作为一名从小看他的书长大的小朋友，我快要很明确的回答你，是因为他的出身。

他的出身导致了他没办法写完一部真正的长篇大作。

江南的作品很多，最早的是《此间的少年》，这是一部借用金庸小说人物人设，以及基本故事脉络的校园言情小说，虽然已近完本，但由于整体故事脉络是从他人那里借来的，并没有锻炼他的长篇小说写作能力。

至于《爱死你》则顶多算一部中篇爱情小说，故事简单，情感元素大于故事结构，同样没有锻炼他的长篇小说写作能力。

江南真正意义上，是一位实体小说杂志方向的，中篇小说创作者。

什么是实体小说杂志方向呢？以他代表作之一的《九州缥缈录》举例，虽然是一部长篇，有足足六本，但这部小说是在“九州”这个设定框架下的，多人创作作品，而且创作方式和普通的长篇小说写作方式并不一样。

《九州缥缈录》讲的是一群少年在乱世中相识相知，历经背叛分离，爱恨情仇，艰难苦痛，最终终结乱世的故事。

但这个故事江南并不是按部就班从开头一直写到结尾的，而是分成一个个中篇，在杂志上每个月连载一篇，以混乱的顺序写成的。

关键就在于这些混乱！

一会写写主角姬野，一会写写男二吕归尘，一会写写东陆，一会写写北陆，一会写写少年比武，一会写写乱世诸侯战争，一会主角姬野还是少年，一会主角姬野已近当上了皇帝被儿时暗恋的女孩刺杀……

这些情节之间虽然有一定的内在联系，读者也能看到故事的一个基本脉络，但是，这整个故事却并不完整！

从少年姬野比武场扬名，到成为东陆皇帝君临天下，里面有太多的过程，太多的细节需要补充。

而江南这个作者更擅长写的，是爱情，是少年慕艾，暗恋少女，是少女爱的是其他人，是少年的不甘这些东西，在天下争霸，诸侯争锋这些东西上，他并不算出色，他自己也知道这一点，所以关于战争这些东西，他描写的都比较小，而花费了大量的笔墨在人物的刻画上……

这会导致什么后果呢？

对，就是人物出彩，但故事单薄，所以他笔下的人物总是令人印象深刻，而故事本身，由于着墨太少，往往情节难以展开，伏笔难收，后继无力。

所以后面的《上海堡垒》，单单看原著的话，你会为主角的爱情感动，但故事本身分析的话，可以看出，结构非常简单。

至于《光明皇帝》这个就纯属于故事架构把控不住，导致情节发展走进死胡同，无法破局的典型代表。

还有《逐鹿》，《蝴蝶风暴》之类，都属于中篇级别的小故事，没什么好说的。

最后，是《龙族》系列，讲真，龙族前面几部写的还是非常不错的，尤其是第三部，精彩绝伦。

但问题还是和之前一样，缺乏长篇故事的整体构架能力，对人物着墨过多，比如说日本篇其实完全没有必要写这么长，还有配角写的太过出彩，盖过了主角，让主角难以出场，然后由于剧情展开过少，导致剧情后期展开不利，伏笔难以收回，逻辑难以自洽，最终故事情节发展走入死胡同，无法破局……

就好比什么呢？

我要从上海到北京去旅游，我花了大量的时间去查旅游攻略，什么八达岭，故宫，颐和园……全都了解的清清楚楚，明明白白，自己在脑海中畅享了无数遍……

但是怎么去北京，不知道，火车怎么坐，不知道，飞机票怎么买，不知道，想去买火车票，飞机票，不好意思，口袋里没有钱……各种困境将过程困死了。

所以，他不是不负责，不不努力，是他真的没有办法。

他不是不想带大家去北京旅游，是口袋里真的没钱！