有一个新闻，说的大概是一个母亲领着孩子去逛街，孩子的脚被压在了车轮下面，母亲用肩膀把车顶起来了，一个几吨的车被生生的顶起来了，后来孩子安全了，那位母亲却死了，伟大的母亲。后来专家说当时因为那位母亲着急，分泌的大量的肾上腺素，最后导致死亡。想这样的报道国内外还很多，这种爆发就是大爆发了，理论上爆发可以瞬间提升数倍的力量与速度。

感知：这个所有人都有，感知分两种，主动感知和被动感知，第六感就属于这一范围，感知可以知道未来要发生什么事，感知其他人最近的运气等等，有的甚至能做在电脑前感知网友所在的环境(不过大多都是假的，骗子惯用的手法，不过还是有真的)。

念力：念力是个好东西，不过就看念力的强弱，一般人弱的可怜，基本上没什么用，也没什么感觉，不过念力强的人可以用他来控制物体，念力也可以算是特意功能的一种。据说还可以影响其他人的意识。

精神力：这个东西人人都有，比如看书看时间长了会很累，这就是精神力消耗的原因，疲劳分两种，一种是精神上的一种是体力上的，精神上的就是精神力消耗的原因，冥想和练气功或者是什么特殊的功夫可以提升精神力。

潜能：这个不用我多说什么了，相信大家都知道。

意志力：这个也不用我多说，跳过。

预警：这个比较好用，不是每个人都有，比如你今天要倒霉，就会感到闹心或者是胸口闷等症状，或者是别的症状，这个每个人都的感觉都不一样。

还有一些就是比较奇怪的了，比如你第一次到一个地方，看见一种事物，或者是做一件是就会产生莫名其妙的熟悉感，还有的人可以梦见自己的未来等等都属于本能范围内的。

至于奇门遁甲以及一些魔法之类的就多了去了，、有道术、玄学、黑魔法、白魔法、蛊术、巫术、降头术等等

五、常见一些作品里的特异功能划分

强化系，变化系，放出系，具象化系，操作系和特质系

古代系（有传承能修炼的那种）、场域系、寄生系、变异系、血脉系、

塑能系就是能量操作比如大火球什么的，咒法系以召唤为主，附魔系大多为影响目标的思维，死灵系有回血的有捣鼓尸体的，防护系精修各种防护术什么的。。。

能量

物质

力场

生命

灵魂

精神

时间

空间

因果

规则

创造

毁灭

复合

有没有操控钱的超能力

神秘学倒是有个有趣的划分，按目的分：

控制，知识，扩增，治疗，进步，接触，合一，快乐

洛克人

巡航，歼灭，支援，特务

贩罪

1分子影响：操控纸的能力，操控沙子的能力

2时空引导：将短刀（或者是其他形式的能量）插入镜子里，在镜子里被插入的人或物无法移动。任意门（这个超能力好像没有名字，不过能力还是如名字一样好懂，将两扇差距不大的门连接起来）

3精神干涉：幻觉

4能量转换：真理之线（锋利的线）神鄵（这字儿不认识…就是剑气）

5体质变异：溶于各种物体（就是那个看上去很**却被天卫户板秒了的刑天杂鱼……当时我觉得这能力真逆天啊结果居然就特么被秒了）变身成为各种怪兽，橡胶人

6秩序破坏：炼金术（任意转化物体，可以把海水变成钻石，足球变成手表，但是本人能力等级不高，而且需要本人了解两者构造，所以并没有达到很逆天的程度）

贩罪中最强（应该是）战力的能力：将人们的负面情绪，罪恶，转化成肉体力量，后面可以把罪恶转化成能量弹

7未知领域：emmm想不起好的栗子

8欧米伽变种人：能力无上限，拥有毁灭地球甚至银河系的能力。目前从贩罪到贩罪续作性质的纣临，一共有两位变种人，一个能力是移动物体，另一个是造屎和控制屎（这作者不知道为什么在所有作品里对屎的执念这么大…贩罪中遇到第一位变种人时，主角团的军师说“同样的情况下，能力是造屎都比他强）

四个系统八大分类

加速－加重，移动－振动，聚合－发散，吸收－释放，

还有非四大系统，非四大系统的又分为知觉系，无系统，系统外

超能力分为两类：一类是认识上的超常现象，即“超感知”（ESP）；一类是意念直接作用于外界事物，称作“心灵致动”（PK）。

PK又分为PKST、PKMT和PKLT三类

PKST：影响静止物体的能力

PKMT：影响运动物体的能力

PKLT：影响生物体的能力

傲娇系、热血系、抖s系、抖m系、变态系、残念系

GOC的分类法：现实扭曲类，复活类，再生类，变形类。其实只要是不是后三类就直接丢到第一类

魔禁的能力设定是真挺有意思的

“矢量操作”操纵动能、热能、电能等所有能量的方向

“未元物质”创造世间不存在的新的物质并自由设定其物理化学性质

“心理掌握”操纵水分，控制对象人物的脑内物质分泌

六、漫威常见特异功能

漫威

超等类

1、规则制定者。掌握宇宙的一切形成、发展、变化的规则，他说这是山，哪这就是山，他说这是海，哪就是海，不以任何物或人的意志变化而变化，任何的人、神、佛、魔、鬼、怪、精，都无法超越或者改变，只能在规则掌控者一言以决。规则的制定者无影无形，无所不知，无所不在，无所不能，Above All Others。

2、规则执行者。规则制定者的副手，可以在局部掌控规则的落实，一般称之为“领域”，领

域者的范围可大可小，大可以一个星球、一个宇宙，小可以方寸芥子、尘埃微粒，只要进入领域者的范围，他就是规则。在漫威中，这个领域者叫生命法庭，他可以随手将灭霸的六颗无限宝石变为尘土。

次超等类

在规则的范围内，能利用规则的力量作用于一切物质。这其中，能掌握六大能力的，归为次超等者。

1、时间：“天下武功，唯快不破”，时间掌控者可以回溯、加速、扭曲、更改、转移一切时间线，只要足够强大的时间掌控者可以让一切变化，也可以让一切从未变化。

2、空间：空间掌控者可以让三维世界变为二维，让高山抹为平地，让大海高耸入云，天翻地覆、斗转星移，只要你的想象力足够，没有什么不可能。

3、生物：“万物有灵”，生物掌控者对一切有机生物有决定作用，小到细胞繁殖DNA，大到动物植物微生物，免伤、变形、抗衰、永生。。只要能动的，就是生物掌控者的领域。

4、能量：能量守恒，一切的攻击、防御、伤害都是由能量释放超出了承受者的防御上限而造成的，能量掌控者可以决定一切能量的释放、变化、对抗结果。

5、元素：元素掌控者可以控制物质的一切元素，对元素的性质、反应、构成有规则级的控制，周期表上的所有元素都是掌控者让它反应出来的结果，而他可以轻易改变这种结果。

6、意识：如果超能者有社会，哪必然存在交流、沟通、协作，而意识掌控者能够控制这一切，包括记忆、思考、行为、决策等等，只要他想，你就必须去做，还是自觉自愿的做。应用类

目前所有漫画、小说中的超级英雄都是归属应用类，应用类只能适应规则、使用规则、发挥规则的力量到自己的极限，他们都归属次超等类涵盖范围，会存在多范围能力并存，个别范围突出，并且受能力和规则限制。只能算做类型。

1、时间类型：快银、蛤蟆怪。

2、空间类型：幻影猫、红魔。

3、生物类型：金刚狼、小淘气、魔形女、野兽。

4、能量类型：镭射眼、暴风女。

5、元素类型：凤凰女琴、万磁王、火人、冰人。

6、意识类型：X教授、白女王、银狐。

超能力主要分为ESP和PK。

ESP（extrasensory perception，en:Extra- sensory perception）称为超感官知觉，泛指辨识一般人所无法认识的现象、或是指干涉该现象的能力。有接触感应（psychometry）、透视（clairvoyance）、心灵感应（telepathy）、预知（precognition）、催眠（hypnosis）等能力。

PK（en:Psychokinesis）称为念力或念动力，指以意志力、不碰触物体而使物体动作，或是移动粒子以产生高热、低温、电磁波等的能力。其中最具代表性的即为念力（psychokinesis）、瞬间移动（teleportation）。

肯定超能力的人之中对「谁能够使用」也仍意见纷歧。

* 只有部分的人/每个人都有但是会使用的人为少数

* 先天能力/後天能力

* 潜能开发/因为意外事故而得到能力

* 由训练可以/无法强化能力

在虚构作品中，常以在少青年时期发挥能力的形象与发展心理学并谈。

在超能力、超常现象关连用语中常见的前缀「psy-」是源自於希腊语表示心、魂意思的「psyche」。

[编辑] 超能力的种类

ESP（超感官知觉）

* 透视（en:Clairvoyance）、俗称「天眼通」

* 远隔听觉（Clairaudience）、俗称「天耳通」

* 心灵感应（en:Telepathy）、俗称「他心通」

* 接触感应（psychometry）

* 催眠（hypnosis）

* 具现化、俗称「幻想具现术」

* 预知（en:Precognition）

* 後瞻（回知过去）（en:Retrocognition、Postcognition）

PK（念动力）

* 念力（en:Psychokinesis）

* 瞬间移动（en:Teleportation）

强化系

增强自己或武器本来的性质。可将攻击、防守和疗伤等能力发挥到极致的系。属于此系的人可将念注入不同物体以获得增加其强度的效果，如小杰的必杀技？猜猜拳就是将念注入拳以

增加其攻击力；芬克斯的拳劲大小则取决于手臂转动的圈数，转越多圈力道越强。而将念注入剑后亦可做成接近折不断的剑。精于强化系的能力者肉体强度能达到人类的极限，如窝金被对战车用火箭筒打中也只有皮肉痛的程度。

放出系

气在身体以外仍可以保持威力，可以发到远离身体的地方。将身体的气放出。放出的气可改变外型、攻击敌人或执行命令。任何要将气作用在身体以外都会用到此类属性而且越远越明显，经过修练甚至可以做到瞬间移动（雷欧力，果列奴）。此类属性是最常运用念兽的。放出系的攻击方式以念弹为主，如富兰克林的双手机关枪，磊札的躲避球等。

