一，《麦克白》故事简介： 苏格兰国王邓肯的表弟麦克白，为国王平叛立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语：第一个女巫称呼麦克白为葛莱密斯爵士，第二个女巫称麦克白为考特爵士，第三个女巫称他为苏格兰国王；说麦克白的同僚班柯虽然不能当统治者，但他的后人会成为国王。 女巫预言后随即消失。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。 恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人最终精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。 二，《麦克白》创作于1606年，是莎士比亚创作后期的一部悲剧，根据古英格兰史学家拉斐尔霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。 扩展资料： 主要人物介绍： 1.麦克白（Macbeth） 作为邓肯国王的一个首席将军和最亲近的军事顾问，麦克白在三个女巫预言和他妻子的阴谋的驱使下做出邪恶的行动。当他因他的军事功绩而被授予考特爵士时，他登上皇位前的一个预言实现了。他受谋杀的诱惑而去实现第二个预言。 一旦他被加冕为国王，他就会制定残忍的计划，开始不加选择的杀人以确保他王位的安全。他是不敏感的，当他激怒了整个苏格兰贵族反对他的暴虐时没有有效的抵挡，最终他迫于心理压力和反抗势力而垮台。 2.麦克白夫人（Lady Macbeth） 作为麦克白的妻子，麦克白夫人是那个帮麦克白登上皇位的残忍计划最早的煽动者。她野心勃勃，对权力有很强的渴望，她的阴谋就像她丈夫的行为那样冷酷狠毒。在谋害邓肯时麦克白夫人听到了乌鸦的叫声，认为这是邓肯的死兆。 因此她请求魔鬼将自己妇女的柔弱抹去，取而代之的是邪恶与疯狂；她还让黑夜掩盖他们行凶的刀剑。然而在虐杀开始后，她没有能力去忍受她的所作所为所带来的影响，不久她成了自己罪过所带来的的精神压力的受害者，最终发疯并自杀。 参考资料来源：百度百科——麦克白

《麦克白》内容简介：麦克白将军是苏格兰国王邓肯的表弟，他为国王成功的平叛和抵御了入侵者，在归来的路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，。 野心勃勃的麦克白，在夫人的怂恿下谋杀了邓肯，自己做了国王。 在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和英格兰援军的围攻，落得削首的下场。麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。 扩展资料：《麦克白》（1606）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴郁可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。 由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。 在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。

麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵归来遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语：他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，而班柯将军

的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目，防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御人侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御人侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。

第1幕： 故事发生于11世纪的苏格兰。麦克白及班柯战胜归来，经过战地旁的树林时遇到3个女巫。第一个女巫称呼麦克白为葛莱密斯爵士，第二个女巫称麦克白为考特爵士，第三个女巫称他为苏格兰国王。 这个时候，国王邓 的信差抵达，宣布考德的领主因叛国被处死，国王颁令麦克白继任。女巫的第一个预言应验了。麦克白夫人怂恿她丈夫乘机弑君篡位。 麦克白在夫人的催逼下，杀死了国王。翌日，守卫揭发凶案。城堡内所有人，包括麦克白夫妇，这时候一同唱和，请求上帝为国王报仇。 第2幕： 国王死后，女巫的第二个预言又应验了：麦克白成为苏格兰国王。在地堡的殿堂上，麦克白迎接宾客，麦克白夫人唱起歌来。 手下向麦克白报告Banquo已经被杀，当麦克白返回餐桌的时候，看到Banquo的冤魂正正坐在自己的座位上。麦克白慌乱不已，陷入疯狂。 第3幕： 麦克白前来寻访女巫，希望知道更多自己的命运。这个时候，Banquo 的冤魂及他的8个后代（8个未来的苏格兰国王）向他显现，预示本来的预言将会应验。恐怖的幻觉令麦克白惊慌倒地。 第4幕： Macduff投奔Malcolm的英国军队，对抗麦克白。在麦克白的城堡内，医师及仆人看见麦克白夫人梦游，尝试从手上洗去看不见的血迹。最后，麦克白夫人死于神智错乱。 第5幕： 麦克白得悉军队已经迫近城堡，但他想到女巫的警示，仍然感到安心。麦克白死后，Malcolm 成为新的苏格兰国王。 扩展资料： 内容简介 苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。 麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。 麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。

《麦克白》内容简介：麦克白将军是苏格兰国王邓肯的表弟，他为国王成功的平叛和抵御了入侵者，在归来的路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。 野心勃勃的麦克白，在夫人的怂恿下谋杀了邓肯，自己做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他有害死了邓肯的侍卫、班柯和麦克德夫妻儿。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白竟然无一丝难过。 在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和英格兰援军的围攻，落得削首的下场。麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。 扩展资料： 作品鉴赏： 《麦克白》是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴郁可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。 由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。 在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。 《麦克白》毕竟不是完全意义上的命运悲剧。这一点与古希腊的悲剧一比较便非常明白了。在古希腊的命运悲剧中，命运的力量是直接作用于人的。因此，从人物自身我们无法得出对他们命运的任何合乎逻辑的解释，最多也只是家庭遗传，或是祖辈的罪孽。 但在莎剧《麦克白》，命运并不直接作用于人，而是通过人类自身的欲望、罪恶、性格等间接作用于人的。就像赫卡忒所说，命运让“种种虚伪的幻影迷乱他的本性”，让他在自身欲望的驱使下，一步步地走向自己既定的结局。 参考资料：百度百科_麦克白

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。

苏格兰大将麦克白战胜挪威，晋封考特爵位后，谋杀了国王，篡夺了政权。为使其子孙相继为王，又杀死了大将和班柯和贵族麦克德夫的家小。最后造成社会受灾、个人毁灭的悲剧。 《麦克白》是英国戏剧家、诗人莎士比亚四大悲剧的最后一部，写于1606年。 苏格兰大将麦克白战胜挪威，晋封考特爵位后，谋杀了国王，篡夺了政权。为使其子孙相继为王，又杀死了大将和班柯和贵族麦克德夫的家小。最后造成社会受灾、个人毁灭的悲剧。 作品以震撼人心的艺术力量，说明一味追求权势而产生的犯罪意识会使人陷入黑暗、邪恶、恐惧和痛苦的深渊。 作品还肯定了民众反对暴君麦克白起义的正义性，表现了新兴资产阶级捍卫人权的进步思想。作品情节集中，结构单纯，悲剧气氛浓烈，想象力十分丰富。

