看这些艺术大师的“儿童画”,追寻最初的“童真美” |
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把肖像画成“歪瓜裂枣”“七零八落”的毕加索, 画作常常让人直呼“看不懂”, 怎会被誉为20世纪最伟大的艺术家之一? 事实上, 如果以古典写实主义的标准来评价毕加索的话, 他在14岁就已经画得像拉斐尔一样好了, 当时的毕加索就被人们感叹为“像是从天上掉下来的天才”。 不信看看毕加索16时创作的以宗教题材为描绘对象, 古典写实主义作品《第一次圣餐》。 《第一次圣餐》 看完这幅作品, 那些认为毕加索画不好写实的人们, 是不是应该应该面壁反省了呢? 令人意外的是, 毕加索却用尽此后所有时光去学习像个孩子那样画画, 找回失落在童年的绘画自由。 他经历了“古典时期”,开创“立体主义”, 毕加索游刃有余地徜徉在具象世界之后, 又以抽象视角打开人们对于艺术的狂热。 而毕加索能被评为20世纪最伟大的大师之一, 也不在于把画面做得多逼真多细腻, 更重要的是毕加索拓宽了艺术创作的领域, 促进了美术史的巨大发展。 《亚威农少女》 早在创作于1907年的 《亚威农少女》中, 毕加索就显出打破既定程式的尝试。 这幅描绘5位少女的油画与写实无关, 也没有立体、透视, 人物正面的脸上竟然出现了侧面的鼻子, 甚至有一张脸上的五官全部错乱。 充满扭曲与变形的画面,似乎是越画越无厘头, 就像人们所感叹的“不知哪根筋搭错了”, 它却标志着西方现代艺术史上一次革命性的突破, 催生了立体主义的诞生。 那一年,毕加索26岁,已经踏上回到童年的路。 晚年的毕加索,进入“田园时期”, 俨然沉浸在田园的老顽童, 玩世不恭、随心所欲地画, 无论主题还是形式都达到了奔放自由的境界。 毕加索晚期作品中朝气蓬勃、 强烈对比的手法起先面对的是评论界的敌意, 他的画商拒绝代理这些作品, 甚至自己的朋友也宣称这些作品是 “一个垂暮的老人语无伦次的涂鸦”。 但这些画作却在此后日渐流行。 毕加索本人曾为此辩白说: “当我还是个孩子时,我就会画像拉斐尔那样的作品了, 但我画了一辈子才画得像个孩子。” 米罗 稀稀疏疏的线条,信笔涂鸦的形状,平涂的纯粹色彩…… 米罗的画作简单得连三四岁的孩子都能临摹。 看似随意的点、线、面的组合, 却爆发出一个个全新的小宇宙, 往往呈现出充满幻觉且颇具生命形态的抽象画面。 米罗作品 胡安·米罗(Joan Miró,1893—1983)是西班牙的画家、 雕塑家、陶艺家、版画家。 同时,他也是超现实主义的代表人物, 与毕加索、达利齐名“20世纪超现实主义绘画大师”。 1939年,米罗开始创作他知名的“星座”系列作品, 在那些画里有许多像星星的小原点, 还有很多细细的线把这些星星连在一起, 组成了一个星星的网,因此人们称米罗为“星星画家”。 从此以后,“米”字便成为米罗的“注册商标”, 在他后来的许多作品里都可以在找到‘米’字符号, 尤其是他的雕塑作品经常用“米”字作为签名, 有些甚至故意藏在不起眼的角落里。 时至今日, “超现实主义”都是米罗身上被贴得最多的标签, 这类型作品往往以梦境、幻觉作为创作源泉。 米罗自己却迫不及待撇开标签的束缚。 1930年代,他就曾公开宣布与超现实主义流派无关。 事实上,这位艺术家曾奋力驶向太多的艺术彼岸, 勘探它们的内陆腹地: 西班牙加泰罗尼亚民间艺术,野兽派,立体派, 表现主义,壁画,诗画,雕塑,陶艺…… 只是最终,米罗似乎把这一切都抛弃了。 他要的只是用一种孩童般的纯真眼光看待万物。 米罗一生潦倒至极,曾受毕加索、海明威的接济, 直到63岁才拥有自己的画室。 据说画中不少幻觉因饥饿而产生。 米罗作品 值得一提的是, 米罗的画充满童趣,却又绝非儿童画。 有评论家认为, 米罗的画与儿童画的关系是“自然的稚拙”与“稚拙的自然”的关系。 儿童的稚拙是年龄使然,是特定的生命、心理状态; 而米罗的稚拙则是经历复杂之后的“归真”, 一种洗去铅华的自然表达。 关于自己的创作,米罗有过一句名言, “用灵魂中的火焰来构想作品, 但必须以临床的冷静来完成它。” 或许,米罗更应该被称为“天真的思考者”。 乱画大师杜布菲 杜布菲是“二战”后西方国家最著名的艺术大师之一, 原生艺术是杜布菲的极力推崇的艺术形式。 他那生涩、粗犷的创作笔法, 总让人联想起儿童涂鸦的自发乐趣。 为了追求孩子般无拘无束的境界, 他甚至会使用沙子、泥土、石膏、木片、油灰、 沥青、木炭等种种材料创作。 杜布菲作品 1961年,杜布菲则以“呜路波”风格作品达到艺术顶峰。 这些作品以奇幻的色彩与流畅的笔触, 刻画歪曲的人形、扭动交杂在一起的肢体, 将心理与身体的感知用艺术表达出来, 充满儿童画式的处理手法, 也带有史前洞窟壁画的野性意味, 和西方城市街道涂抹画的随意性。 艺术家们这一段段的找寻之路, 也是提醒自己,儿童的本性是多么可贵。 这份“初心”,也成为艺术创作值得珍视的原创力。返回搜狐,查看更多 |
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