放出系能力者擅长分割及遮盖空间，但是相对于具现化系，放出系的空间操作擅长于移动空间。

操作系

可将自身的念注入对像从而控制之（如注入他人体内，可控制他人）。但对对象良好的操控需要大量的练习和技巧。只要是用念控制自己以外的对象（生物、能量...）都会用到此类属性，此外此类属性还可以做到“自动”，例如“金”的录音带就是预先设定条件“自动”发动念。操作系能力若着重在操纵人体则能力者多半也能操纵自身，伊耳谜、侠客和彼多都能做到这点，在该状态下肉体能力会发挥到极限，但持续不久。

变化系

可将产生的气的性质或形状改变（如奇犽将气变化为电流进行攻击）。只要是改变念的性质都会用到此类属性，但是不管如何改变仍然保有“能量”的性质。变化系能力者的气多半是柔软而具可塑性的，除了本身选择的气变化成的性质，也能捏塑出多样化的工具，如西索能将气拉成黏胶状，玛奇则能把气变成无限延伸的细丝。

具现化系

可将自己的气的形态改造成自己想要的东西，即将气实物，物质化，可用气制造出实实在在的武器进行攻击。理论上可以具现出任何东西（物质、空间、念能力、意识...），通常具现物只要一离开身体就会消失，但是借由修练可以设定出消失条件（会失去“收放自如”的优点）。以气具现出的武器通常不是单纯的武器，多半还附加了独特的能力，如小滴的吸尘器能吸走任何非生命物；库哔伪造的物件附带有圆的特性，酷拉皮卡的中指束缚炼则能强制将被绑者锁定在绝的状态。

具现化系能力者分割及遮盖空间，但是相对放出系，具现化系的空间操擅长于在空间内制造各种法则。

特质系

不属于以上五系的念能力皆分为此类。特质系的能力神秘难测，如库洛洛能盗取他人的念能力，派克诺妲的记忆读取和射出，妮翁的预言能力，以及亚路加的实现愿望能力，都归在特质系。

水见式气辨认法

一种辨别自己念力属性的诊断法，由心源流拳法创立。方法是在盛满水的杯子上放上一片叶子，然后以双手围绕杯子发动念。

强化系：水量增加。

变化系：水的味道改变，不同的人会改变成不同的味道。

具现化系：水中出现结晶体类的东西。

放出系：水的颜色改变。

操作系：叶片移动。

特质系：发生不同于其他五系的现象皆属于特质系（例︰酷拉皮卡的特质系能力为其他五系均可发挥至100%，水见式效果应为五系现象同时产生；尼飞彼多的水见式是叶子枯掉，也属特质系）。

七、常见特异功能

性格判别气场分析原理

这全是西索个人的独断偏见，像血液来判断性格一样，没有根据。出自漫画第七集、动画(2011)第三十六集。

强化系：头脑简单、非常单纯（代表：小杰、窝金、云古、华石斗郎）

变化系：反复无常、谎话连篇（代表：奇犽、飞坦、西索、玛奇、比司吉）

放出系：粗枝大叶、性急、急躁（代表：雷欧力、富兰克林、磊札、爆库儿）

操作系：我行我素、爱讲道理（代表：侠客、伊尔谜、枭亚普夫、智喜）

具现化系：很神经质（代表：酷拉皮卡、小滴、甘舒）

特质系：个人主义者、有领袖气质（代表：火红眼状态的酷拉皮卡、库洛洛、尼飞彼多）

四大行

点---让内心集中于一点，凝视自我，制定目标。

舌---将其转化成语言。

炼---提示意志

发---将其付出行动

缠---让心智集中,凝视自我.使心情平静，是让情绪平稳的精神集中法。

绝---消除自身气场，不被敌人察觉。

炼---以缠让心智集中，爆发出强大气场，以炼升华意志。

发---炼的意志可因对象而发生变化，所谓"以势取胜，我不动，敌自退"。

以上称为四大行，合称为念，是"升华心智，锻炼心智"，所有格斗技的基础即为四大行。换句话说，是增强自我意志过程的修行。

念“四大行”

缠

使全身到处流窜的气稳定，在作战时，缠的强度等于对念攻击的防御力。

绝

收紧并隔绝全身的气和气息，使自己的存在感变得微弱。在绝的状态下，对念攻击的防御力趋近于零。在疲劳的状态下进入绝的状态有助于恢复体力。

练

将体内炼出的气从精孔一齐向外发出，释放出比平时更多的气。

发

这是念能力之集大成者，对自己的气进行自由的操纵和运用。必杀技式的能力，每个人的能力因人而异。

“四大行”中某些能力的应用技：

周

“缠”的应用技，将自身的念运用缠的技巧将之缠绕在身体接触的物品上，使该物品的性质被强化的应用技称为“周”。例如用“周”包覆住石头的话，即可增强石头的硬度，使得该石头可以连续击破其他的石头而不会碎掉；而若是用在铲子上的话，则铲子挖掘的力道就会被强化，就算是挖掘坚硬的岩盘感觉上就跟挖布丁一样的好挖。

隐

“绝”的应用技，让对手难以察觉的状态使用“发”，让气呈现半实体状态。

凝

“练”的应用技，将气特别集中在某个身体部位，例如：将气提炼后集中到眼睛，可以看穿对手的“隐”。这是作战的基本技能。

圆

“缠”和“练”的高等联合应用技，让气以自身为圆心向外扩展，能察觉气涵盖范围之内的入侵者。“圆”的定义为一种将念扩展至自己2米范围以上，并维持多于1分钟的技术。“圆”的范围因各人技术高低而异，但“圆”并不能代表个人念能力的高低，有时只是个人对“圆”的应用方式或需求的不同；在猎人中，奇犽的爷爷杰诺·揍敌客的圆半径可达300米，而幻影旅团里的信长就能使用刚刚在武士刀挥剑范围里，半径4米的“圆”，虽然从覆盖面看，信长的念能力比杰诺来说弱了很多，这一点也是毋庸置疑的，但是又不是很准确，因为信长是剑客，他的攻击手段是手中的武士刀，所以他不需要“圆”扩展到自己的攻击范围之外，而当敌人在信长的攻击范围内，那么除非实力强于他己身很多或仅略强，否则无法避开他的攻击。如果只是用作普通侦察的话，那么才能用作分辨实力的方法。另外，尼飞彼多的圆则是不规则状；但无法涵盖地底。

坚

“缠”和“练”的高等应用技，使用比平常更多的气来包覆住身体用以强化自身攻防力的技巧。若要使用“坚”的话，只要让全身一直在发动“练”的状态，并让气保持在身体周围。由于“坚”的维持非常耗体力，但是又可以有效的防御全方位的攻击，因此稍微有程度的念能力者在战斗时，几乎全程都是会保持在“坚”的状态。要是哪一方最先解除“坚”的话，则解除的那方就几乎是输定了。而在对付念能力者时，自身的“坚”至少也要能维持半小时以上。

流

借由调整身体特定部位的气的量以改变身体攻防力的技巧，在“坚”的状态时，念能力者全身的攻防力都是在50的情况。而如果双方气的量并没有差很多的话，则在“坚”的情况下战斗，两边的人都不会受到很大的损伤。因此，如何迅速改变身体特定部位的攻防力来给予对方伤害，也变成念能力者需要修练的部份。通常中等的念能力者，攻防力的改变都会与自身的攻击同步（例如原本是在“坚”的状态、攻防力都是50的情形下，当右手出拳攻击对方时，瞬间将自身的攻防力调整成右手70、全身30，利用右手比对方多出来的20攻防力来给予对手伤害；若是气的移动速度太慢，不仅自身的攻击很难给予对手伤害，且当对手攻击时，也会因来不及用足够的气防御而受到损伤），而且气的分配量误差不会高于0.1%（气的分配量误差太高的话，很可能会受到比预期来的大多的损害，或者是自身地攻击无法正确给予对手应有的损伤）。

硬

将“缠”、“绝”、“练”、“发”、“凝”五种技巧联合使出的高等应用技，首先用“凝”将气全部往身体的某一部位集中（例如右手），接着用“缠”将散发出去的气全部包覆在该处以增加气的密度，这时身体其他部位仍有少量的气会跑出来，因此再利用“绝”将其他部位的气都消除掉，这时使用“凝”的地方就会接收来自身体内100%的念而被大幅度的强化了。若是在一开始先用“练”将自己体内的气量提高的话，则“硬”的效果还会比没使用“练”所施展的“硬”的效果更好。“硬”常常被念能力者当作战斗时的重要攻击利器，将自身100%的念全部击向对方，毫无疑问的可以给予对手很大的伤害；但由于在“硬”的状态下，身体没用“硬”的部位对念的防御力是0，要是这些部位被对手用念攻击的话，也会受到致命的损伤。所以在没把握可以击中对手的情况下，念能力者通常是不会使用“硬”来攻击的。

八、ACGN常见特异功能

1、自然元素系

说白了就是大自然以及这个世界所存在的元素力量了，那说到这种能力大家第一时间会想到得肯定是那个成天放电的人了——御坂美琴。这位就不用过多介绍了吧，毕竟像bilibili或者世界第一电击公主什么的称呼各位都不会陌生，而且人家可是学院都市最强的电击使者啊，所以被归到自然元素系中也是很正常了。一个系列中当然不能只说一个代表了，轰焦冻，能力是半冷半燃，也是非常典型的自然元素的能了啦，而且在后面不懈练习下焦冻还能完成双开模式。除了这两个外还有一位来自《日常的异能战斗》中的栉川鸠子，这位的超能力就比较厉害了，毕竟人家的能力“五帝”可是能掌握五种元素，并且可以随意切换还不带冷却的。控制病毒

2、空间系

说到空间系就躲不开某个被称为变态的大能力者了，这个人的兴趣爱好就是用自己的超能力去偷窥，以及在网上买一些奇怪的东西，虽然每次都会被教训的特别惨就是了，这位大人就是白井黑子（俗称变态），虽然这货只是一个leve14的大能力者但是这个空间跳跃的能力是真的好用。除了白井黑子之外拥有空间能力的还有结标淡希，这两个在某种意义上是一种能力，但不同的是结标淡希她不需要触碰到物体就可以使物体移动。