莎士比亚（William Shakespeare, 1564-1616），伟大的英国文学家。在其作品中，Hamlet（ 哈姆雷特）、Othello（奥瑟罗）、King Lear（李尔王）、Macbeth （麦克白），故事均取自欧洲的历史传说。自十九世纪始，它们即被公认为是莎翁的「四大悲剧」 威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564--1616）欧洲文艺复兴时期最杰出的戏剧家和诗人。对他的一切现在还都有许多疑问，在没有确证之前，我们仍然沿用大家熟知的这个被称作莎士比亚的人。他读书时就卓尔不凡，可能当过教师，对诗歌和戏剧都感兴趣，在剧院干过许多行当，大概在1590年固定于伦敦的一家剧院当演员和写剧本。莎士比亚早期的创作中已显示出他人文主义思想，对当时社会的方方面面都有自己深刻的理解。对爱情、对金钱、对人性和对社会的贫富等都有鲜明的描写。 据说，莎士比亚留下来的剧本有37部，包括历史剧、悲剧和喜剧，当然不能简单的这样划分。著名的剧本有《亨利四世》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《暴风雨》、《李尔王》和《麦克白》等；有大概154首十四行诗。 莎士比亚的成就有目共睹，所获得的世界性的赞誉不胜枚举，对世界文学的影响巨大，根据他的作品改编的各种文艺形式有很多很多。莎士比亚于1616年4月23日去世，而他出生在1564年的4月23日；也就在1616年4月23日这一天，隔海相望的西班牙大作家塞万提斯也去世了；而遥远的东方中国在1616年7月29日同样失去了大戏剧家汤显祖。 《哈姆雷特》Hamlet 英文简介 The King of Denmark dies suddenly, and within two months his widow, Gertrude, now Queen of Denmark, marries his brother Claudius. Hamlet, his son, fears that Claudius killed his own brother (Hamlet's father) to become king of Denmark Hamlet's friend Horatio, advises him that his father’s ghost has been seen walking at night. Hamlet then wits with Horatio the next evening to see the late King Hamlet's ghost appear at midnight. The ghost tells Hamlet privately that Claudius had him, by pouring poison in his ear. This enrages Hamlet and he begins to plots of how to revenge his father's death. He begins to act like a madman, prompting King Claudius, his wife Gertrude, and his advisor Polonius to send Rosencrantz and Guildenstern to spy on Hamlet and figure out why he is acting mad. Even Ophelia, whom Hamlet was in love with, gets treated rudely, prompting Polonius to believe Hamlet is madly in love with her, though Gertrude suspects it is because of his father’s death. Polonius, a busy body who jumps to hasty conclusions, allows Laertes to go to France and had orders Ophelia not to associate with Hamlet. Hamlet convinces an acting company to reenact King Hamlet's death before Claudius, disguised as play written by Hamlet, in the hope that Claudius will confess. Though Claudius is enraged, and Hamlet’s mother tries to reason with Hamlet after the play. Polonius insisted on staying behind a curtain while she spoke with him and hears Polonius, and kills him through the curtain, thinking the person is Claudius. Hamlet regrets it when he realizes it was Polonius, and Claudius still banishes him to England, accompanied by Rosencrantz and Guildenstern, who are carrying orders that the English execute Hamlet. After Hamlet leaves, Laertes returns from France, enraged over his father’s death, and is horrified to find that Ophelia has reacted to her father's death with utter madness. She eventually falls in a stream while gathering wildflowers and drowns, thus building more resentment in Laertes. Meanwhile, Hamlet finding the orders and switching them to order Rosencrantz and Guildenstern killed, returns to Denmark and is met by Horatio. Claudius is now desperate to rid himself of Hamlet, and convinces Laertes to duel Hamlet for revenge over his father. To ensure the kill, the tip of Laertes' sword is poisoned and Claudius also poisons the victory cup in case Hamlet wins. During the fight, the poisoned drink is offered to Hamlet, he declines, and instead his mother, Gertrude, drinks it over the objection of Claudius Laertes, losing to Hamlet, illegally scratches him with the poisoned sword to ensure Hamlet's death and Hamlet (unknowingly), grabs Laertes sword and cuts and poisons him. The queen is dying, and screams that she has been poisoned. Laertes, dying, admits of Claudius' treachery. Even though he is weakening fast, Hamlet fatally stabs Claudius, and Hamlet begins his death speech. Though Horatio wants to commit suicide out of sorrow, Hamlet entreats him to tell the story of King Hamlet's death and Rosencrantz and Guildenstern's deaths to so they will be avenged. . Fortinbras, the prince of Norway, arrives from conquest of England, and Hamlet's last dying wish is that Fortinbras become the new King of Denmark. 《麦克白》Macbeth 英文简介 Macbeth is one of Shakespeares greatest tragedies： a drama of crime and punishment， of temptation， guilt， remorse and retribution. The portrayals of Macbeth himself and his wife are memorably persuasive in the rendition of the psychology of ambition，rationalised treachery and eventual disillusionment. Repeatedly the rich and often sinuously complex verse gives general resonance to the particular situation， so that some of the speechesprovide enduring epitomes of states of being which many of us，intermittently， may experience. Inner division， pangs of conscience， the sense of being ambushed by events， and desperatedefiance： they are there; but so too is a vitality of expression and enactment which offsets the plays sombre atmosphere. 《李尔王》King Lear 简介 The Wordsworth Classics Shakespeare Series presents a newly-edited sequence of William Shakespeares works.The textual editing takes account of recent scholarship while giving the material a careful reappraisal.King Lear has been widely acclaimed as Shakespeares most powerful tragedy. Elemental and passionate, it encompasses the horrific and the heart-rending. Love and hate, loyalty and treachery, cruelty and self-sacrifice: all these contend in a tempestuous drama which has become an enduring classic of the worlds literature. In the theatre and on screen King Lear continues to challenge and enthral. 《奥瑟罗》Othello 英文简介 The Wordsworth Classics' Shakespeare Series,with Henty V and The Merchant of Venice as its inaugural volumes,presents a newly-edited sequence of Willian Shakespeare's works.The textual editing takes account of recet scholarship while giving the material a careful reappraisal.Othello has long been recognised as one of the most powerful of Shakespeare's tragedies. This is an intense drama of love. deception, lealousy and destruction.Desdemona's love torOthello the Moor. transcends racial prejudice: but the envious lago conspires to devastate their lives. In its vivid rendering ot racism,sexism, contested identities, and the savagery lurking within civilisation, Othello is arguably the most topical and accessible tragedy from Shakespeare's major phase as a dramatist. Productions on stage and screen regularly renew its power to engross, impress and trouble the imagination. 哈姆雷特中文简介：也被翻译成《哈姆莱特》。英文原名为“The Tragedy of Hamlet,Prince of Denmark”（丹麦王子哈姆雷特的悲剧），简称Hamlet，又名王子复仇记，威廉·莎士比亚的著名悲剧之一，是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》[2]和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。在《哈姆雷特》中，复仇的故事中交织着爱恨情愁。同时，哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。 麦克白中文简介：也被翻译成《麦克佩斯》。苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。 《李尔王》中文简介：也是威廉·莎士比亚四大悲剧之一，叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给3个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢其宠信而瓜分国土，期动荡不安的英国社会的面貌，也是作者对专制王权的批判和对人性的歌颂。受狡诈冷酷的女儿和阴险残暴的女婿的虐待，李尔由专横暴虐、刚愎自用的统治者，一下子变成了“流浪的叫花子般的国王”，这个过程具体地反映了文艺复兴晚期封建阶级走向衰亡的历史。葛罗斯特受到作为冒险家、阴谋家的儿子陷害后所说的“城市里有暴动，国家发生内乱，宫廷之内潜藏着逆谋；父不父，子不子，纲常伦纪完全破灭”这番话，正点出了封建主义解体、资本主义兴起的过渡时期封建伦理道德趋于崩溃，人与人之间赤裸裸的金钱关系替代旧的纲纪伦常的历史真实。 剧本真实地反映了广大人民的苦难。李尔王流落荒郊，饱尝暴风雨袭击的苦楚，随着地位的改变，他不由联想起成千上万无家可归的穷人。他激动地说：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”这段话真实地揭示了圈地运动中失地农民流落异乡、饥寒交迫的惨状。 剧本还通过李尔王的小女儿考狄利娅等正面形象，宣扬了人和人应该和谐真诚、应该尊重人格、应该平等相待的人文主义思想。但李尔的疯狂致死、考狄利娅的被害和葛罗斯特的流浪等结局，又为作品抹上了浓重的忧郁色调。 《奥赛罗》中文简介：《奥赛罗》是以15世纪末叶赛浦路斯岛作为舞台的。奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

