安德里亚·帕拉迪奥 , 原名 Andrea di Pietro della 缆车 ,（1508 年 11 月 30 日生于威尼斯共和国帕多瓦[意大利]—逝世 八月 1580年，维琴察），意大利建筑师，被认为是16世纪北方最伟大的建筑师 意大利 .他设计的宫殿（palazzi）和别墅，特别是维琴察附近的罗通达别墅（Villa Rotonda，1550-51），以及他的 论文 建筑学四本书 (1570; 建筑四书 ) 使他成为西方建筑界最有影响力的人物之一。

帕拉迪奥出生在意大利北部威尼托地区，年轻时在帕多瓦的一位雕塑家当学徒，直到 16 岁时，他搬到附近的维琴察，并加入了瓦匠和石匠行会。他在专门从事维罗纳风格主义建筑师米歇尔·桑米切利 (Michele Sanmicheli) 风格的纪念碑和装饰雕塑的工作室中担任泥瓦匠。

1530 年至 1538 年间，人文主义诗人和学者吉安·乔治·特里西诺 (Gian Giorgio Trissino) 伯爵正在维琴察 (Vicenza) 外的 Cricoli 以古罗马或古典风格重建他的别墅。帕拉迪奥在那里作为泥瓦匠工作，被特里西诺注意到，他承诺通过人文教育来扩展他的实践经验。特里西诺别墅的重建计划让人联想到文艺复兴时期重要的重要建筑师巴尔达萨雷佩鲁齐的设计。这座别墅计划为特里西诺的学生建造一所学术学院，他们过着半修道院式的生活，学习数学、音乐、哲学和古典作家，这座别墅代表了特里西诺对古罗马建筑师和理论家维特鲁威（活跃于 46-30公元前)，后来帕拉迪奥将他描述为他的主人和向导。 Palladio 这个名字是根据人文主义的习惯给 Andrea 的，作为 暗示 神话人物 帕拉斯 雅典娜和特里西诺的诗歌 Italia liberata dai goti 中的一个角色。这表明特里西诺对他的门徒的希望。

在特里西诺别墅，帕拉迪奥遇到了维琴察的年轻贵族，其中一些人将成为他的赞助人。到 1541 年，他在风格上 同化 Michele Sanmicheli 的风格主义作品和 Jacopo Sansovino 的高文艺复兴时期建筑，他的威尼斯圣马可图书馆于 1536 年开始。他可能在帕多瓦被介绍给 Alvise Cornaro，后者的设计是第一个引入罗马文艺复兴时期的风格到意大利北部。 Palladio 可能还遇到了一位著名的风格主义建筑师和理论家 Sebastiano Serlio，他当时在威尼斯，他的第三和第四本书是关于 建筑学 ( 建筑学; 1540 年和 1537 年）成为他的灵感来源。

大约在 1540 年，帕拉迪奥在隆内多为吉罗拉莫·德·戈迪设计了他的第一座别墅，在维琴察为乔瓦尼·西韦纳设计了他的第一座宫殿。戈迪别墅的平面图显然源自特里西诺别墅，但与传统的威尼斯乡村别墅有相似之处。它包含 Palladio 未来别墅设计的所有元素，包括用于马厩和谷仓的对称侧翼，以及房子前面的围墙庭院。 Palazzo Civena 在海拔上接近于 16 世纪早期开发的文艺复兴时期的宫殿类型 罗马 .在计划中，它类似于维罗纳的 Sanmicheli 的 Palazzo Canossa（约 1535 年）。一个创新的特点是在主立面后面使用了意大利北部的传统拱形路面，帕拉迪奥模仿古罗马广场重新诠释了这一想法。

1541 年和 1547 年帕拉迪奥与特里西诺再次访问罗马。这些访问极大地影响了他的宫殿设计。在他们身上，他看到了罗马文艺复兴时期最伟大的建筑师多纳托·布拉曼特、佩鲁齐和拉斐尔的作品，他们的绘画比建筑更令人难忘。他还测量了古罗马文物，尤其是浴池。帕拉迪奥关于宫殿设计的主要思想是在他 1540 年的第一部作品和他于 1554-56 年访问罗马之间形成的。