时间系

真正算是时间系超能力者的存在还是非常少的，其中《夏洛特》里乙坂隼翼的能力是比较变态的存在了，因为他的能力是时间跳跃，一个可以真正改变时间的能力，不过伴随着很大的副作用|——没穿越一次视力就会下降，到最后什么都看不到的时候就无法使用了。而《日常系的异能战斗》中神崎灯代的能力算是比较典型的存在了，虽然能力名字叫做“永恒”，但这个能力整体来看的的话就是时间停止了，在时间停止的同时她还可以做到移动任何物体。（宅男的终极梦想啊）

3、精神系

这里的精神系能力者主要指的就是精神操控或者记忆操控什么的，当然也包括幻术这些，最典型的就是《魔法禁书目录》中的食蜂操析了，她也算是学院中最强的精神操控能力者了，可能有人会说“我鲁路修的能力比她好用”，其实吧但看使用方法和次数，我感觉还是食蜂操祈的能力比较实用一些，毕竟鲁路修的能力对一个人只能使用一次。

4、创造系

顾名思义就是可以创造出各种东西的超能了者，其中的代表我想就是《日常系的异能战斗》中的姬木千冬了，这只萝莉的能力是“创世”，字面上得意思就是“创造世界”，也就是能创造一些物件但这个能力不能创造生命，如果能创造生命的话某种意义上就是创世神啦。除了这只以外还有《我的英雄学院》中的八百万百，但八百的“创造”能力限制非常的大，不过她的“创造”能减肥也很是不错呢。

5、BUG系

说到BUG那就必须要说下齐神了，如果说有强到可以改变世界的超能力者，呢就一定非齐神莫属了，关于他的能力我真的不知道说什么好，像是心电感应或者瞬间移动啥的对他来说都是小技能了，总之几乎所有超能力他都会，而且认真起来三天毁灭人类都是非常轻松的。能称之为行走的BUG的还有《一拳超人》中的琦玉老师，他的能力就是一拳秒杀所有敌人，而且他的一身变态能力是以普通人类的身体练出来的，你敢信？

6、ACGN作品

能力系别

自然元素系：

火能力（火属性、火元素、火系魔法）是ACG作品中常见的一种特殊能力。

日文中又称作“炎”能力。

操纵火的能力（或魔法）是典型的几大元素系的能力（魔法）之一。

而且无论是超能力题材，还是魔法/法术题材，火能力都是最常见的能力之一。

在西方魔法题材和东方法术题材作品中，火系魔法/法术是早已定型的一系魔法/法术。使用火系魔法的法师，称为火系魔法师，简称“火法师”“火法”。

在超能力题材作品中，操纵“火”的能力也是一种常有的设定。

在元素系的能力中，火系能力（魔法/法术）往往被设定为最具有直接的杀伤力的一系，高级别的火能力（魔法/法术）可以将目标化为灰烬。

火能力所操纵的“火”，除了一般意义上的“火”之外，有的作品中还有特殊概念的火。

比如中国法术中的“三昧真火”（用水无法浇灭），比如来自地狱的黑色火焰“黑炎”等。

这些非一般的“火”，有着更大的破坏力和杀伤力，甚至可以将目标“烧”的连灰都不剩下。, 木能力，是对木元素、木属性事物进行操控能力，是ACG作品中的一种特殊能力。其中也包括了对花、草、树、藤等植物进行使用的能力。

木能力只是代表植物等木属性事物的称呼，不单单停留在“木”上，本质是使用植物的能力，相比起其他自然元素能力的使用者来说，使用植物的人物相对较少。

有部分作品将植物设定为地属性的一部分。

应该包括以下几种能力：

1、能够促进/控制植物生长的能力；

2、能够驱使植物攻击的能力；

3、能够变化出植物作为武器或使用植物作为招式的能力

水能力（水属性、水元素、水系魔法）是ACG作品中常见的一种特殊能力。

水是四大元素之一，水元素在游戏中与火元素数量不相伯仲，甚至还比火元素多。通常水属性的设定都是与生命值相关。水是与火作为对应的元素，并且水能克制火。由于水的柔性，使得使用水能力的大多都是女性。

在动画及漫画中，水能力的角色相对较少，可能是因为火能力的角色一般都是主角，避免被完全克制。

部分作品将水与冰合并，但水能力与冰能力虽然本质上是一样，但效果却不同。例如水克火，火反而克冰，这也是常见的设定。水能力一般是拥有可以控制水的形态，水流，或者形成水炮、海啸等的攻击，也可以作为水壁限制。, 冰能力（冰、冰能力、冰系魔法）是ACG作品中常见的一种特殊能力。同时也是一种操纵【低温】的能力。

操纵冰的能力（或魔法）可以看做是水系能力（魔法）的衍生能力。与之类似的还有操纵雪的能力。

在魔法/法术题材中，以及超能力题材中，冰能力（低温能力）也是一种常见的能力。

有的作品冰能力的直接杀伤力并不大，但是有着冰冻效果，可以封住对方的行动或减缓对方的速度。有的作品中冰能力则是一种杀伤力很大的能力，可以直接将被冰冻的对象粉碎化为冰屑。有的作品冰能力体现为直接操纵冰，将冰变化多种形态使用，比如化为“冰剑”用于攻击，化为“冰盾”等用于防御，等。有的作品冰能力体现为对物体形态的操纵（冰冻），将水（或其他物体）变化为冰，比如把水、物体、人体冰冻起来，等。有的作品冰能力则是全方

位的、多宗多样的体现方式都可使用。

风能力，日文中称为“岚”能力，是ACG作品中的一种常见的特殊能力。

操纵风的能力（魔法）是传统古典四大元素之一。

而四大元素作为四种属性出现也常见于RPG游戏中。

从小的方面看，风能力只是单一操控自然元素风。

一般风能力的使用者可以操控风形成风刃，狂风，龙卷风等作为攻击敌人的手段，部分也可以作为加成提升自己的速度或者攻击，甚至还可以使用风壁作为防御。,

气能力（空气操纵、大气操纵）是ACG作品中的一种特殊能力。

古典意义上的“气”是组成万物的基本元素之一，实际上并无这一元素。

而现代意义上的“气”能力是指操纵空气、或操纵大气、操纵气体的能力。

从大的方面看，是操纵大气的能力，这一点与风能力、操控天气/气象的能力有交叉。

电能力及雷能力是ACG作品中的一种特殊能力。

电能力即操纵电的能力，是对电荷或电流或电压等电力进行操控的一种能力。

现实中的电包括自然电和人工电。自然电具有代表性的是雷电。人工电是通过摩擦、电磁感应等原理，以一定的装置、设备进行发电而获得的电。二次元中，还有利用魔法等架空的原理所制造的电。在与科学有关的作品中，电能力常常与磁能力挂钩。

金能力是ACG作品中的一种特殊能力。

古典意义上的“金”是组成万物的基本元素之一，实际上并无这一元素（与现代的金元素意义不同）。

而现代意义上的“金”能力，在不同作品中的设定有所不同。

“金”的能力在大多数作品中一般设定为对金属的操控能力。（此类设定的“金”是将抽象的元素概念换成实体的物体概念）但也有的作品中，将金系的能力设定为类似雷电的攻击。（此类设定的“金”采用的是抽象的元素概念，没有实体）

土能力/地能力，包含了土、地、岩、沙，是ACG作品中的一种特殊能力。

土（地）元素，无论作为西方的四大元素还是中国的五行，都占据一席。

在超能力题材、魔法题材的ACG作品里，土能力也并不少见。另外，在游戏里面，也常出现土系/地系的技能。

土能力的使用者一般可以发出地震，岩崩，泥石流或沙爆诸如此类的能力。部分ACG角色使用磁力控制岩石或者沙进行攻击。

7、光暗系

光能力（光属性、光元素、光魔法）是ACG作品中常见的一种特殊能力。

光明与黑暗在魔幻题材中一般属于互相克制的关系，也常见于部分游戏除了四大属性之外的额外两个属性。

一般光明魔法常见于神职法师，被设为能够驱散邪恶的力量，而圣光魔法常见于圣骑士，一般则是回复类或者消除状态异常。

但随着覆盖面广，光能力里面应该包括以下能力：

1、作为一个魔法类型，例如使用光明圣光系魔法；

2、作为一种属性，例如不被邪恶力量入侵的光属性；

3、利用光源攻击或者控制光源（如自然光或者人造光）。但如镭射激光、激光剑等，不应该归入光能力。不过使用自然光束、自然光炮、自然光球的攻击仍然属于光能力。, 暗能力（暗属性、暗元素、暗系魔法）是ACG作品中常见的一种特殊能力。

在西式奇幻题材作品中，光与暗也是常见的、相互对立的势力或能力。

在魔法题材作品中，有些作品将“暗系”设定为独立的一系魔法。

在超能力题材作品中，操纵“暗”的能力也是一种常有的设定。

不同作品中，对于操控暗（暗属性、暗元素、暗系魔法）的能力的具体设定也有所不同。有的“暗”只是黑暗，剥夺视觉；有的暗则是一种具有伤害能力的攻击手段。

影子能力是ACG作品中的一种特殊能力。

是改变影子形态，利用自己或他人的影子进行变化（变化成其他魔物等），辅助或者攻击，或者斩断他人影子，以及控制影子达到控制目标行动一系列的能力。

影子不具有物质性，也没有生命，不属于自然元素，只属于一种自然现象。有光才能产生影子，因此影子能力与光密不可分。同时，因为暗能力代表的是暗黑力量（往往伴随着邪恶属性），因此与此无关的影子能力并不属于暗能力。