1、《奥赛罗》 《奥赛罗（Othello）》是莎士比亚创作的四大悲剧之一，大约于1603年所写作的。这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的Whitehall Palace首演。 作品讲述奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。 他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。 2、《哈姆雷特》 《哈姆雷特（Hamlet）》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。 《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部， 也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。 3、《麦克白》 《麦克白（Macbeth）》是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。自19世纪起，同《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。由朱塞佩·威尔第于1847年在佛罗伦萨完成谱曲，后又经过多次修订。 《麦克白》的故事，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。 4、《威尼斯商人》 《威尼斯商人》 是英国戏剧家莎士比亚创作的戏剧，是一部具有讽刺性的喜剧。大约作于1596~1597年。该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷。 剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。 5、《罗密欧与朱丽叶》 《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，因其知名度而常被误称为莎士比亚的四大悲剧之一。 该剧讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠。 参考资料来源：百度百科—奥赛罗 参考资料来源：百度百科—哈姆雷特 参考资料来源：百度百科—麦克白 参考资料来源：百度百科—威尼斯商人 参考资料来源：百度百科—罗密欧与朱丽叶

四大悲剧是：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。故事均取自欧洲的历史传说。四大悲剧表现人文主义理想与现实社会恶势力之间的悲剧性冲突及理想的破灭。 四大喜剧是：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》和《皆大欢喜》世称莎士比亚的“四大喜剧”，是人类文学史乃至文明史上最著名的篇章。 四大悲剧简介 1、《哈姆雷特（Hamlet）》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。 《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。 2、《奥赛罗（Othello）》是莎士比亚创作的四大悲剧之一，大约于1603年所写作的。这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的Whitehall Palace首演。 作品讲述奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。 他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。 3、《李尔王》是莎士比亚创作的戏剧，是其四大悲剧之一。故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。 故事讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。 4、《麦克白（Macbeth）》是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。自19世纪起，同《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。由朱塞佩·威尔第于1847年在佛罗伦萨完成谱曲，后又经过多次修订。 《麦克白》的故事，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。 扩展资料 四大喜剧简介 1、《威尼斯商人》 是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年。 剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。 这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。 2、《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。 整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。 这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。 3、《皆大欢喜》是莎士比亚早期创作的著名喜剧。 主要剧情描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。 4、《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美。几百年之后，《第十二夜》的巨大艺术魅力依然不减，读起来令人心旷神怡，精神愉悦。 参考资料来源：百度百科-威廉·莎士比亚

悲剧：

罗密欧与朱丽叶(Romeo and Juliet)

麦克白(Macbeth)又译：麦克白斯、麦克佩斯

李尔王(King Lear)

哈姆雷特(Hamlet)又译：汉姆雷特、汉姆莱特

奥赛罗(Othello)又译：奥瑟罗

泰特斯�6�1安特洛尼克斯(Titus Andronicus)

裘力斯�6�1凯撒(Julius Caesar)

安东尼与克莉奥佩屈拉(Antony and Cleopatra)

科利奥兰纳斯(Coriolanus)

特洛埃勒斯与克蕾雪达(Troilus and Cressida)

雅典的泰门(Timon of Athens)

喜剧：

错中错(The Comedy of Errors)又译：错中错喜剧、错误的喜剧

终成眷属(All's Well That Ends Well)又译：如愿

皆大欢喜(As You Like It)

仲夏夜之梦(A Midsummer Night's Dream)

无事生非(Much Ado About Nothing)又译：捕风捉影

一报还一报(Measure for Measure)又译：请君入瓮、量罪记、将心比心、驯悍记(Taming of the Shrew)

第十二夜(Twelfth Night or What You Will)

威尼斯商人(The Merchant of Venice)

温莎的风流娘们(The Merry Wives of Windsor)

爱的徒劳(Love's Labour's Lost)

维洛那二绅士(The Two Gentlemen of Verona)又译：两贵亲

传奇剧：

泰尔亲王佩力克尔斯(Pericles Prince of Tyre)

辛白林(Cymbeline)

冬天的故事(The Winter's Tale)

暴风雨(The Tempest)

