工笔

大写意

兼工带写

他46岁左右开始画工笔花鸟画，

从学明代陈洪绶入手，

后学宋、元花鸟画，

并着意研究赵佶。

他师古而不泥古，

于两宋双勾技法而再创新，自成画派。

如画牡丹，

取春之花、夏之叶、秋之干而成，

既能远观，又可近赏。

他着色艳丽而不俗，

构图打破陈规，

用笔刚柔相济。

工笔

于非闇（1889—1959），出生于北京，书画自幼得家传，1935年起专攻工笔花鸟画。曾任北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。

牡丹草虫

他是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。重古意是于非闇花鸟画的一大特点。

伊洛传芳

他在一幅《喜鹊柳树》作品的题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术历程的重要总结。他喜欢养花养鸟，而且喜到动植物园写生，因此他的画总是生意盎然。

昆山夜光

他， 曾任中央美术学院名誉教授、

中国美术家协会主席。

他 画的虾堪称画坛一绝。

他为万虫写照，为百鸟张神，

致力于画出自己的面目。

他大胆引进了民间艺术的造型和色彩，

使色调更加纯化。

大写意

齐白石（1864─1957） 曾提出“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。这反映了他的艺术观，既不流于媚俗，也不狂怪欺世。

群虾图

齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，同时吸取吴昌硕之长。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。齐白石还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾、蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着生气勃勃的气息。他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。

秋叶秋虫

他保留了以墨为主的中国画特色，并以此树立形象的骨干，而对花朵、果实、鸟虫往往施以明亮饱和的色彩，是将文人的写意花鸟画和民间泥玩具的彩绘融合。

富贵多子

浓厚的乡土气息、纯朴的农民意识和天真浪漫的童心、富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命。而热烈明快的色彩、墨与色的强烈对比、浑朴稚拙的造型和笔法、工与写的极端合成、平正见奇的构图，成为齐白石独特的艺术语言和视觉形象，也是齐白石绘画的艺术特色。

独酌

草虫

灵芝草虫

螳螂豆角

他，是海派花鸟第一人，

被称为江南花鸟画四才子之一。

他与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大名旦”。

他对任伯年、虚谷画艺潜心揣摩，系统研究，

临摹可达到以假乱真的程度，

在画坛上有 “江虚谷”的美誉。

他看鸟、买鸟、养鸟，

每日面对观其态，听其鸣。

经过数十年的朝夕细观默察，

对禽鸟飞、鸣、食、宿的千姿百态了如指掌，

笔下的百鸟形态各异、动静自如、生动形象。

兼工带写

江寒汀（1903—1963），十六岁从同里陶松溪习花鸟画，二十八岁开始以卖画为生。中年寓居上海，曾任教于上海美术专科学校，后曾为上海中国画院画师。

黄鹂

喜鹊

他的绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统与自然中吸取养料。他曾认真研究历代花鸟画家的技法，上溯宋元诸家，下至明清的陈白阳、徐青藤、恽南田、金冬心、八大山人、新罗山人，对双勾填彩、没骨写生，均有所擅长。唐云有诗赞叹：“寒汀饮得酩酊后，徒笔能勾虚谷魂。”

拟恽南田笔法

张大壮曾赞他：“寒汀笔下鸟，天下到处飞。”

江寒汀的花鸟画灵动自然，设色雅逸润泽，在上海花鸟画界影响很大，后代很多花鸟画家都受他的影响。

竹石寒鸦图

唐云、邵洛羊为《江寒汀画集序》中这样写道：“对中国画，江寒汀根基深厚，十八般武器娴熟，在教学中就显露出来，他因材施教，循循善诱，任颐的，虚谷的，林良的，吕纪的，甚至宋、元诸家的工笔花鸟画，都能当场动笔，一一示范，绘画技巧具有如此能耐，海上罕见。”

桃花山雀

翠柳白头鹎

唐云先生曾题《寒汀先生戏仿虚谷笔意》册页：“虚谷画多枯笔涩笔，微乏丰润之致，故友寒汀老兄，偶拟其意，不仅得其笔法，华茂之气，活跃纸上，有过虚谷。”

栗子腊嘴

秋枝小鸟

荔枝乔风

唐云、邵洛羊为《江寒汀画集序》中这样写道：“对中国画，江寒汀根基深厚，十八般武器娴熟，在教学中就显露出来，他因材施教，循循善诱，任颐的，虚谷的，林良的，吕纪的，甚至宋、元诸家的工笔花鸟画，都能当场动笔，一一示范，绘画技巧具有如此能耐，海上罕见。”

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