8、时空系

时间系

时间停止（简称“时停”）是ACG作品中常见的一种特殊能力。

是操纵时间的一种能力，也就是让时间的流动在一定的范围内停止，使时间不再前进。

一般时间停止能力的释放者本人，在时间停止后仍是可以行动的，而其他的人物、事物则因时间的停止而静止化。

不同作品中，操控时间能力的长短和范围的具体设定也有所不同。但由于对时间的操控是一种很强大的能力，所以一般操控的时间不会太长。

从“时间停止”的原理和表现可以对其进行再度区分，主要有时间插入、时间隔断、光速移动三种。

时间插入就是在原本的时间流中插入一段只有自己能够自由行动的特殊时间，并在能力结束后将结果带回正常的时间流中来，这种时间停止基本上范围都是整个世界。

时间隔断则是使某一目标的时间流动与外界时间分离，在外界时间流过一段距离后再度接合上，对于目标来说外界流过的这段时间是不存在的，因而不能伤害到被停止的对象。

光速移动涉及到相对论的内容，光速移动的话时间就会停止，速度超过光速的话时间就会倒流。但是同样根据相对论，有质量的物体是无法达到光速的，实际上很多能达到光速的角色都无法以光速在通常宇宙中移动，所以能光速移动不等于能时间停止。

时间流速操控，是一种架空的能力，也是ACG作品中常见的一种特殊能力。

“时间流速操控”是操纵时间的一种能力，也就是让一定的范围内的时间流速发生改变，通常表现为加速与减速。

加速通常对于自身使用，可以达到高速移动的效果，有时也会用来加速植物的生长、改变物理坏境等等。

减速通常对于自身以外的对象使用，通常用来降低目标的移动速度，但是有时也会用来减缓伤口的恶化等等。

时间倒流，是一种架空的能力，也是ACG作品中常见的一种特殊能力。

“时间倒流”是指将某个物体或某个范围的状态返回到之前的某个时间点的特殊能力。以整个世界为范围的时间倒流在没有其他参照物时等同于时光穿梭，但是时间倒流往往还会引发一些其他现象，比如一定会发生的“命运”、限定对象（非发动能力者）的信息性“时光穿梭”。

时光穿梭是ACG作品中常见的一种特殊能力。

“时光穿梭”指的是打破时间法则，将信息乃至身体传送到过去或者未来的某个时间点的特殊能力。

与“时光穿梭”紧密联系的一个词被称之为“时间悖论（祖母悖论）”，最典型的例子就是“当你回到过去将自己杀死了，那么杀死你的你又是如何存在的？”。

9、空间系

瞬间移动是ACG作品中常见的一种特殊能力。

“瞬间移动”指的是传送到不同的空间、或者自己本身在一瞬间移动到他处的现象与能力。瞬间移动经常出现在科幻作品当中，这一类作品经常将此种能力设定为有如非连续性空间跳跃般的状态。高速移动是ACG作品中常见的一种特殊能力。

“高速移动”即以远远高于正常人类的移动速度进行运动。

高速移动的“高速”在不同作品中的设定不同。有的高速移动在肉眼中可见身体残影，有的高速移动则是无法以肉眼看到的。

在速度极高的时候，由于已超出人眼的捕捉能力，而与空间跳跃性质的“瞬间移动”看上去相似。

传送，是一种架空的能力，也是ACG作品中常见的一种特殊能力。

“传送”指的是改变某件物体的“位置”的特殊能力。传送一般是改变空间坐标，但是也存在改变时间坐标的传送。

空间切割是ACG作品中罕见的一种空间能力。

是一种特殊的切割能力，与一般的切割能力不同的是，该能力所切割的是较为抽象的空间概念。

空间切割的能力大致可分为两大类（本质上并不是同一种能力）：

一类是将自己所在的空间进行切割或撕裂，使之成为局部的多个隔离的空间或错位的空间。此类空间切割并没有联通异次元，仅仅是将同一个空间本身切割开。一类是将自己所在的空间与异次元的空间之间的障壁切割开或撕裂（而不仅仅是切割空间），使得两个不同的次元空间可以产生裂缝而互相联通。此类空间切割可以使得不同的次元空间中的事物相互干涉。

隔空取物是影视、ACG作品中登场的一种特殊能力。

“隔空取物”指的是隔着一定的空间（距离）、不与物体直接接触的情况下，取得物体。

隔空取物也可以算作一种特殊意义上的传送能力，只是与一般的传送能力不同，传送前不需要与物体接触。

归结起来，“隔空取物”这种传送有两个基本限定：

一是物体的“传送起始点”：是与能力使用者相距一定的空间距离的位置；二是物体的“传送终结点”：取物有一定的距离限制，超出便无效。通常是取到能力使用者的手中，或者至少是能力者身边的位置、与能力者的手接触（物体较大的情况）。

异次元空间是科幻中的概念，也ACG作品中常见的一种特殊能力。

“异次元空间”也就是我所在的空间平行存在的另外的空间。

不同空间之间，一般互不干涉，不同世界中的人，无法接通或进入其他世界。但拥有异次元空间能力的能力者，则可以接通两个世界，甚至可以将物体或人、生物送入异世界。

10物理操控系

物理量操控系

重力操控是ACG作品中偶尔出现的能力。

重力操控是指控制重力的能力，可以加大重力或者反重力。但这一能力因为控制能力有限，经常被挣脱以及克服以至于通常是用来对抗杂鱼一击压制，而对上强一点的家伙则毫无作用。磁力操控是ACG作品中偶尔出现的能力。

磁力操控是指控制磁力或磁场的能力，可以控制铁、钴、镍及其合金，所以具备磁力操控的能力者也同时具备金属操控。

对于一些可以控制电力的角色可以通过控制电流来产生磁力。

音波操控是ACG作品中常见的一种特殊能力。

音波操控是一种通过发射音波，造成音爆、共振等对人精神、肉体上产生损害，或者通过捕捉音波、操控音波的波长等一系列对音波利用的能力。

通过叫声吓人或造成心理暗示的不算入该能力。

声音是由物体振动产生的，那些造成物理杀伤的音波能力者其实是在制造振动。能量操控或能量控制是ACG作品中尤其是格斗系最常见的一种特殊能力。

能量控制，通俗的就是对自身能量（根据不同的作品称为气、灵力、魔力、查克拉等等）的控制，达到战斗力强化，实体化成装备，或者是冲击波动。也有能随意操纵自由能量（不属于自己、他人的能量）的角色。

能量控制与身体强化及物质创造并不相同。身体强化依靠的是肌肉膨胀、变硬（或其他因素）的增强。而与物质创造的区别在于，能量实体化创造出来的武器仍然是能量，不具有物质性。

物质操控系

金属操控是ACG作品中常出现的能力。

金属操控是指控制金属的能力。

控制金属的能力来源有两种：一种为直接控制金属‘另一种是通过控制磁力来控制金属（或金属物品），但是后者只能控制具有磁性的金属。切割能力，是ACG作品中的一种特殊能力。

切割能力是对一定的目标（物体/物质、人体/生命体、空间、灵魂等）进行切割的一种能力。超能力含义上的切割能力指的是不借助工具（如刀具、激光、魔法形成的风刃等），而由角色自身具有的切割能力。

分解能力是ACG作品中登场的一种超能力。

分解能力是将物体分解成微小的粒子的能力。根据作品中具体设定的不同，分解能力所能分解成的粒子级别也有所不同。

物体透明化本身并不强力，但是在影响他人判断上具有很强的效果；依照使用方式亦可将对手玩弄于股掌之间。

不论是扭曲光线或是使光线能够穿越物体使得物体于眼前「消失」，其物体仍然存在于相同的位置并保持相同的状态。也因为物体依旧存在，所以可严重影响极度依靠视觉之对手的判断能力。

腐蚀能力/溶解能力/酸能力，是ACG作品中常见的一大类特殊能力。

腐蚀/溶解/酸这一类能力，即通过释放（或生成）强氧化性物质、或强力溶剂、或强酸强碱等介质，将目标（人体、物质甚至空间等）进行溶解或腐蚀、使之形态发生变化（比如化为液态或气态等），从而破坏目标的一种能力。

反物质能力是ACG中极为稀有的一种能力。

反物质，作为反物质武器出现，常出现于未来假象的作品。但是作为ACG能力，一般是指拥有制作反物质的能力，利用制作出来的反物质与正物质之间有效碰撞，消失并释放出高能光子或γ射线（称为“湮灭”），达到摧毁目标的效果，这种反物质湮灭所产生的威力比氢弹还要强大。

物品复制是ACG作品中的一种特殊能力。

即对“物品”进行复制的能力，也就是利用能力获得一个与原有物品相同的物品，对被复制的物品可能有影响，也可能无影响。复制可能完全的复制，也可能是不完全的复制。其中，不完全的复制也就是有缺陷，比如有使用时间限制、比如品质打了折扣等。

“无”能力是一种架空的能力，也是ACG作品中的一种特殊能力。

【无】能力，亦即改写物体的属性使其“不存在”的能力。

【无】能力对物体造成的作用不是损坏、分解，不是化成等离子或基本粒子，而是直接消失，不再存在。

【无】能力可想像为【安静的湮灭反应】。想象具现化，是ACG作品中登场的一种特殊能力。

能力是将想象中的物质直接创造出来，也就是无中生有。一般使用自身的能量（魔力等）创造物质，也有真正凭空创造的存在。使用者需要对具现的事物有一定了解，或者有极强的想象力。

石化是ACG作品中登场的一种特殊能力。

“石化”亦即令人或其他生物、事物变成岩石的能力。石化的能力，在神话传说时代就已有典故，最著名的是希腊神话的美杜莎。

在ACG作品中，石化是一种较为常见的能力设定。而在RPG等类型游戏中，“石化”也是常见的异常状态之一。

按时间来看，可以分为时限性石化和永久石化。前者过一段时间后可以自行解除，而后者则是永久的，无法自行解除，但有的可以用魔法进行解除。

从属性来看，在魔法中，有专门的石化魔法，一般为地系/土系魔法；在超能力中，则有令人石化的超能力；另外一些由高科技诞生的人造人型智慧生物，也有石化能力。

11体质操控系

隐身是ACG作品中常见的一种特殊能力。

是使光线透过自己，以至于自己不在其他人（或动物、镜头）的视野中呈现的能力。

隐藏气息是使自己或其他物体不在其他人（或动物、镜头）的视野中呈现的能力。

隐身一般有以下的特点。

自我隐身和他人隐身：前者指将自己隐身起来；后者指将其他物体隐身起来。

本体隐身和非本体隐身：前者指仅将人体（物体）本身隐身，衣着（附带物、装饰物）不受影响；后者指将人体（物体）及其衣着（附带物、装饰物）共同隐身。

实像隐身和虚像隐身：前者指人体（物体）在隐身状态下，其他人可以穿透隐身体，不能感觉到隐身体；后者指人体（物体）在隐身状态下，其他人可以用感官感觉到隐身体。分身，是ACG作品中一种特殊能力。