历史剧

亨利四世，第一卷（Henry IV, part 1）

亨利四世，第二卷（Henry IV, part 2）

亨利五世（Henry V）

亨利六世，第一卷（Henry VI, part 1）

亨利六世，第二卷（Henry VI, part 2）

亨利六世，第三卷（Henry VI, part 3）

亨利八世（Henry VIII）

约翰王（King John）

里查二世（Richard II）

里查三世（Richard III）

威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，辍学谋生。莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。 1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。 这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗。 17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。 1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。 莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家象莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。 英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，喜剧《威尼斯商人》等和一百多首十四行诗。是“英国戏剧之父”，本·琼斯称他为“时代的灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。 1564年4月26日他出生了，默默无闻。1616年4月26日他去世了，举世闻名。在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。他的剧本至今还在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧本纪念他。马克思称他是“最伟大的戏剧天才”。 他就是英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师——莎士比亚。 “放弃时间的人，时间也放弃他”。“智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅膀。”他是莎士比亚的名言，也是他能在艺术天地里自由飞翔，成为一代艺术大师的秘密。 1616年，莎士比亚由于生病离开了人世。在他的墓碑上刻着这样的碑文： “看在上帝的面上， 请不要动我的坟墓， 妄动者将遭到诅咒， 保护者将受到祝福。” 他的墓现在他家乡的一座小教堂旁，每年都有数以千万计的人象朝圣一般去瞻仰。

【内容简介】 莎士比亚的四大悲剧之一，是一部没有次要情节的戏剧、一部极端的戏剧：极度的野心，极度的对比，极度的较量。麦克白是中世纪英国一名骁将，三个女巫预言他将成为国王，麦克白夫人野心勃勃，鼓动他将国王杀害，当麦克白登上王位后，他发现自己并不幸福，鲜血与罪恶感时刻在折磨着这位苏格兰新王，在新的内战中，麦克白被杀......

was written by William Shakespeare.

Macbeth was a marshal of King Dunken of Scotland, one day,he met 3 witches ,they told him some crazy words, and his wife Mrs Macbeth roused him againsted King Dunken,and became a king himeself.Macbeth obey,and did it.

Then ,son of Dunken wanted to revenge,he lead the army from England and destroied his enemy's country,and put Macbeth's head chop off .

And the most beautiful Mrs Macbeth killed herself to stop the shame.

明天，明天，再一个明天，一天接着一天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我乎所有的昨天，不过是替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。熄灭了吧，熄灭了吧，短短的烛光！人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满了喧哗骚动，却找不到一点意义。

这是麦克白面对死亡来临时对生的嘲弄，在死的绝对性面前，生的意义荡然无存。麦克白看到的只是死造成的事实形态。其必然结果就是，死亡的事实反过来又否定了麦克白个体的生的意义。麦克白悲剧的意义就在于他的生死本身的无意义提供的价值意蕴。 麦克白》是否是命运悲剧，历来有不同的观点。一种观点认为，《麦克白》中超自然的力量代表了命运的力量，因而具有命运悲剧的审美特质；一种观点认为，《麦克白》虽然存在着超自然的力量，但麦克白所有的行动都可以从其性格中找出根源，因而是性格悲剧。其实，无论把《麦克白》简单地界定为命运悲剧或性格悲剧的布点，都是有待商确的，《麦克白》其实既有命运悲剧的审美特征，又有性格悲剧的审美特征。 以下先说《麦克白》作为命运悲剧的审美特征。 宿命论是所有命运悲剧共有的审美特征，在《麦克白》一剧中，宿命论也是贯穿始终的。 麦克白立下赫赫战功之后，在凯旋途中遇到了三个神秘的女巫。她们给他和班柯了个神秘的预言：麦克白将成为考特爵士，将成为君王；班柯的子孙将要君临一国。这句预言的言外之意是，麦克白虽将成为国王，但他的地位是不稳固的、不长久的；班柯的子孙却将八代为王，是长久的、稳固的。所以，这句预言对于麦克白来说 ，既预示着他们飞黄腾达，也预示着他的悲惨结局，可惜麦克白在开始的时候，被王冠眩目的光彩也迷惑，忽略了坏的一面 ，看不到事情的严重性，所以才会泯灭人情物理去追求女巫们所预言的东西，因而也就陷入了命运在狞笑中为他设下的圈套。 女巫们的第一个预言很快就应验了。女巫们的身影刚刚隐去，邓肯的传令官已至，麦克白被封为考特爵士，当时麦克白的旁白是：“葛莱密斯，考特爵士，最大的尊荣还在后面。”〔1〕显然，此时麦克白对女巫们的预言已经开始相信了，但他依然没有看到预言中对自己悲惨结局的预示。他怀着“你也有份，别嫉妒我”的心思 对班柯说：“您不希望您的子孙将来作君王吗？方才她们称呼和作考特爵士，不同时也许给你的子孙莫大的尊荣吗？” 班柯对待女巫们预言的态度，显然比麦克白理性得多，他似乎超常地感到了宿命的可怕。他说：“魔鬼为了陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上取得我们的信任，然后在重要关头我们便会堕入他的圈套。”这句谶语读来有毛骨悚然之感，从中仿佛可见命运阴险的笑脸，麦克白以后的生命历程，丝毫不爽地印证了班柯的这段话。命运先用考特爵士和国王的尊位获得了麦克白的信任，最后又让他无法逃脱命定的悲惨结局，让他感到生命的虚无和幻灭。他无论如何挣扎、反抗，还是无法改变他作为一个命运玩偶的悲剧角色。 麦克白轻而易举地杀了邓肯，并嫁祸于卫士，迫走了两个王子，如愿以偿地篡夺了王位。此时，女巫们预言的另一方面才清晰起来：他的王位不能传及子孙，班柯却将成为许多君王的始祖。前两个预言的应验 ，使麦克白对这一预言也深信不疑。但像麦克白这样拥有宏大力量的巨人，岂能甘愿接受命运的安排？他把自己“永生的灵魂送给了人类的公敌”，面临的却是“使班柯的种子登上王座”，他不能忍受这样的事。为了改变自己既定的悲惨结局，麦克白“宁愿接受命运的挑战”，开始了反对既定命运的斗争。 他首先派刺客暗杀了心腹之患班柯父子，但三个刺客却只能杀掉了个班柯，让班柯的儿子弗里恩斯逃跑了，麦克白第一步的反抗就暗示着他最终的失败。接着魔法总管赫卡忒让他“藐视命运、唾斥死生、超越一切的情理、排弃一切的情理、排弃一切的疑虑，执着不可能的希望”，使他“心里一想到什么，便要立刻把它实行，没有迟疑的锐余地”。把苏格兰变成了一座人间地狱：“每一个新的黎明都得见新孀的寡妇在哭泣，新失父母的孤儿在号陶”；“叹息、呻吟、震撼天空的呼号，都是日常听惯的声音，不能再引起人们的注意；剧烈的悲哀变成一般的风气，葬钟敲响的时候，谁也不再关心它是为谁而鸣”……最后，麦克白众叛亲离，激起人民的反抗，马尔康在英格兰军队的帮助下，讨伐麦克白。 大敌当前，但麦克白并不担心，因为他有女巫们的两个预言：“没有一个妇人生下的人可以伤害麦克白”，“麦克白永远不会被打败，除非有一天勃南的森林会冲着向邓西嫩的高山移动”。这两个预言可说是命运对麦克白无情的嘲弄。凭着麦克白的军事才华，若他不为这两个预言所蛊惑，早作准备，未必会被马尔康及英军打败。写到这里，我们不妨回头去看一下女巫们第二次给麦克白预言时幽灵的寓意。第二个幽灵是个流血小儿，他对麦克白说，没有一个妇人所生的人可以伤害他；第三个幽灵是一个戴王冠的小儿，手持树枝，他对麦克白说，麦克白永远不会被打败，除非有一天勃南的树林会冲着向邓西嫩的高山移动。结合两个幽灵所说的内容及后文的结局，我以为两个幽灵是有特定的暗示作用的。流血之小儿，与麦克德夫剖腹而产暗合；持树枝戴王冠之小儿与马尔康让士兵每人举一支树枝以隐蔽实力的计策暗合。但这种暗示命运是不会让人明白的，人只不过是命运的玩偶而已。人人都是妇人所生，森林也不会自己移动，但最后森林偏偏移动了，麦克白也被剖腹产的麦克德夫所杀，他的死就像阿喀琉斯的死一样，是神对人的嘲弄。 《麦克白》中所体现的宿命论与古希腊的宿命论有所不同。如《俄底浦斯王》中，俄底浦斯在阿波罗神庙中得到自己要“杀父娶母”的神谕后，采取的行动是逃避，但他的逃避，正好使他落入了宿命运的圈套；麦克白从女巫预言中知道自己的命运后采取的行动是反抗，但无论他如何反抗，最终的结局却依然像俄底浦斯一样，无法摆脱自己既定的命运。他们采取的行动同，但其愿望却是一致的，逃避是对宿命的一种反抗；反抗也是对宿命的一种逃避。结果都一样。《麦克白》中女巫的预言与《俄底浦斯王》中的神谕，在剧中也起着大致相同的作用：无论其中的情节如何发展，预言和神谕代表的命运的力量，犹如只看不见的巨手，推动着情节的发展。 所以，我们认为《麦克白》具有命运悲剧的审美特点。

