观众意识到送这些人可能存在社会中，他们的故事是如此真实导致他们必须做这化确查出烧此例最客些可怕的事情，为了脱离贫困，心甘情愿地自聚汉他们足队个接受严酷条件。他观察到：" 很多菲律宾人管起身行要步待将‘鱿鱼游戏’的剧情与他们如今对自身社会现状的理解连在一起  。"（菲燃传河看特律宾大学副教授 Erik Paolo Capistrano评）

《鱿鱼游戏》中的参与者们或许每个人都站在了非生即死的绝境面前，而我们在惊恐那些冷血游戏府他亚马的时候，我们在探讨人性可怖的时候，我们在申斥主办者们丧心病狂的时候，是不是该冷静下来想一想一切的起源，陷入债务陷阱的“鱿鱼游戏”的参与者们的今天，希望不是我们的明天。（北京青年报 评） [1]

在《鱿鱼游戏》中，系统的幕后黑手是看透人性幽暗的财阀，以及有着病态爱好的全球权贵——他们头戴面具，在酒池肉林中欣赏杀戮。这样的设定过于简单和脸谱化，也许便于普通观众理解剧情，却无益于深入揭示主题。值得指出的是，我们只需换一个视角便能发现，身为《鱿鱼游戏》观众的自己在不知不觉中也成了这场生存游戏的参与者。“希望看到更残忍的厮杀”、“两个只能活一个，迫切想知道那对夫妻档会怎么做”，这些都是观剧时的常见心态。创作者利用了这种心态折射的幽暗，令观众照见自己人性中的局限  。（新京报评）

从内容来看，《鱿鱼游戏》是一款类似于大逃杀题材的剧集。将一大批被生活逼迫得走投无路的人聚集起来，一同玩游戏。输的人当场失去生命，赢的人拿走奖金。总的来说，《鱿鱼游戏》之所以能爆火，就在于它足够简单、真实且具有冲击力。首先是简单。该剧的情节设定足够简单：一批人一起玩游戏，赢者进入下一轮，输者淘汰。6款游戏分别为123木头人、抠糖饼、拔河、弹珠、过河、鱿鱼游戏，大多属于童年游戏，观众不用“烧脑”弄懂游戏规则。因此，观看《鱿鱼游戏》基本不需要什么门槛，不同地区、不同受教育水平、不同年龄层次的用户都易接受。其次是真实。剧中的游戏是大部分观众童年时玩过的游戏，游戏真实让人有代入感；同时剧中的人物设定，对这些“走投无路”的参赛选手刻画得也很真实：如步入中年但一事无成的男主、被母亲寄予厚望的“学霸”男二、备受公司老板压榨的跨国务工人员、街边小混混……每一个人物的刻画，观众也或多或少能在自己或身边的人身上找到些许共鸣。最后是冲击力。该剧总共只有9集，延续了奈飞以往的风格。短小精悍的内容，使得剧集容易在短时间内引发大众讨论；同时在短时间内大量震撼镜头的呈现，也为观众带来了较强的视觉冲击力；另一方面，剧中处处具有冲突的情节设定，比如有钱人与穷人的对立，比如友情、亲情、爱情等在金钱与杀戮面前面临的诸多考验与选择，这些问题都直指人性，给观众带来较强的心理冲击力  。（《成都商报》评）

首先片中游戏足够简单，“一二三，木头人”、“拔河”，甚至“过玻璃桥”在多个国家都有类似的玩法，不同文化下的观众都能感同身受，快速入戏。对比2020年秋季上线的《弥留之国的爱丽丝》里的游戏一个比一个烧脑，观众只能跟着高智商男主走，纯当看客。其二剧情够接地气，故事发生在当下，不像其他“生存游戏”发生在未来或平行空间，观众比较容易身临其境。此外，角色设定上也很俗套，李政宰扮演的男主角表面邋遢，内心善良，很容易猜到他会依靠运气走很远；朴海秀扮演的高材生机关算尽，黑化也是顺理成章。俗套无法挑战观众的智商，但观众容易在俗套中释放情绪。虽然存在为增加集数的灌水情节，但也有相对新颖的设定。游戏有退出机制，第一轮结束后过半参与者竟然投票决定退出游戏。但他们回到现实后发现：人生这场游戏并不比岛上的游戏轻松，于是又返回到你死我活的“鱿鱼游戏”中，相当讽刺  。（时光网评）[2]