分身是指能够制作出与自身外观一致的物质的能力，通常分身不是生物，能够被本体操控，而且能够做出本体能够做到的动作。分身通常能不消耗物质产生。相对与本体，分身能够承受的伤害更少，而通常被打倒就会消失。

飞行能力是ACG作品中常见的一种特殊能力。

飞行能力亦即能够无视重力的作用而浮空并在空中移动、飞行的能力。

此处的飞行能力指的是作为特殊能力意义上的飞行能力，所以不包括不依靠特殊能力——天生具有翅膀等能够飞行的身体结构——达成的飞行能力；而且是角色本身所具有的能力，不包括使用特殊道具实现的飞行。

身体变形是ACG作品中常见的一种特殊能力。

身体变形是指身体组织得到了改造或变化，使得本来拥有肌肉骨络固定外形的一部分身体（或者全部身体）得以随心所欲的自由伸缩延长缩短变大变小，或者改变外在形态。

由于变形比较恶心，所以大部分都不讨妹子的好，当然也有如路飞这样例外的人物。

外貌变成其他人（类似地煞七十二变变成苍蝇，变成女人的法术），或者完全变成其他物体的，不属于身体变形。

拟态是ACG作品中常见的一种特殊能力。

拟态是指身体的一部分或全部变化为另一种物体的能力。

拟态的原意是指生物外形类似于其他生物的一种伪装现象。

附身是ACG作品中常见的一种特殊能力。

附身即将自己以一种特殊的形态（如灵魂形态、妖怪形态）侵入到其他生物个体，并压制宿主原有的灵魂或意识，夺取身体的控制权，并操控身体进行各种活动的一种能力。

附身强化是ACG作品中常见的一种特殊能力。

附身强化即通过被其他某种生物（如鬼/灵魂，妖怪，魔物等）附身，从而使宿主能够增强自身力量或者使用附身者的能力的一种特殊能力。可能是完全正面力量，也可能是完全负面的力量。宿主有时会被夺去身体控制权并伴随着暴走的情况出现。不死之身/无限复活是ACG作品中常见的一种特殊能力。

不死之身的含义是通常情况下，无论身体怎么遭受破坏都能够恢复原状并且完好无损，或者

小说中自然环境描写的作用 【教学目标】 1.了解小说中环境描写的特点和作用，熟悉环境类试题的考查方式与特点。（知识与能力） 2.总结解题规律，掌握解题思路。（过程与方法） 【教学重难点】 总结小说中环境描写类试题的特点，掌握解题思路。 【教学步骤】 一、导入新课（1分钟） 在全国各地的高考试卷中，小说也越来越受到命题者青睐。而纵观近几年的高考试题，我们可以发现小说类文本阅读，往往扣住小说主题，围绕小说的三要素——环境、情节、人物来设题。今天，我们就从小说最基本的要素——环境入手，共同探讨该如何解答小说中自然环境描写的作用类试题。 （一）环境描写的手法 小说中自然环境描写的手法同散文中的景物描写一样，可以从以下几个方面来考虑： 1、抓住特征，进行形、声、色方面的描写。 2、调动视觉、听觉、嗅觉等多种感官进行描绘。 3、写景有层次，讲究观察的角度。 4、动静结合；虚实结合；正面侧面描写；细节描写。 （二）环境描写的作用 1.环境方面 环境描写的作用 2.人物方面 3.情节方面 4.主题方面 二、学过的作品回顾 1.《林教头风雪山神庙》一文中，直接描写“风雪”之处有： 林冲取路投草料场时，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”； 出门沽酒时，“那雪正下得紧”；沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。 间接描写之处很多：到草料场后，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”；回到草料场时，“那两间草厅已被雪压倒了”…… ①学生朗读画线部分的风雪描写②看看这些风雪描写在文中起了什么作用？ 答案：----------这些描写，再现了当时的天气情景-----风大雪紧（交代自然环境）；推动了情节发展：正因为风大雪紧，林冲才要喝酒御寒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为风大雪紧，草厅才被摇撼、压倒，林冲才被迫到山神庙安身；正因为风大雪紧，林冲进了山神庙，才用巨石顶住大门；也正因为风大雪紧，陆谦一伙才会到附近的山神庙暂避风雪，林冲才得以隔着门洞悉奸人的阴谋。（熊熊火焰吞噬了他的所有隐忍）风雪山神庙，手刃仇人，终于使林冲完成了由安分守己的良民向大泽龙蛇的转变。（推动情节发展） 2.《祝福》中的环境描写： （开头）旧历的年底毕竟最像年底，村镇上不必说，就在天空中也显出将到新年的气象来。灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光，接着一声钝响，是送灶的爆竹；近处燃放的可

沈从文的文学成就 沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴，句式简峭、主干凸出，单纯而又厚实，朴纳而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神彩。整个作品充满了对人生的隐忧和对生生命的哲学思考，如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。 沈从文创作的小说主要有两类，一种是以湘西生活为题材，一种是以都市生活为题材，前者通过描写湘西人原始，身然的生命形式，赞美人性美；后者通过都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。其笔下的乡村世界是在与都市社会对立互参的总体格局中获得表现的，而都市题材下的上流社会“人性的扭曲”他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现，正是他这种独特的价值尺度和内涵的哲学思辨，构起了沈从文笔下的都市人生与乡村世界的桥梁，也正由于这种对以金钱为核心的“现代文学”的批判，以及对理想浪漫主义的追求，使得沈从文写出了《边城》这样的理想生命之歌。 沈从文对现代文学的独特贡献--创造性地运用和发展了诗化小说的文章体式。 他的小说取材广泛，描写了从乡村到城市各色人物的生活，其中以反映湘西下层人民生活的作品最具特色。代表作《边城》以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，表现自然、民风和人性的美，提供了富于诗情画意的乡村风俗画幅，充满牧歌情调和地方色彩，形成别具一格的抒情乡土小说。他的创作表现手法不拘一格，文体不拘常例，故事不拘常格，尝试各种体式和结构进行创作，成为现代文学史上不可多得的"文体作家"。他的散文也独具魅力，为现代散文增添了艺术光彩。一些后来的作家曾深受他创作风格的影响。在文学态度上，沈从文先生一直坚持自由主义立场，坚持文学要超越政治和商业的影响。 沈从文对现代文学的贡献在于他创造了诗意的抒情小说文体,他把诗和散文引进小说之中,打破了三者的界限从而大大扩大了小说的表现领域和审美功能. 沈从文小说的主要贡献是他创造了一个特异的"湘西世界".他以湘西人,乡下人的视角,来赞美湘西的山水美景,人的淳朴和风俗的古雅.并以这样一个世界来观照,批判,否定他所生活的,他认为是丑恶的都市社会.因此,沈从文的小说同三十年代主流文学以阶级,阶层的观念分析考察社会不同,他是取地域的,文化的视角,通过两种文化的对峙来表达自己的文学理想。 曹禺戏剧的主要特征（艺术特点） 总的说来，曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐；人物性格鲜明；语言个性化，且具动作性，抒情性。 结构严谨，戏剧冲突尖锐表现在： 1、如《雷雨》时间跨度长达30年，但剧情却浓缩在24小时内； 2、地点集中：故事在周公馆展开； 3、人物集中：以周朴园为中心，以周、蘩为明线；周、侍暗线，由血缘关系使矛盾冲突尖锐，且使整个剧情波澜起伏。 人物性格鲜明： 《雷雨》、《日出》、《北京人》中塑造了蘩漪、周朴园、陈白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意义的人物。蘩漪、陈白露、愫方更是个性鲜明，具有美学价值。 语言的个性化表现在：

剧本格式要求 一、剧本基本格式 场号. 地点内景/外景时间 一部剧本最基本的构成单位是场景。因此在每一个场景前都应写上： 场号. 地点内景/外景时间，并独立占一行。 场景：从叙事角度上看，场景是一段相对连续的物理时间内发生在同一空间范围内的情节。 每个场景前应加上场号。 （1）场景首先是一个空间概念，它指的是在同一个空间范围（如街道、场院、屋内、门外等等）内所发生的情节。 严格说来，像同一套房内的走廊和不同房间，以及房门内外等情况也是不同场景《理智与情感》。 87. 巴顿农舍楼上的走廊内景白天 贝西从玛丽安房里端出一盘原封未动的饭菜。她看了看食物，一副心烦意乱的表情。 88. 巴顿农舍埃莉诺和玛丽安的房间内景白天 玛丽安：离开了你，日子多么像严冬，天色多么阴暗！我又受尽了寒冻！触目的是隆冬腊月的一片萧索！ （2）场景还是一个时间概念，正如上面的剧本，每一场景的情节都是发生在一个具体且是连续的时间段内的，如果空间不变而时间发生了明显的改变，如同一房间内的夜景和日景，即便他们连在一起，也应区分为不同的场景。场景中的时间可以区分为日（白天）、午（中午）、早晨、黄昏、晚（夜晚）、凌晨等等。 （3）场景中还有一个重要元素：情节发生时的自然氛围。除时间不同带来的不同氛围外，自然氛围还包括雨、雪、雾等。《理智与情感》 86. 巴顿农舍外景白天雨 阴雨连绵，农舍给人以阴冷荒凉之感。 二、技术上的要求 如果剧本对技术有明确的要求可以直接写出来，如果没有可不写。 1 .泰晤士河口外景黄昏