二、内心风暴――作为性格悲剧的审美特质

《麦克白》毕竟不是完全意义上的命运悲剧。这一点与古希腊的悲剧一比较便非常明白了。在古希腊的命运悲剧中，命运的力量是直接作用于人的。因此，从人物自身我们无法得出对他们命运的任何合乎逻辑的解释，最多也只是家庭遗传（如《阿加曼农》），或是祖辈的罪孽（如《俄底浦斯王》）。但在莎剧《麦克白》，命运并不直接作用于人，而是通过人类自身的欲望、罪恶、性格等间接作用于人的。就像赫卡忒所说，命运让“种种虚伪的幻影迷乱他的本性”，让他在自身欲望的驱使下，一步步地走向自己既定的结局。这样就使得剧中的结构各冲突复杂起来，古希腊悲剧的情节与冲突一般都是单一的，直接表现为人与命运的冲突，但在《麦克白》中，这种冲突变得复杂起来，整个戏剧具有三重冲突，人与命运的冲突；人内心的冲突；人与人的冲突。因此，使这种悲剧既具有深沉的宿命感，人物的命运又可以从其自身性格特点找到合乎逻辑的解释，具有性格悲剧的审美特质。 从人情物理出发，麦克白的一切行动和最终的结局都 是可以解释的。从麦克白夫人口中，我们了解到麦克白的性格，他“希望做一个伟大的人物”，他有野心，但“缺少和那种野心相随联属的奸恶”，他的“欲望很大，但又希望只用正当的手段”，“一方面不愿玩弄机诈，一方面又要作非分的攫夺”。平定叛乱，被封为考特爵士之后，麦克白已是一人之下，万人之上，而在他之上的邓肯，又完全依赖他来保障自己国家的安定。此时，即使没有女巫预言，麦克白心中也必定会有那种念头。所以当女巫们隐去之后，他才说“我倒希望她们再多留一会儿”。他叫她们再多留一会儿，显然是他心里已经潜伏了做君王的念头，所以想从女巫口中多了解一些有关它的信息。莎翁一句简单的话，便生动地表现了麦克白潜意识的流动过程。 女巫的预言使麦克白内心的隐秘的权力欲望浮出水面，而邓肯对他过火的奖赏和夸赞，增强了他的欲望，邓肯说“你的功劳太超越寻常了，飞得最快的报酬都追不上你，要是它再微小一点，那么也许我可按照适当的名分，给你应得的感谢和酬劳，现在我只能这样说，一切的报酬都不能抵偿你的伟大的勋绩。”这样的话说得太过火，不应出自一个国君之口，客观上表现了邓肯对麦克白的依赖性。也刺激了麦克白的野心，使认为自己攫取王位也并非是全无理由的：因为自己的功劳很大。 麦克白篡夺了王位之后，又暗杀了自己的战友要、班柯。这是非常合乎情理的，班柯是麦克白唯一忌惮的人，杀邓肯之前，他就曾想收买他，“您听众了我的话，包您有一笔宝贵到手。”但班柯拒绝了他：“为了觊觎宝贵而丧失荣誉的事，我是不会干的。”既然收买不成 ，他又知道自己的许多秘密，为了坐稳自己的王位，麦克白干掉他，诛除异己本就是政治家惯用的伎俩，中外如此，没什么奇怪。至于后来麦克白的失败也是因自身造成的，一个暴虐而又非法的君王，必然会遭到各个阶层的反抗，人民的反抗加上众叛亲离，可以把任何一个国王掀下台。剧中麦克白把自己的失败归咎于天意，就其个人命运而言，是正确的；就其被打败这一事实而言，是荒谬的，就如中国的西楚霸王把自己的失败归咎于天一样。 人物命运能从自身找到合理的解释，是《麦克白》作为性格悲剧的一个审美特征。但剧中对麦克白及其夫人内心风暴的精当刻画，才是其中最精彩之处。 为刻画麦克白的性格，莎翁不惜笔墨，大量运用旁白、梦幻，突出麦克白夫妇的内心风暴。所以，该剧虽有马尔康代表的道德一方与麦克白所代表的道德一方的冲突，但是主要的冲突却是麦克白自己内心的冲突。外在冲突一方的力量与气势太萎弱，不能与麦克白的气势相匹配，因而双方的冲突不具备动人心魄的震撼力；只有麦克白内心善恶、权欲与理性的冲突才具有动人的力量。麦克白对自己的欲望始终有清晰的理性。有人认为麦克白具有普通人犯罪的心理特征，其实两者存在着极大的差别，普通人犯罪时，会因为欲望的而忘记欲望可能带来的罪恶，但麦克白对自己的欲望可能会带来的罪恶始终是非常清醒的，他之所以依然在不顾罪恶去实现自己的欲望，是因为权欲的量实在太强，并且又不断受到外在力量的催化。马尔康被邓肯封为勃兰特亲王时，他意识到他是一块横在他面前的巨石，他必须跳过这块巨石。同时，他也意识到自己的这种欲望可能会带来的罪恶，因而他说：“星星啊，收起你们的火焰！