1546 年，帕拉迪奥为维琴察的 15 世纪市政厅（此后被称为大教堂）的重建准备了设计方案，1548 年这些方案被接受，尽管这些方案要早得多，由风格主义建筑师和画家朱利奥·罗马诺 (Giulio Romano) 和由其他几位杰出的建筑师设计，此前曾被拒绝。这是他的第一个重大公共委托，这项工作直到 1617 年才真正完成，其中包括重新建造一个带有两层白色石头拱廊的宽敞大厅，作为旧建筑的支撑。 Palladio 的拱廊既适合原始结构的哥特式风格，也适合古典秩序的尺寸，比例非常微妙。所使用的建筑图案取自 Serlio 和 Sansovino 在威尼斯的圣马可图书馆。直到 1556 年，帕拉第奥制造了三种基本的宫殿类型。第一个是在 1550 年的 Palazzo Chiericati，在那里他扩展了他的 Palazzo Civena 论坛的想法，即一个街区的轴线平行于人行道，它包围在一个凉廊或有屋顶的开放画廊中。柱廊立面的三方划分，使建筑成为一个明确的中心焦点，是一个 创新 .第二次出现在 1552 年，在维琴察的伊塞波波尔图宫（Palazzo Iseppo Porto）中，他以最清晰的形式描述了他对罗马房屋的重建。立面与罗马文艺复兴时期的宫殿类型密切相关，例如帕拉迪奥在罗马绘制的布拉曼特的拉斐尔之家（约 1514 年）。但它是按照帕拉迪奥认为的古罗马风格计划的。两个有四根柱子的四柱式大厅被放置在一个被科林斯柱子的巨大柱廊包围的法院的相对两侧。第三个是 1556 年在乌迪内的安东尼尼宫，它有一个方形平面，中央有一个四柱四柱大厅，服务区不对称于一侧。立面有六根柱子，这些柱子连接在墙上而不是独立的，它们集中放置在两层楼的每一层，上面是山墙或低矮的山墙——这是他别墅中通常使用的装置。

帕拉迪奥在维琴察的蒂埃内宫（约 1545-50 年）进一步制定了他的伊塞波波尔图宫的基本计划，这是他的宫殿设计中最大和最有问题的，其中仅完成了侧面和后面的街区。四个翼，包含矩形房间和小八边形的组合，类似于罗马公共浴室的那些，对称地放置在一个巨大的庭院周围。在帕拉迪奥的其他作品中，海拔是无与伦比的。该设计是帕拉迪奥第一个深受流行的当代风格主义风格影响的设计，尤其是项目开始时在维琴察的朱利奥·罗马诺 (Giulio Romano)。

1554 年至 1556 年在罗马逗留期间，帕拉第奥于 1554 年出版 罗马的古物 （罗马的古物），200 年来一直是罗马的标准指南。他于 1556 年 合作 与古典学者 Daniele Barbaro 一起为维特鲁威有影响力的建筑论文（写于 26公元前) 架构 ( 建筑学 ）。新版本于 1556 年在威尼斯出版。

帕拉迪奥的立面始终是中心重点，反映了计划的轴对称。这是在 1565 年在维琴察的瓦尔马拉纳宫开发的，同时越来越多地使用灰泥表面浮雕和巨大的订单或柱子，延伸到一个以上的故事。后者都是风格主义元素，特别是由 米开朗基罗 .巨大的订单也​​用于 c. 的巨大且未完成的 Palazzo Porto-Breganze。 1570 年，最后在 1571 年的 Loggia del Capitanio 建造。后者是仿效许多类似的凉廊建造的，例如佛罗伦萨和威尼斯的凉廊。下层是一个向广场开放的凸起平台，上层是会议厅。最初的装饰被改编成象征维琴察对威尼斯人于 1571 年在勒班陀战胜土耳其人的贡献，并在侧立面上添加了凯旋门图案。但是胜利的代价使政府陷入贫困，以至于只能建造三个海湾或部分，可能有五个或七个打算。

Andrea Palladio：Loggia del Capitanio Loggia del Capitanio，由意大利维琴察的Andrea Palladio设计的画廊。 SCALA / 艺术资源，纽约

尽管帕拉迪奥吸收了当代风格主义的图案，但他的计划和立面始终保持着与风格主义建筑，尤其是米开朗基罗和朱利奥·罗马诺的风格无关的宁静和秩序。当他早期设计的简单性被摒弃时，主要是纳入了罗马帝国晚期建筑检查所保证的细节，反映了他那个时期常见的考古研究。