风在尖声胡啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。 三、剧本语言的分类 影视剧本中的语言有两种：一种是叙述语言，即剧本中用以交代剧情、描述人物外貌、动作及其生活环境的语言； 另一种是人物语言，包括对白、旁白、独白等等。 1、剧本描述语言的基本要求 （1）人物活动描述要具象可感 首先，影视文学对于人物肖像、行为等可见因素的描写要准确、清晰，有高度的造型性，能够直接转化为看得见、摸得着的视觉形象。 其次，影视文学要善于把非现实或超现实的内容变成可见的物质现实，善于把抽象的内心思维、想象、梦幻、情感等物化或动作化。 （2）将心理活动变成直接的视像 在影视剧本中，经常通过内心独白（画外音）、人物形态动作的特写镜头或者某种特定意义的空镜头形式来解决。比如用突然大睁的双眼表示惊讶，用紧攥的拳头表示愤怒，用大海表达心情激动等或者通过人物对话来表现 （3）直接性说明的运用 a、用于时间、场景、景别、技术手段的说明。 b、对处于分割、重组状态的故事情节的说明。 c、对抽象的故事情节做形象化解释。 2、人物语言使用的方法 （1）旁白：确立叙述人，可以是剧中人也可是旁观者，旁白运用切忌过多，且注意与画面之间的关系，不能是对画面的重复。 （2）独白：对人物内心的表现，不可过于书面化。 （3）对白：对话应简练、生活化，体现出人物的性格特色。切忌语言喧宾夺主，使用过量，文字味太浓，缺乏生活感。 四、其他

细节描写在小说中的作用 细节描写是指作品中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止行动，以及景物片断等的具体细腻的描写。它对塑造人物形象、推进情节发展、表现生活环境有重要的作用。下面我们结合小说《祝福》，对细节描写在小说中的作用进行具体讲解。 一、细节描写可以塑造人物形象。 1、从语言的细节描写中感知人物的性格特点。 当得知祥林嫂的死讯后，四叔且走且高声地说“不早不迟……可见是一个谬种（坏东西）”。四叔对祥林嫂的死，不仅没有一丝同情，反而还狠狠地骂她。从这个语言的细节描写中，深刻地暴露出封建绅士维护旧礼教的反动立场和丑恶灵魂.体现出四叔性格中冷酷和麻木的一面。 2、从动作的细节描写中感知人物的悲惨命运。 当祥林嫂捐了门槛，坦然的去拿酒杯和筷子的时候，没想到四婶慌忙大声说“你放着罢，祥林嫂”。祥林嫂的反应竟是：像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着。从“受了炮烙似的缩手”这一动作的细节描写中，可见祥林嫂受到的打击之重，祥林嫂本以为捐了门槛，赎了罪过，就可以坦然地活下去，就可以改变周围人对她的态度。可四婶的一句话彻底毁灭了祥林嫂的希望，宣告了祥林嫂的死刑：她仍然是罪孽深重的人!她的虔诚，她的心血，白费了，她的希望最终破灭。她的悲剧命运无法逆转。 3、从神态的细节描写中感知人物的精神状态。 《祝福》中写沦为乞丐而不忘魂灵有无的祥林嫂的神态细节：“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。“全白”的头发写出未老先衰；“木刻”的神色写出她精神上的麻木；“间或一轮”写出她思绪的凝聚，凝聚在思索灵魂的有无上。十来个字的细节描写就把祥林嫂那种呆滞、麻木的“活死人”的神情刻画得淋漓尽致的了。 二、细节描写可以推动情节发展。 当祥林嫂再次回到鲁镇做女工时，柳妈诡秘地对她说：“你想，你将来到阴司去，那两个死鬼的男人还要争，你给了谁好呢？阎罗王只好把你锯开，分给他们……”祥林嫂听到这未曾知道的事之后，内心非常的恐惧，以致第二天早上起来，两眼围着大黑圈。于是打算捐门槛，可捐完门槛之后，人们对她的态度没有任何的改变，活着遭人唾弃，死了还有分尸的恐惧，在这样巨大的精神压力下，她的精神崩溃了。正是柳妈的那段话，推动着情节像高潮发展。 三、细节描写可以表现生活环境。 在《祝福》一文的前两段中，从“四叔大骂新党但骂的不是我”这一细节描写中，可以了解到鲁镇是一个很封闭，很落后的地方，因为辛亥革命都已结束，而四叔眼中的新党还是维新变法时的康有为。从“女人们准备福礼，女人的胳膊都在水里浸得通红，而祭祀的只限于男人”这一细节描写中，可以了解到这里是一个“男尊女卑”的社会，等级意识非常强。通过对文本中细节描写的分析，我们可以概括出了鲁镇的社会背景——这是一个封闭的、落后的、封建的、等级意识很强的小镇。 总之，细节描写对塑造人物形象、推进情节发展、表现生活环境有重要的作用，好的细节描写可以增强作品的真实性，深化文章的主题。希望我们能在学习时体会到细节描写在小说中的作用。

题目：鲁迅与沈从文小说创作之比较院（系）：中文系 专业年级：文秘教育一班 姓名：胡美玲 学号：0 8 41 7 1 5 指导教师：赵秋生 2012 年 3 月 1 日

鲁迅与沈从文小说创作之比较 指导教师：赵秋生姓名：胡美玲学号：08401715 摘要：该论文主要是论述现当代文学史上鲁迅与沈从文两位大家的小说创作的同与异，同从作品所选择的地域范围以及人物关系的设置上来分析的，而异则主要是从小说创 作的人生背景经历，题材反映的大小差异，作者创作的风格的不同以及作者小说创 作语言的差异来说的，而这几个方面之中，又是重点从小说创作的风格的不同方面 来具体了解这两位现代文学大家小说创作的差异，文章的结尾重点谈了一下两位作 家对现代文学的贡献，并且反思了一下与鲁迅与沈从文先生的创作，当代文学创作 的不足。 关键词：鲁迅沈从文经历题材风格语言现实主义浪漫主义贡献 正文： 中国现代文学，是中国文学在20世纪持续获得现代性的长期、复杂的过程中形成的。在这个过程中，文学本体以外的各种文化的、政治的，世界的、本土的，现实的、历史的力量都对文学的现代化发生着影响，这些外因影响着它的萌生、兴起，影响着文学运动、文艺论争、文学创作，形成中国现代文学种种迅速、纷纭的变化，构成一部能折射历史的方方面面的多姿多彩的中国现代文学史。正是在中国现代文化的发生期，孕育了鲁迅，沈从文这样的中国现代文学大家，而同样的，也正是由于这样一批现代文学大家将其所见，所闻，所思，所感转化为一部部文学作品，才能够创造20世纪丰富多彩的现代文学史，影响中国的文学发展，甚至影响整个中国人民的觉醒，促进社会的发展进步。

编号：FB-HT-05021 文学剧本创作合作合同Literary script creation cooperation contract 甲方：________________________ 乙方：________________________ 签订日期：_____年____月____日 编订：ｘ原创设计

文学剧本创作合作合同 甲方：_____ 证件号码：_______ 住所地：______ 通讯地址：_______ 邮政编码：_______ 电话：_____ 传真：_____ 手机：_____ 电子信箱：_______ 乙方：_____ 证件号码：_______ 住所地：______ 通讯地址：_______ 邮政编码：_______

电话：_____ 传真：_____ 手机：_____ 电子信箱：_______ 鉴于甲乙双方一致同意合作进行暂名为《_______》的电影文学剧本的创作，甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成如下条款，以资共同遵守。 第一条甲乙双方共同进行电影文学剧本（下称“剧本”）的原创工作，此剧本暂时定名为《_____》。 第二条甲乙双方的工作分配如下： 甲方具体负责：____________。 乙方具体负责：____________。 第三条甲乙双方预计于____年____月____日之前完成剧本初稿的创作。若剧本初稿届时未能完成，不视为任何一方违反本合同，但甲乙双方应立即进行协商，采取相应措施，尽快完成剧本初稿的创作。 第四条剧本初稿完成后，甲乙双方根据需要共同

进行相应修改。对剧本初稿进行修改是双方应尽的义务，直至剧本定稿完成。 第五条若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议，应由甲乙双方协商解决，协商不成的，以______（甲方／乙方）的意见为准。 第六条甲乙双方因创作剧本而支付的费用由各方自行承担。 第七条剧本定稿完成后，剧本的著作权由甲乙双方共同享有。 甲乙双方关于署名的先后等著作权中的人身权问题约定如下：_______。 甲乙双方关于因剧本而取得的所有收益的分配比例等著作权中的财产权问题约定如下：______。 第八条若甲乙双方中任何一方在剧本定稿完成前自愿退出剧本的创作，另一方有权单独或与他人合作完成剧本的创作，自愿退出方在完成后剧本中的各种权益由双 方另行协商确定，并签订书面协议，本合同终止。

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 【导演系】 院 系：导演系 研究方向名称：故事片导演创作 研究方向介绍： 培养专门的影视导演人才，系统学习电影导演创作方法和创作理论，具有较高的中外文化艺术修养和审美能力，能够熟练运用电影导演创作技能，独立开展影视艺术创作。 业务课一名称：艺术与电影基础理论 业务课一介绍： 艺术理论与电影基础理论是对艺术、特别是电影进行综合研究，描述其现象和规律的学科。它不仅涉及各艺术门类的学问和知识、在其基础上深度探讨电影艺术的特质和创造规律，而且还是艺术工作者、特别是电影工作者拓展事业、提高艺术品味和创作底蕴的重要思想和观念源泉。因此，艺术理论和电影基础理论是任何一名有志于电影艺术相关专业的学生的必修课。 业务课二名称：故事片导演创作及理论 业务课二介绍：

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 要求考生具备基本的导演创作能力，了解导演工作的基本原则及 创作手段，了解电影史上的著名导演及其对电影创新的贡献。能判断剧本的核心任务，完成导演创作构思及实施导演构思的具体方案。 2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位） 育明教育推荐阅读书目： 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《艺术概论》 赵彬 主编 《艺术学基础知识》王次炤 《中国电影史》钟大丰 《外国电影史》郑亚玲 《认识电影》 （美）路易斯 .贾内梯著 《电影理论与批评》王志敏 《电影史：理论与实践》 （美） 艾伦、戈梅里 著李迅译 外加重要辅助资料 育明教育独家内部笔记资料包含： 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】