不要让光亮照见我的黑暗幽深的欲望。”从中我们可以深刻而清晰地领会到麦克白内心所激起的第一次内心风暴。 行功论赏之后，邓肯忽然心血来潮，要到麦克白的城堡殷佛纳斯去作客。麦克白夫人怂恿麦克白在家中干掉邓肯。但麦克白内心矛盾重重，一时难以作决，一方面，他“跃跃欲试的野心”，“不顾一切地驱着他”去“冒颠踬的危险”。另一方面，就如他自己所说：“他到这儿本有两重的信任，第一，我是他的亲戚，又是他的臣子，按照名分绝对不能干这样的事；第二，我是他的主人，应当保障他身体的安全，怎么可以自己持刀行刺？而且，这个邓肯秉性仁慈，处理国政，从来没有过失，要是把他杀死了，他的生前的美德，将要像天使一般发出喇叭一样清澈的声音，向世人昭告我的弑君重罪。”在这种两难之时，麦克白夫人的鼓励起到了至关重要的作用。麦克白夫人是个极聪明的女性，她深谙其夫的个性和弱点。所以其鼓动言语才会有立竿见影之效。她先以爱情来挤兑麦克白：“从这一刻起，我要把你的爱情看作是同样靠不住的东西。”继而，又用一个军人最忌讳的懦弱来激将麦克白：“你宁愿像一只畏首畏尾的猫儿，顾全你所认为的生命的装饰品的名誉，不惜让你在自己眼中成为一个懦夫，让‘我不敢’永远跟在‘我想要’后面吗？”这两点都是麦克白的致命之处，因此他才铁定了谋杀邓肯之心，他说：“请你不要用说了，只要是男子汉做的事，我都敢做，没有人比我有更大的胆量。” 麦克白夫妇定好嫁祸于卫士的计策，决定谋杀邓肯。暗杀之前，“杀人的恶念”使麦克白看到异象——把在他面前摇晃的刀子，它的形状你他拔出来的那把一模一样，它指示着他要去的方向，告诉他应当用什么利器。很明显，刀子是麦克白内心杀人恶念的外化。外化的原因在于他内心经历着激烈的内心冲突，面对善恶的抉择，麦克白并不像他所说的那样有胆量。杀人的恶念让他恐惧，他说“坚固结实原大地啊，不要听见我的脚步声音是向什么地方去，我怕路上的砖石会泄漏了我的行踪。”他不是逃避什么外在的东西，而是逃避自己对自己的审判。 之后莎翁对麦克白谋杀邓肯与暗杀班柯后的心理状态的描写，有异曲同工之妙。谋杀邓肯之后，麦克白听到臆想的声音：“不要睡了！葛莱密斯已经杀害了睡眼。”暗杀班柯后，麦克白看到班柯的鬼魂，这是麦克白内心激烈冲突的结果，是他内心对自己审判的理性观念的外化。麦克白杀死了邓肯与班柯，也相当于杀死了自己的另一半――理性、善良的另一半。麦克白与班柯本是一个人的两个方面。班柯也像麦克白一样，有深沉的权力欲望，但他的理性与道德的力量也一样的强，并且女巫给他的预言并不是直接针对他而是针对他的子孙的，不是他的努力可以获取的，假如女巫对班柯和麦克白的预言交换一下位置，班柯也有一个像麦克白夫人那样的班柯夫人，那班柯也很可能与麦克白走同样的一条路。杀死班柯之后，麦克白内心冲突开始减弱，从那以后，他“心里想到什么便把它实行，不再有任何的疑虑”，他变成了一个行尸走肉的、疯狂的暴君。人与命运的冲突也开始激化起来。 “我曾经哺乳过婴孩，知道一个母亲是怎样怜爱地吮吸她乳汁的子女；可是我会在 它看着我的脸微笑的时候，从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把它的脑袋砸碎。”但她毕竟是女人，坚强的外表掩饰不了她内心的软弱，她最后的梦游泄露了她心底的秘密，表现出她外强中干的秉性。不过，这反而显出她的人性――具有普通人的情感。由她的梦游往回考察，我们发现，麦克白夫人内心的风暴并非像剧本表面描写的那样平静，事实上，她内心的风暴一直都是激烈的，但是她为了安慰麦克白，只好把自己的内心风暴压抑着，第三幕第二场，麦克白夫人独处时，独白道：“费尽了一切，结果不是一无所得，我们的目的虽然达到，却一点不感觉满足。要是用毁灭他人的手段，使自置身在充满着疑虑欢娱里，那么还不如被我们所害的人，倒落得无忧无虑。”其内心的痛苦与冲突是深邃的，但麦克白上来后，她马上隐蔽了自己的情绪，转过来安慰麦克白：

“啊，我的主！您为什么一个人孤零零的，让最悲哀的幻想做您的伴侣，把您的思想念念不忘地集中在一个己死者的身上？无法挽回的事，只好听其自然；事情干了就算了。”（第三幕第二场）

