徐谷甫，别署谷夫、穀夫、谷父，号忍斋、城北徐公。著名篆刻家、书法家、国画家、陶刻家。非遗“鸟虫篆”篆刻传承人。现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，国家艺术书画院院士，复旦大学特聘教授，同时担任上海殷商甲骨文研究院副院长，杭州金石全型拓非遗保护发展中心副主任，上海海上印社社长等职。出版个人专著有《鸟虫篆大鉴》《鸟虫篆全书》等。

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内容选读

《鸟虫篆刻说文部首》序

认识徐谷甫先生，缘起中华古籍保护研究院特聘专家、著名书画兼收藏家王少石先生捐二百余方《红楼梦印谱》给研究院事。为了制作王老捐赠红楼梦印谱的钤印本，需要请一位印章钤印专家做指导，研究院特聘专家、海上著名碑拓大师赵嘉福先生特地介绍了徐谷甫先生。

徐先生满怀热情地来到复旦大学光华楼图书馆古籍部，给"国家级古籍修复技艺传习中心——复旦大学传习所"的年轻学员们传授拓印知识和技艺，指导她们制作《红楼梦印谱》钤印本，并且赠给研究院他完成的《鸟虫篆全书》。该书书名及序皆由艺术大师韩天衡先生题写，徐先生不仅在"鸟虫篆"研究方面学养深厚，在鸟虫篆篆刻上亦是独树一帜。他自刻、自印、自拓的《十二生肖鸟虫篆》，别有韵味，可以说将绘画与书法、篆刻及传拓融会贯通，让人爱不释手。

关于鸟虫篆，汉代许慎的《说文解字》曾将"虫书"列入"秦书八体：大篆、小篆、刻符、虫书（即鸟虫书）、摹印、署书、殳书、隶书"之一，并称"鸟虫书，所以书幡信也。"清代段玉裁注云："鸟虫书，谓其或象鸟，或象虫，鸟亦称羽虫也。"从春秋战国的兵器上出现鸟虫文字，到汉代瓦当上的装饰纹，典籍上提及的“虫书”“鸟虫书”“鸟篆”“虫篆”“鸟书”等，都是作为装饰性的美术篆体字传世，“鸟虫书”一直没有进入规范汉字传承体系。当代古文字学家、复旦大学出土与古文字研究中心裘锡珪教授在《文字学概要》指出：“（在春秋晚期到战国早期）流行过一些特殊的美术字体。其中最重要的是加鸟形的美术字体，也有人合称为鸟虫书，主要流行于楚、宋、蔡、吴、越等国”，并认为“文字美术化的风气，对当时日常使用的文字想来是不会有多大影响。”（页53，商务印书馆2013年7月版）的确如裘老所云，鸟虫篆就像篆书中的花体，对当时日常生活使用文字影响不大，亦一直游离于中国书法篆刻界之外。故自汉印之后，鲜有人创作鸟虫篆。直到明代，开篆刻风气的何震，曾仿鸟虫篆刻“登之小雅”印小试牛刀，虽尚非纯粹鸟虫篆，也被当时颇具影响力的篆刻大师朱简斥为“谬印”。加上“鸟虫篆”篆刻创作难度大，直到清末，传世佳作稀见。

民国篆刻大师方介堪先生（1901-1987）独创“鸟虫篆”篆刻，张大千早期绘画多用方氏所刻印，人称“张画方印”。在沪期间，方介堪从事书法篆刻教学，韩天衡师承方介堪，徐谷甫先生又拜韩天衡先生为师，并于2020年经由复旦大学中华古籍保护研究院，申报成为杨浦区鸟虫篆第三代非遗传承人，列入传统美术非遗项目。

徐先生又特地介绍我和杨玉良院长前去拜访韩天衡先生，了解到韩先生对弟子的大力提携与无私奉献。韩老见徐谷甫对鸟虫篆感兴趣，就将自己多年收集的鸟虫篆资料给他。谷甫先生又花十几年心血编著《鸟虫篆大鉴》（1991年），2008年又出版《鸟虫篆全书》，填补了中国印学史空白。艺术评论家陈鹏举先生认为“千百年的中国艺术史一直等待着有一个人来完成这件事，那就是鸟虫篆研究，而徐谷甫就是这个被等待着的人。”

徐先生受聘复旦大学中华古籍保护研究院后，成为“国家级古籍修复技艺传习所”导师及杨浦区非遗传承人。其间徐先生与我说起创作《说文解字》五百四十部部首鸟虫篆事，说可以作为非遗传承项目，亦可作为传授弟子的教材。我为徐先生的开拓创新精神和历史责任心所感动。《说文解字》是中国文字学史最重要的经典著作，五百四十部部首诗解说汉字结构音译的最重要的文献，创作《鸟虫篆刻说文部首》，无疑是前无古人的创举。另外他还商议创作《鸟虫篆刻百家姓》及《鸟虫篆刻笠翁对韵》，作为复旦传习所和杨浦区非遗传承规划项目。日前，徐先生告知已完成《鸟虫篆刻说文部首》的创作，嘱余撰写序言，本人不懂鸟虫篆，实不足以担此重任，惟盛情难却，聊述与先生的交往及其创作“五百四十部部首鸟虫篆”缘起，祈请方家指正。

辛丑三月初二

杨光辉书于赴澳门东航飞机上

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