小说中细节描写常见方法 一、动态造型 运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十分常见的方法。孙犁的小说《荷花淀》“话别”这一情节里，有一个细节，当水生嫂听到丈夫说“明天我就要到大队上去”时，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下”。作者用“放” 、“吮”这一举止，来揭示人物瞬间心理复杂微妙的感情活动。手指可以“伸”到嘴里，手指上的血可以“擦”或用口“吸”，但这不符合水生嫂的个性。突然听到丈夫已参军，她没有思想准备，心灵“震动”，即高兴，又有些舍不得，此时多少复杂的情感涌上心头。因此，作者用“放”和“吮”，给水生嫂作了生动的造型，传达出无限的情思，显示出人物的立体感，使这一形象显得真实、丰满。 二、简笔勾勒 鲁迅的《孔乙己》开头部分刻画孔乙己的形象时写道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：‘不多了，我已经不多了。’直起身又看着豆，自己摇摇头说：‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是这群孩子在笑声里走散了。”这一段细节，寥寥几笔，把孔乙己这个人物思想和盘托出，“不多不多！多乎哉？不多也”构成了孔乙己性格的基本单位，一个穷困落魄却又虚荣性十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。这种简笔勾勒的方法，就是鲁迅所说的“有真意，去粉碎，少做作，勿卖弄”的集中体现，虽惜墨如金，却生动传神。

三、前呼后应 《百合花》写小通讯员衣服挂破的细节，前后有三次：第一次，借被时“上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没走出去，就听见‘嘶’的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来”。第二次，去前沿阵地，“他已走远了，但还见他肩膀上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘”。第三次，包扎所里，“ 我看见一张十分稚气的圆脸，……军装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂在那里”。三次描写，其效果通篇一气贯串，首尾灵活，对小通讯员的印象一次比一次加深。这样的细节安排，自然而巧妙，初看时，不一定感到它的分量，可是后来，它就嵌在我们的脑子里，成为人物形象的有机的、不可缺少的部分。 四、详略有致 细节，从塑造人物形象，表现生活的真实的实际需要出发，有时可以写得详细，有时可以写得简略。《林教头风雪山神庙》写“偷听”的细节有两处：一为店小二妻子奉命在小酒店有心偷听，二为林冲在山神庙无意偷听，谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人。但前者写得简略，惜墨如金；后者写得详细，泼墨如云。从“偷听”者角度讲，店小二妻虽在门外，但心里紧张，既要偷听，又要防止被人发现；而后者林冲，身在暗处，无须防备，尽管细听。从谈话者角度讲，前者心怀鬼胎，怕人听到，密谋声低；而后者自以为阴谋得逞，免不了得意忘形，毫无顾忌。因此，店小二妻子只能听得藏头落尾，

沈从文简介 沈从文（1902－1988），原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文。湖南凤凰县人，祖母刘氏是苗族，其母黄素英是土家族，祖父沈宏富是汉族。沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区。1924年开始文学创作，抗战爆发后到西南联大任教，1931年－1933年在山东大学任教。1946年回到北京大学任教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代历史的研究。1988年病逝于北京。 沈从文，撰写出版了《边城》《长河》等小说，以及《唐宋铜镜》《龙凤艺术》《战国漆器》《中国古代服饰研究》等学术专著。他活了86岁，文学水平十分高，即使在讲课也体现出坦言和直率品质。 孩童趣事 1915年，沈从文由私塾进了凤凰县立第二初级小学读书，半年后转入文昌阁小学。因沈从文天性活泼好动且贪玩，常常逃学去街上看木偶戏，书包就藏放在土地庙里，有一次，他照样把书包放在土地庙，看了一整天的戏，戏看完了，别的孩子早已放学回家，他再回到土地庙里取书包，才发现书包不见了。这时他急了，但转念一想：书包不见了，也不是什么大事。第二天，他硬着头皮照样上学，刚走到校园里一株楠木树下，就遇见了他的级任老师毛先生。毛老师面带怒色，罚沈从文跪在那株楠木树下，大声责问沈从文昨天到哪里去了。沈从文知道隐瞒不住，干脆回答：“看戏去了。”毛老师见沈从文贪玩逃学还如此理直气壮，便狠狠地批评说：“勤有功，戏无益，树喜欢向上长，你却喜欢在树底下，高人不做，做矮人，太不争气了！”大约跪了半个小时，毛老师才叫他起来。这时，毛老师用温和的口吻问沈从文恨不恨老师罚他跪在树下。沈从文毫不掩饰地说：“当然恨，恨你不该在同学面前罚跪侮辱我。”后来，毛老师把沈从文带进办公室慢慢开导说：“树木是往上长的，你却要往下跪。人必须要求进取，不能自轻自贱而要自尊自贵。”经毛老师耐心地说服教导一番后，沈从文知耻而后勇，一改以往的顽劣脾气，勤奋学习，成绩提高非常快。

编号：_______________ 本资料为word版本，可以直接编辑和打印，感谢您的下载 文学剧本创作合作合同_1 甲方：___________________ 乙方：___________________ 日期：___________________

文学剧本创作合作合同 甲方______________ 证件号码__________ 住所地____________ 通讯地址__________ 邮政编码__________ 电话______________ 传真______________ 手机______________ 电子信箱__________ 乙方______________ 证件号码__________ 住所地____________ 通讯地址__________ 邮政编码__________ 电话______________ 传真______________ 手机______________ 电子信箱__________ 鉴于甲乙双方一致同意合作进行暂名为《________________》的电影文学剧本的创作，甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成如下条款，以资共同遵守。 第一条甲乙双方共同进行电影文学剧本下称剧本的原创工作，此剧本暂时定名为《______________》。 第二条甲乙双方的工作分配如下

甲方具体负责____________________________________。 乙方具体负责____________________________________。 第三条甲乙双方预计于____年____月____日之前完成剧本初稿的创作。 若剧本初稿届时未能完成，不视为任何一方违反本合同，但甲乙双方应立即进行协商，采取相应措施，尽快完成剧本初稿的创作。 第四条剧本初稿完成后，甲乙双方根据需要共同进行相应修改。 对剧本初稿进行修改是双方应尽的义务，直至剧本定稿完成。 第五条若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议，应由甲乙双方协商解决，协商不成的，以______甲方／乙方的意见为准。 第六条甲乙双方因创作剧本而支付的费用由各方自行承担。 第七条剧本定稿完成后，剧本的著作权由甲乙双方共同享有。 甲乙双方关于署名的先后等著作权中的人身权问题约定如下 ________________。 甲乙双方关于因剧本而取得的所有收益的分配比例等著作权中的财产权问题约定如下__________________。 第八条若甲乙双方中任何一方在剧本定稿完成前自愿退出剧本的创作，另一方有权单独或与他人合作完成剧本的创作，自愿退出方在完成后剧本中的各种权益由双方另行协商确定，并签订书面协议，本合同终止。 第九条未经对方书面同意，任何一方不得擅自处置剧本。 第十条若甲乙双方中任何二方决定转让其在剧本中的全部或部分权利，应以书面形式通知本合同另一方，并列明转让价格和条件等相关内容，被通知方享有在接到转让方通知之日起____日内优先购买的权利。 若被通知方未在上述期限内按转让方通知列明的价格和条件行使优先购买权，转让方有权将其在剧本中的全部或部分权利以通知列明的价格和条件转让给第三方，但应于转让完成之日起____日内向被通知方提供有关转让的书面资料复印件。

电影剧本的形式范例 分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动：“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。 剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL 所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时

沈从文及其作品简介 沈从文(1902-1988）原名沈岳焕，苗族湖南凤凰县人，14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区，1924年开始文学创作，抗战爆发后到西南联大任教，1946年回到北京大学任教，建园后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代服饰的研究，1988年病逝于北京。 沈从文一生共出版了《石子船》、《从文子集》等30多种短集小说集和《边城》，《长河》等6部中长篇小说，沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为“美 在生命”虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美，他说：“这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我，我只想造希腊小庙。选小地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致，结实、对称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑，这庙供奉的是“人性”（《习作选集代序》)。 沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴，句式简峭、主干凸出，单纯而又厚实，朴纳而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神彩。整个作品充满了对人生的隐忧和对生生命的哲学思考，如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。 沈从文创作的小说主要有两类，一种是以湘西生活为题材，一种是以都市生活为题材，前者通过描写湘西人原始，身然的生命形式，赞美人性美；后者通过都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。其笔下的乡村世界是在与都市社会对立互参的总体格局中获得表现的，而都市题材下的上流社会“人性的扭曲”他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现，正是他这种独特的价值尺度和内涵的哲学思辨，构起了沈从文笔下的都市人生与乡村世界的桥梁，也正由于这种对以金钱为核心的“现代文学”的批判，以及对理想浪漫主义的追求，使得沈从文写出了《边城》这样的理想生命之歌。 中篇小说《边城》是他的代表作，寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他表现人性美最 突出的作品，通过湘西儿女翠翠恋人傩送的爱情悲剧，反映出湘西在“自然”、“人事”面前不 能把握自己的命运，一代又一代重复着悲涂的人生，寄托了作者民族的和个人的隐痛。 凤凰，了解凤凰，是从沈从文开始的。1902年12月28日，我国著名作家、历史学家、考古学家沈从文先生诞生在凤凰古城中营街的一座典型的南方古四合院里。四合院是沈从文先生曾任清朝贵州提督的祖父沈宏富于同治五年（1866年）购买旧民宅拆除后兴建的，是一座火砖封砌的平房建筑。四合院分前后两进，中有方块红石铺成的天井，两边是厢房，大小共11间。房屋系穿斗式木结构建筑，采用一斗一眼合子墙封砌。马头墙装饰的鳌头，镂花的门窗，小巧别致，古色古香。整座建筑具有浓郁的湘西明清建筑特色。二十年代就蜚声文坛，被誉为“中国第一流的现代文学作家，仅次于鲁迅”（金介甫Jefferey C.KinKley著《沈 从文论》）的沈从文先生在这里度过了他充满传奇色彩的童年。 沈从文的一生是坎坷的一生，是奉献的一生。他1917年到1922年漂游在湘西沅水流域；1923闯入北京，1923年至1928年在北京以写作谋生；1928年至1930年，在上海中国公学任讲师，兼《大公报》、《益世报》等文艺副刊主编；1931年至1933年在青岛大学任