两段话的语气相差如此之大，都是因为关心体贴麦克白。变这点看，麦克白夫人倒有一些可爱之处。内心的冲突必然要有一定的发泄方式，麦克白夫人不断压抑自己内心冲突的结果，导致了她的梦游和全面的崩溃。由此可见，与麦克白狂风骤雨式的冲突相比，麦克白夫人的内心风暴就像海底的洋流，表面平静，内部却波涛汹涌。 《麦克白》具有命运悲剧与性格悲剧的双重审美特质，与当时的时代精神是一致的。文艺复兴倡导“人本主义”，把人的地位提高到一个很高的地位，涌现出了一批天才式的巨人。莎剧中的人物多具有人文主义色彩。《麦克白》一剧中麦克白的斗争精神和他的力量体现了人的力量。但他最终的失败却说明命运观念在西方文学创作中的重要性，它深刻地影响了他们的文学创作风格。实际上，其他许多莎剧亦存在着宿命的色彩。如《李尔王》中葛罗斯特的话：“一个人不过等于一条虫……天神掌握着我们的命运，正像顽童捉到飞虫一样，为了戏弄的缘故而把我们杀害。”（第四幕第一场）《罗密欧与朱丽叶》中，罗官欧与朱丽叶幽会时，朱丽叶说“上帝啊！我有一颗预感不祥的灵魂；你现在站在下面，我仿佛望见你像一具坟墓底下的尸骸。”（第三幕第五场）最后果然一语成谶。可以说，莎士比亚的悲剧虽多被界定为性格悲剧，但宿命思想却仍然是悲剧的重要的原因，尤其是在《麦克白》中，更体现出命运悲剧与性格悲剧的双重审美特质。

这些就是从网上找来的一些看法，希望大家也可以互相交流哈．

参考资料：http://www.blogsun.cn/lhqblog/article.asp?id=75

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得枭首的下场。 麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。 麦克白》（1606）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴郁可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。 《麦克白》具有命运悲剧与性格悲剧的双重审美特质，与当时的时代精神是一致的。文艺复兴倡导“人本主义”，把人的地位提高到一个很高的地位，涌现出了一批天才式的巨人。莎剧中的人物多具有人文主义色彩。《麦克白》一剧中麦克白的斗争精神和他的力量体现了人的力量。但他最终的失败却说明命运观念在西方文学创作中的重要性，它深刻地影响了他们的文学创作风格。实际上，其他许多莎剧亦存在着宿命的色彩。

莎士比亚的《麦克白》主要讲： 11世纪苏格兰大将麦克白和班柯征服叛乱后班师回国，路上遇见三个女巫。女巫预言麦克白将成为考特爵士和未来的君王，又预言班柯的子孙也要做国君，而且比麦克白更有地位，更富有。 回国后，国王果然将考特爵士的头衔给了麦克白，证实了女巫的第一个预言。由于受到野心的驱使、女巫预言的煽动以及妻子的怂恿，谋害国王邓肯，篡夺王位。 篡位之后，麦克白夫妇登上了国王和王后的宝座。麦克白受到内心极度恐惧和疑虑的折磨，但为保住王位他实行暴政，滥杀无辜，成为疯狂残忍的暴君，最后被邓肯之子马尔康率领的讨伐之军消灭。 扩展资料： 《麦克白》是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，大约创作于1606年。自19世纪起，同《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”，且被认为是莎士比亚悲剧中最阴暗的一面。 《麦克白》取材于贺林谢德的《编年史》。莎士比亚在创作《麦克白》的过程中，对《编年史》中的记载作了较大的改动：把年轻的邓肯改为年老仁慈的君主，让国王在毫无提防的睡梦中被杀害，把班柯描写为天性善良、诚实的大将，以突出麦克白的阴险狡诈和残忍，而原书中的班柯是同谋犯。 莎土比亚在早期创作中曾宣扬人文主义精神，肯定个性解放。但随着资本主义的发展，社会矛盾日益尖锐，野心家、冒险家、暴发户使社会风气腐败，拜物主义和极端个人主义已成为社会的毒瘤。对此，作为人文主义者的莎士比亚不可能不给予关注。在他后期的创作中，可看到他对极端个人主义的鞭苔。因此，莎士比亚写《麦克白》有深刻的现实意义，他是借古喻今，针砭时弊，向人们展示个人欲望的无限膨胀和畸形发展必然导致罪恶、导致毁灭。 莎士比亚其他三大悲剧主要故事梗概： 《哈姆雷特》：讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。 《奥赛罗》：讲述奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。 《李尔王》：讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。

《麦克白》写原本善良的苏格兰英雄麦克白，在其阴险狡诈的妻子的怂恿和女巫的蛊惑下，犯下了弑君篡位的罪行，可是深重的罪孽又搅得他日夜不得安宁，恐惧和忧患，使得他不由自主地从血腥走向血腥，直到在被讨伐的战争中丧生。

读过莎翁作品的人，都会认同其笔下四大悲剧之一的《麦克白》是戏剧中心理描写的佳作。人性底线和时代悲哀的交相辉映: 它巧妙地向读者展现了命运、志向、野心、人性及迷信对人一生的影响，值得人们反思。

《麦克白（Macbeth）》是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。自19世纪起，同《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。由朱塞佩·威尔第于1847年在佛罗伦萨完成谱曲，后又经过多次修订。 《麦克白》的故事，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。[1]

外文名 Macbeth 作品名称 麦克白 作品别名 麦克白斯 创作年代 1606年 文学体裁 戏剧 作者 [英]威廉·莎士比亚 字数 117000苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得枭首的下场。

麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。[2]

第1幕 场景地点

苏格兰；英格兰

故事发生于11世纪的苏格兰。Macbeth（麦克白）及Banquo（班柯） 战胜归来，经过战地旁的树林时遇到3个女巫。第一个女巫称呼麦克白为葛莱密斯爵士（Thane of Glamis），第二个女巫称麦克白为考特爵士（Thane of Cawdor），第三个女巫称他为苏格兰国王；班柯虽然不能当统治者，但他的后人会成为国王。女巫预言后随即消失。

这个时候，国王Duncan（邓肯） 的信差抵达，宣布考德的领主因叛国被处死，国王颁令麦克白继任。女巫的第一个预言应验了。

在麦克白的城堡内，麦克白夫人读著丈夫的来信，信中谈到有关遇到女巫的事。她的野心勃勃，决定不惜一切要扶助丈夫登上王位。国王宣布他会在麦克白的城堡过夜。麦克白夫人怂恿她丈夫乘机弑君篡位。

国王及贵族成员到临，国王入睡。麦克白在夫人的催逼下，杀死了国王。麦克白感到非常害怕，陷入失控状态。麦克白夫人不齿麦克白的懦弱，冷静地为事件善后，她将国王的血涂在熟睡中的守卫身上，并将凶刀留给他们，企图嫁祸给守卫。