帕拉迪奥的别墅受他访问罗马的影响较小。出于实际原因，这些建筑物总是由灰泥砖砌成，雕刻的石头细节最少。他的目标是重建罗马别墅，正如他从普林尼和维特鲁威著作中的拉丁文描述中所理解的那样。他的别墅是为一位资本主义绅士建造的，他在帕拉迪奥的成熟时期获得了繁荣，并在农业改良和土地开垦方面找到了新的经济出路。他开发了 原型 在 Cricoli 有许多变化的 Villa Trissino 计划。该计划可以改变规模和功能，作为城市贵族的避暑别墅或绅士农民的庄园总部。包括在前一类中的是帕拉迪奥别墅设计中最不典型和最广泛复制的，朱利奥·卡普拉的别墅，称为维琴察附近的罗通达别墅。这是一座山顶观景台或避暑别墅，具有完全对称的平面图，四边各有六面体或门廊，中央圆形大厅上方有圆顶。位于 Meledo 的同类型别墅 Trissino 将在主门廊上安装弯曲的机翼。这是帕拉迪奥通常使用的一种设备，当较少考虑土地的农业和农业用途时。虽然特里西诺别墅并没有建成，但它是最具影响力的设计，因为它在 四本书。

帕拉迪奥（Palladio）将古典寺庙正面改造成他的别墅外墙，因为它具有适合入口的尊严。他推断，由于罗马万神殿等古老的庙宇有带山墙的门廊，在庙宇之前的房屋也会有门廊。有时，如 Piombino Dese 的 Villa Cornaro（约 1560-65 年）和 Montagnana 的 Villa Pisani（约 1553-55 年），门廊是两层楼，主要房间在两层楼。通常（如米拉的 Foscari 别墅，称为 Malcontenta [1560]；Fanzolo 的 Villa Emo [1550 年代后期]；和 Villa Badoer），门廊覆盖一个主要故事和阁楼，整个结构在底座上升高包含服务区和存储。在第三种类型中，寺庙的正面覆盖了房子的整个正面，就像马塞尔的巴巴罗别墅（约 1555-59 年）一样，帕拉迪奥为他的朋友学者丹尼尔巴巴罗设计的。这座别墅保留了由威尼斯大师保罗·委罗内塞（Paolo Veronese，约 1528-88 年）绘制的当代壁画内饰，是帕拉迪奥时代为数不多的保留下来的内饰之一。

在 Quinto 的 Villa Thiene（约 1550 年），他开始建造一座宏伟的房子，计划按照他重建的罗马别墅的路线进行。 四本书， 但它从未完成。在圣索非亚的萨雷戈别墅（Villa Sarego，约 1568-69 年）也计划建造一个类似的内向建筑群，但尚未完工。这种设计与普通别墅的不同之处在于它的两层乡村柱廊形成了凉廊，房间围绕着法院的三个侧面排列。它让人联想到佛罗伦萨的皮蒂宫，这座宫廷由风格主义建筑师和雕塑家巴托洛梅奥·阿曼纳蒂 (Bartolommeo Ammannati，1511–92 年) 于 1550 年建造。

Palladio 的别墅被规划为整体综合体，但可以部分建造以满足业主的直接需求。他非常重视位于房屋两侧或前面的庭院，因为它们扩展了房屋的轴对称和比例。

20 年的密集建设结束时，帕拉第奥于 1570 年发表 建筑学四本。 这部作品是他对古典建筑研究的总结。他使用了许多自己的设计来举例说明罗马设计的原则。第一本书包含对材料、古典命令和装饰品的研究；第二，帕拉迪奥的许多城镇和乡村住宅设计，以及他的古典重建。他执行的设计经常被纠正，特别是在像戈迪别墅这样的早期作品中。它们根据数学比率系统标有尺寸。所采用的比率基于帕拉迪奥时代使用的音程，并且人们相信数字等价物会产生美丽的建筑，因为它将按照通用数学顺序进行设计。第三本书包含古代桥梁的设计 城市规划 和大教堂，或古罗马用于公共集会的长方形大厅，后来被用作基督教教堂的原型。第四本书与古罗马神庙的重建有关。