The cooperation clause formulated through joint consultation regulates the behavior of the parties to the contract, has legal effect and is protected by the state. 文学剧本创作合作合同正 式版

文学剧本创作合作合同正式版 下载提示：此协议资料适用于经过共同协商而制定的合作条款，对应条款规范合同当事人的行为，并具有法律效力，受到国家的保护。如果有一方违反合同，或者其他人非法干预合同的履行，则要承担法律责任。文档可以直接使用，也可根据实际需要修订后使用。 甲方：____ 证件号码：____ 住所地：____ 通讯地址：____ 邮政编码：____ 电话：____ 传真：____ 手机：____ 电子信箱：____ 乙方：____ 证件号码：____ 住所地：____

通讯地址：____ 邮政编码：____ 电话：____ 传真：____ 手机：____ 电子信箱：____ 鉴于甲乙双方一致同意合作进行暂名为《____》的电影文学剧本的创作，甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成如下条款，以资共同遵守。 第一条甲乙双方共同进行电影文学剧本（下称“剧本”）的原创工作，此剧本暂时定名为《____》。 第二条甲乙双方的工作分配如下：

甲方具体负责：______。 乙方具体负责：______。 第三条甲乙双方预计于____年____月____日之前完成剧本初稿的创作。若剧本初稿届时未能完成，不视为任何一方违反本合同，但甲乙双方应立即进行协商，采取相应措施，尽快完成剧本初稿的创作。 第四条剧本初稿完成后，甲乙双方根据需要共同进行相应修改。对剧本初稿进行修改是双方应尽的义务，直至剧本定稿完成。 第五条若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议，应由甲乙双方协商解决，协商不成的，以____（甲方／乙方）的意见为准。

三一文库（www.31doc.com） 〔电影剧本范文〕 *篇一：电影剧本的格式及范文 电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜

头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、

沈从文小说创作的理论架构(1) 一、“诗人批评家”与“创作室批评”：沈从文的小说批评理论 我在《从艾略特“诗人批评家”看沈从文的文学批评》一文中指出，沈从文是一个标准的 诗人批评家(poet-critic)，他的小说理论与批评是典型的创作室批评(workshop-criticism)。“诗人批评家”的文学批评理论，视野与论点都很有局限，他只评论影响过自己的作家与作品，只评论自己有兴趣又努力去创作的作品，因此被称为创作室批评，因为它只是一个作家在从事创作时的一种副产品(byproduct)。(1) 目前收集在《沈从文文集》中第十一及 第十二卷中的文论，虽然很不齐全(2)，但从这些论文中，已经很清楚地看到，沈从文的 文学批评理论，是属于“诗人批评家”的传统。他对小说的看法，所以具有权威性，并不是 因为他对小说作品及理论有特别深广的研究，更不只是他有一套严密的批评体系，最主要的原因，是因为他是一个有创作经验的艺术家(craftsman)，他所论的问题全是他人未能 道的经验之谈。他对鲁迅、废名等人描写被现代文明毁灭的乡镇小说的见解就是最好的例子，这是通过他自己在创作经验中的深入感受与了解所得出的结论，不是纯理论或哲学性的推理或分析。沈从文的文学批评理论文章，都是在创作之余，把零星创作中的真知 灼见，反复地表达在不很正式的文学批评文章中。第一类，属于序言或后记，把自己开拓的小说领域之新发现或艺术技巧记录下来。第二类是直接评论一位作家或作品，如《沫沫集》中的《论冯文炳》，这些都是沈从文向他们学习过，或受其影响的作家。第三类是笔记式的篇幅较长的著作如《烛虚》。这些论说序跋，其实主要是为了一个简单的目的：一方面替自己所写的小说辩护，另一方面为他所写的小说建设一个理论架构，以便得到承认与建立其权威性。(3) 沈从文在1922年从湘西到北京，开始写作。大约到了1928年后，才开始写出《柏子》、《雨后》、《七个野人与最后一个迎春节》、《夫妇》、《萧萧》、《丈夫》、《边城》这些代表杰作。因此他的批评理论在1930年以后才开始出现。(4) 由此可见，沈从文是从他自己的作品来考察当代或前辈的作品，因此对那些深感兴趣又影响过他的以抒情笔调写乡土小说的作家，就大为赞赏，但对那些与他创作兴趣背道而驰的就表现冷漠，甚至攻击，对郭沫若小说的态度便是一个最好的例子。 二、包含着社会现象与梦象的小说 文学理论的目的是要为自己的作品建设理论基础，争取承认，因此作为诗人批评家的沈从文，所写的许多评论文章，基本目的不是要替读者解读作品，更不是为作家在文学史上定位，也不是要建立一套文学理论新体系。他的动机与目的很有局限性，从沈从文对小说创作的理论架构来看，就更能了解他的小说理论是从自己的创作经验归纳出来，这构成了他关于小说的理念。在三十年代前后，当写实主义、人生文学成为主流时，沈从文注 意到很多作家凭着一个高尚尊严的企图（如为人生），一个不甚坚实的概念（如“社会的 脏污”、“农村的萧条”）去写作，结果“所要说到的问题太大，而所能说到的却太

STANDARD CONTRACT SAMPLE (合同范本) 甲方：____________________ 乙方：____________________ 签订日期：____________________ 编号：YB-HT-008602 电视剧剧本委托创作合同(合

电视剧剧本委托创作合同(合同示范 文本) 住所地： 通信地址： 邮政编码： 法定代表人： 签约代表人： 合同联系人： 联系电话： 传真： 电子信箱： 住所地： 通信地址： 邮政编码： 证件号码： 签约代表人： 合同联系人：

联系电话： 传真： 电子信箱： 甲方是依法注册成立并取得合法从事影视剧制作资格的法人单位，乙方具有丰富的电视剧剧本创作经验。甲方有意在其计划／正在摄制的影视剧中委托乙方创作电视剧剧本；乙方同意接受甲方的委托。 甲乙双方依据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》、《中华人民共和国民法通则》等法律、法规的规定以及平等自愿、诚实信用、等价有偿的原则，经友好协商，特达成本合同，以兹共同遵守。 1．1．甲方聘请乙方负责《》一剧编剧工作，乙方同意接受甲方委托，甲乙双方以合同形式确定双方委托创作关系的成立。 1．2．该剧长度暂定为____集，完成片剧名、剧集与实际长度的变更不改变本合同的有效性及双方在本合同项下的权利义务。 1．3．剧本创作要求和标准为： 题材类型为：______________________ 角色情况：_________________________ 文学剧本字数： ____________________（以电脑统计不计空格的字数为准。）其他： 双方对剧本是否达到拍摄要求发生争议的，可以委托双方共同接受的专家进行鉴定。如果剧本经国家有关部门审查通过，即认定为达到标准。 1．4．编剧酬金及付款方式：甲方同意以每集人民币____万元支付乙方编剧酬金，____集共计人民币________万元整（税前/税后）。

影视文学剧本委托创作合同 委托人（甲方）：______________ 公司名称：___________________ 法定代表人：_________________ 公司地址：___________________ 联系电话：___________________ 受托人（乙方）：______________ 编剧姓名：___________________ 身份证号：___________________ 联系电话：___________________ 常住地址：___________________ 合同签订地：合同签订日期： 甲乙双方经充分协商,就甲方委托乙方创作电影/电视剧剧本事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。 第一章剧本 第一条甲方委托乙方创作如下剧本： 1、剧本名称： 2、剧本类型： 3、剧本的每集长度及集数（电视剧剧本）/ 长度（电影剧本） 4、剧本设计：（基本创意阐述、简单大纲，见附件） 5、 [可选项，如果是改编剧本 ] 剧本依据《》（原作品）进行改编，原作品作者授权书由甲方提供（见附件）。 第二章剧本著作权 第二条剧本著作权归属原则： 依据《著作权法》第十条、第十七条等相关条款，双方约定，在履行本合同第四章相关付酬条款基础上，在本合同约定的条件范围内，该剧本著作权可以约定由甲方 (委托方)享有，亦可约定由乙方(受托方)享有。享有方自剧本交付之日起，在5/10/20……50年之内对该剧本拥有相应著作权利。

（如下第三条、第四条是选择条款） 第三条剧本著作权归属甲方【乙方（创作者）仅是劳务付出，非权利人】 1、甲方拥有本合同约定创作剧本的著作权 发表权，即决定该剧本是否公之于众、以何种形式公之于众； 修改权，在创作过程中，因乙方的创作不能达到本合同第十四条约定标准和要求时，甲方在支付相关阶段稿酬后，有权按自己的需要自行/重新安排他人对该剧本修改（或续写、改编）；摄制权，将该剧本拍摄成电影/电视剧的权利；复制发行权，该剧本在全球范围内、以各种语言文种、各种出版物形式（含图书、报刊、电子出版物等形式）出版并发行的权利； 表演权，对该剧本进行公开表演的权利；广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字（含中国地区少数民族语言文字）的权利。 需要约定的其他著作权利 2、乙方对创作剧本著作权的保留 双方约定，在不影响甲方合法行使本合同第三条第一款权利的前提下，乙方（创作者）拥有以下权利，即乙方保留以下权利： 署名权，乙方（创作者）有权在该剧本上署名，署名方式为编剧/剧本策划/ 改编（剧本改编者）/第几编剧……，乙方有权排除未经其许可的、任何未参与创作的其他人在剧本上署名。甲方对该剧不享有署名权。/或：甲方享有署名权，其署名顺序为第二……； 如甲方中途安排他人续写、修改和改编时，续写/修改/改编人有权以编剧/改编者方式署名，但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。 获得酬劳权,依本合同第四章之约定获得相应足额稿酬. 第四条剧本著作权归属乙方【乙方（创作者）是权利人，委托方获得许可，仅有使用权】