翌日，Macduff揭发凶案。城堡内所有人，包括麦克白夫妇，这时候一同唱和，请求上帝为国王报仇。

第2幕 国王死后，女巫的第二个预言又应验了：麦克白成为苏格兰国王。麦克白开始忧虑著Banquo的子孙会成为国王的预言。麦克白向他的夫人透露，为了稳坐王位，他决定于宴会上杀死Banquo及他的儿子。麦克白夫人着魔似地欢欣起舞。

在城堡外，一群杀手伺机刺杀前来赴宴的Banquo及其儿子。Banquo似乎意识到大祸将至，他满心忧虑地唱着“Come dal ciel precipita”。Banquo遇刺身亡，但他的儿子侥幸逃脱。

在地堡的殿堂上，麦克白迎接宾客，麦克白夫人唱着“Si colmi il calice”。手下向麦克白报告Banquo已经被杀，当麦克白返回餐桌的时候，看到Banquo的冤魂正正坐在自己的座位上。麦克白慌乱不已，陷入疯狂。宾客以为国王疯癫了，仓皇离开。

第3幕 在一个黑洞内，一群女巫围着一个大锅。麦克白前来寻访女巫，希望知道更多自己的命运。女巫施展魔法，给麦克白3个隐晦的警示：1）小心提防Macduff ；2）任何被女人赋予生命的人都不能伤害麦克白；3）只在在勃南森林（Birnam Wood）向他移动时，他才会落败。

这个时候，Banquo 的冤魂及他的8个后代（8个未来的苏格兰国王）向他显现，预示本来的预言将会应验。恐怖的幻觉令麦克白惊慌倒地。

在城堡来，麦克白恢复清醒，他和夫人决定铲除Macduff及Banquo的家族。

第4幕 一群苏格兰难民在英国边境悲歌国难。远处是勃南森林。Macduff 誓要报复暴君麦克白杀害他的妻儿。Macduff投奔Malcolm（国王Duncan的儿子）的英国军队，对抗麦克白。

Malcolm 命令士兵在勃南森林折下一些树枝作掩护，军队前进，看起来就像勃南森林逐步迫近。军队誓要从暴君的手中夺回苏格兰。

在麦克白的城堡内，医师及仆人看见麦克白夫人梦游，尝试从手上洗去看不见的血迹（“Una macchia”）。最后，麦克白夫人死于神智错乱。

麦克白得悉军队已经迫近城堡，但他想到女巫的警示，仍然感到安心。当他接到夫人的死讯时，他显得漠不关心。

他召集军队，并同时看到勃南森林已经抵达城堡之外。两军交战，Macduff赶到和Macbeth决斗，在杀死麦克白之前，麦克特夫（Macduff） 告诉麦克白，他并不是自然地出生的，而是经剖腹从母体取出来的，印证了女巫的预言。

麦克白死后，Malcolm 成为新的苏格兰国王

《麦克白》（1606）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴郁可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。

简介 中文的网上一堆（光我看过的就好多） 英文的你的课本上就有， 还问。。。

1 a 2 d 3 b c都是可用的答案 具体Act 1 Scene 7 的对白里有 4 b 5 c 6 a 7 b? not sure 8 忘了是哪个了 好像有个小孩什么的 自己找一找这道题吧 9 a/d其中一个 不确定 10 d吧 11 d 12 b 13 c 14 c还是d不清楚 俩人都说过类似的话 15 a

Macbeth是english 11 才学的。 我们才学完第一章。。。但我都看了一遍了:P

简介： 威廉·莎士比亚是英国文艺复兴时期戏剧家和诗人。莎士比亚于1564年4月23日出生在英国中部斯特拉福德城一个富裕的市民家庭，幼年在家乡的文法学校念过书，学习拉丁文、文学和修辞学。后来家道中落，曾帮助父亲经商，1578年左右只身到伦敦谋生，据说从事过马夫或仆役一类当时被看作“最下等的职业”。 后来当了演员和编剧，随着剧团到各地巡回演出，与社会各阶层的生活有比较广泛的接触。他在剧团里扮演过像《哈姆莱特》中的鬼魂之类的配角，也担任过导演，但主要是编写剧本，开始时不过是给旧剧本加工，逐渐由加工而改写,或自己创作.他后来成了剧团的股东，1613年左右从伦敦回到家乡，1616年4月23日逝世。 扩展资料莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。 一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。 莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。 到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。 莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。 他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。 参考资料来源：百度百科-威廉·莎士比亚

内容简介： 苏格兰国王邓肯的表弟麦克白，为国王平叛立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语：第一个女巫称呼麦克白为葛莱密斯爵士，第二个女巫称麦克白为考特爵士，第三个女巫称他为苏格兰国王；说麦克白的同僚班柯虽然不能当统治者，但他的后人会成为国王。 女巫预言后随即消失。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。 恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人最终精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。 扩展资料《麦克白》具有命运悲剧与性格悲剧的双重审美特质，与当时的时代精神是一致的。文艺复兴倡导“人本主义”，把人的地位提高到一个很高的地位，涌现出了一批天才式的巨人。莎剧中的人物多具有人文主义色彩。《麦克白》一剧中麦克白的斗争精神和他的力量体现了人的力量。 人物命运能从自身找到合理的解释，是《麦克白》作为性格悲剧的一个审美特征。但剧中对麦克白及其夫人内心风暴的精当刻画，才是其中最精彩之处。 为刻画麦克白的性格，莎翁不惜笔墨，大量运用旁白、梦幻，突出麦克白夫妇的内心风暴。所以，该剧虽有马尔康代表的道德一方与麦克白所代表的道德一方的冲突，但是主要的冲突却是麦克白自己内心的冲突。 外在冲突一方的力量与气势太萎弱，不能与麦克白的气势相匹配，因而双方的冲突不具备动人心魄的震撼力；只有麦克白内心善恶、权欲与理性的冲突才具有动人的力量。麦克白对自己的欲望始终有清晰的理性。 作者简介：威廉·莎士比亚（William Shakespeare 1564-1616）是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人。 莎士比亚于1564年4月23日出生在英国中部斯特拉福德城一个富裕的市民家庭，幼年在家乡的文法学校念过书，学习拉丁文、文学和修辞学。后来家道中落，曾帮助父亲经商，1578年左右只身到伦敦谋生，据说从事过马夫或仆役一类当时被看作“最下等的职业”。 参考资料来源：百度百科-麦克白