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3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？

【唯爱电影，《情书》是这类风格电影中最为出名的代表作。其被常拿来跟《两生花》作对比，《两生花》为基耶斯洛夫斯基晚期代表作品，它以平行蒙太奇的方式讲述两个维罗尼卡在不同时空的生活，在相互的对应中创造出诱人的叙事动力。这部作品美轮美奂，是基氏精雕细刻风格的开始，片中每一个镜头都精致、优美。女主角爱莲娜·雅各布兼具纯真与性感的忧伤之美，摄影格外考究，光与影的柔化令人心醉，导演更运用了添加深褐底色的特殊技术，赋予这部探讨灵魂主题的影片一种超然的梦幻色彩。】（摘自时光网）这两部电影相似的一点都是描绘了生人对死去的人的留恋，人生中的宿命感，同时都拥有令人心碎的力量，其镜头都是细腻而又唯美的，讲述了人世间的路途宛如蚁穴，互相交错，交融，间或消融无闻，即使是长着相同的两张面孔，灵魂轻轻触碰，也坚硬无比，而这种坚硬，正是我们能过够依靠的温暖。

只是相对来说，《两生花》显得更梦幻一点。而《情书》更富有东方艺术魅力。

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4）描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？

图书馆的书架边，浅的阳光射进来。依在古旧书边静静读信的藤井树，他透露出来的那个少年，宛如秋叶般静美。以及在电影的最后，博子她对着少年藤井树死去的远山大喊，“你好吗？我很好。”她的心中潜藏着多少不舍啊，在那一刻，面向未来，无奈放下。

影片中最令人回味的，是博子和女藤井树对过去的追寻和回忆，那些点点滴滴的记忆，本来都已经遗失在时间长河之中了，却被她俩细细去追寻，挖掘，那就是一串串美丽的珍珠项链。而这些珍珠项链，却横穿起在了生与死的两端。

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5）关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少？

【岩井俊二，1963年1月24日出生于日本宫城县仙台市，毕业于横滨国立大学。在大学期间，他便开始了尝试8毫米电影的拍摄。由于在1985年拍摄的《米娜传说》等作品不被看好，因而不满日本电影界的束缚，在1987年大学毕业后便投身于电视行业。其后的几年中，他一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影像风格产生了重要的影响。1991年，岩井俊二拍摄了他的第一部电视剧处女作。1993年他为富士电视台拍摄了《人鱼传说》，其中由浅野忠信扮演的喜爱龙鱼的杀手一角所展现出的那种悲凉形象，成为了日后《燕尾蝶》的源头。同年他又为富士电视台的《IF……》系列节目拍摄了儿童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍好评。并由于岩井俊二出色的编导才能，日本电影导演协会破例把他评为当年的最佳新人电影导演。这是第一次非电影导演获奖。1994年他拍摄的电视短片《爱的捆绑》继续好评如潮，不但被制作成电影发行，还赢取了1995年柏林电影节的NETPAC奖。1995年，岩井俊二推出了他的剧场电影处女作《情书》，以清新感人的故事和明快唯美的影像首先在日该国内引起空前轰动，而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美，成为日本电影在国际影坛第二次高潮的先导。这部美丽动人的《情书》不但成为众多亚洲影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。

《情书》的男主角为柏原崇，1994年，年仅17岁的柏原崇在《青春之影》中，饰演宫家康夫正式出道，随后参加电影《情书》的试镜，被导演岩井俊二相中出演少年藤井树，他在影片中清新脱俗的表演，被评论界“惊为天人”，即使是年纪轻轻的他，都能让人感觉到他的演技，因此获得日本电影金像奖新人演员奖等荣誉，成为众所瞩目的焦点。】

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6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？

里面的许多隐喻。全都是关于生命，片子一开始就是男藤井树三周年的忌日，从死亡这个话题开始，将双生花般的两名女子卷进一个诗意的误会里。而通过这个误会，渡边博子和女藤井树在对昨日的“追讨”中，两个人是如何走出“死亡”的阴影。

这么一部丰富的电影，它的主题由于是关于青春和暗恋，因此经常被当作小清新电影的代表之一，其实挺可惜的。这部电影的耐看与值得品味的内涵，的确不是简单的爱情片能概括的。

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7）在一个什么样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？

岩井俊二在这部电影了设置的非常巧妙，几乎各个年龄段，不同阅历的人，在观看这部电影时，都会有收获，对爱情的感悟，对时光的感悟，对回忆的感悟，对生死的感悟，影片的内容透露着一丝禅味，有着细腻深沉的况味。暗含着导演对东方哲学以及生与死的思考，也蕴含着日本这个民族，对生与死的态度和看法。

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8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？

在讲述博子的这条线索时，画面是冷色调，到处充斥着漫无边际的皑皑白雪。影片的开始，博子从雪地里起身，从离画面很近一直走到山下看不到人影，画面只有雪白和青黑两种色彩，在女藤井树所在的冬季的小樽，也是处处被大雪覆盖，画面清冷。只有在回忆的画面，才变得鲜艳起来。冷暖形成鲜明对比，引导观众对回忆的更加关注，让观众更加感慨于对往昔的留恋和追忆。

9）影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？

影片最值得我学习的，是它在讲述这个并不复杂的故事的时候，通过铺陈大量的细节，讲述了“生与死”以及生人对死人的留恋这样的一个主题。其实这个主题早被拍烂，尤其是在以“菊与刀”宣称的日本电影里。而这部电影，并没有生与死之间的严重对立。刚开始的时候，随着电影平淡而又朴实的叙事，你会感到乏味，这绝对不是一部震撼人心的大制作电影，没有峰回路转跌宕起伏的剧情，没有深邃晦涩让人深刻的反思，也没有精湛出彩刺激眼球的演技。但镜头慢慢铺陈下来，你会发觉不知不觉中，发现自己已经完全被带入了电影，被电影平易近人的剧情，和演员诚挚的表演所感动。那些平凡至极却始终带着淡淡禅意的回忆，被她们细细追寻，而不肯舍弃，这正是我们内心最深处的深深不舍。

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10）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不同的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？

这部电影基本上已经被足够的人研究透彻，它算得上是一部完美的作品，要说我个人认为略有瑕疵的地方，是女藤井树发烧，被他爷爷背负到医院而幸运地抢救过来的这条支线的故事，对主线故事它是游离在外的，尤其是影片在即将奔向终点的时候，这一段落，还是削弱了主线故事的节奏和浑然天成的段落感。但它也有它的作用，一个呼应和加深了女藤井树与母亲，爷爷的关系，以及其三人对逝世父亲深深不舍的情愫，另一个加深了本片的主题内容所要表达的宿命感。最后一个是加深了女藤井树对男藤井树告别时的力量。

（注：以上有部分着重括号处为引用信息。）返回搜狐，查看更多