音乐术语与记号(2)+移调和转调 |
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反复记号 从头反复:不管乐曲进行了多长时间,看到这个记号都要回到乐曲的最开始,然后重新演奏一边。在结束位置前加上两个小点,如下。 图1 从头反复记号想要重复中间段落时,使用两个记号放在该小节两边即可,如下。 图2 中段反复记号跳房子反复记号,即在反复演奏的过程中需要去掉某些音时使用,如下。 图3 跳房子反复记号图4 其它跳房子反复记号除了使用符号表示反复,也可以用字母——D.C.(da capo)和fine来表示反复,遇到D.C.后开始反复,从fine标记的地方开始反复(没有fine就从头反复),到D.C.处为止,如下。 图5 D.C.反复记号D.S.(dal segno)反复记号,与一个类似字母S加一横杆的符号和fine结合使用。遇到D.S.开始反复,从类似字母S的符号处开始反复,到fine的位置为止,如下。 图6 D.S.反复记号结束及反复记号,专门针对结束部分的。需要符号Coda和to结合使用,如下。 图7 结束及反复记号如图7中,第一行演奏顺序为:1、2、3、4、5、6、7、8、1、2、3、9、10。第二行演奏顺序为:1、2、3、4、5、6、7、8、3、4、5、6、9、10。 多次反复记号,直接将小节框起来然后写上对应字母,不同字母代表不同反复次数,如下。 图8 多次反复记号省略记号移动高八度记号,用虚线把需要移动八度的音括起来,数字8后面字母为va,如下图所示,上方是未使用省略记号的写法,下方使用了省略记号,表示该范围内的所以音在实际演奏时都需升高八度。 图9 移高八度记号移动高八度记号,与移动高八度记号相似,数字8后面字母变为vb,如下图所示,表示虚线范围内的所以音在实际演奏时都需降低八度。 图10 移低八度记号震音记号,类似震动的效果,同一个音不断被反复。通过在音符符杠上加上斜杠来表示省略。一般来说,一个斜杠表示实际演奏是多个八分音符,两个斜杠表示实际演奏是十六分音符,若八分音符上加斜杠则实际演奏需转成十六分音符,如下图 图11 震音记号震音记号其它写法如下。 图12 震音记号其它写法两个音交替反复记号,用两条斜杆表示,写在两个音符之间,如下。右边为实际演奏效果。 图13 交替反复记号术语的省略用法 sempre legato,与前面连奏的效果相同。如下图,低音处只有第一小节有用弧线连起来而后面小节没有,sempre legato意味着后面小节也要和第一小节一样有连奏的效果。 图14 与前面连奏的效果相同同音型反复记号,表示直接重复前面小节的所有音,如下。 图15 同音型反复记号两小节音型反复记号,重复前面两小节的音,如下。 图16 两小节音型反复记号移调和转调移调的方式:按音程关系、按调号关系、改变谱号。 按照音程关系移调,即是将每个音向上移动大二度,因此可能会出现临时升降记号。 图17 按音程关系移调按调号关系移调,先确定升高大二度后的调号,然后直接按照二度关系移动音符即可,不用考虑临时升降记号(原来乐谱中没有临时升降记号的话),因为调号中已经将升降记号标好了。 图18 按调号关系移调改变谱号移调,既要改变谱号,又不能改变音组。调号会发生改变,如下图为高音谱号转到(三线)中音谱号。 图19 改变谱号移调以第一个音进行说明。中音谱号的三线为中央C,因此高音谱号的sol对应在重音谱号的五线上,然后再向上升大二度就到了中音谱号第一个音的位置了,依此类推对其它音进行移调。还有一种常见的中音谱号是四线中音谱号(即中央C再四线位置)。 移调乐器,由于乐器制作工艺而形成的,包括弦乐组、木管组、铜管组。 弦乐组包含:小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。 小提琴有四根弦,充当最高的声部,对应到谱子上的音如下所示,从第四弦到第一弦音高逐渐变高。 图20 小提琴定弦中提琴也是四根弦,从第四弦到第一弦对应音如下。 图21 中提琴定弦大提琴在弦乐组中充当男高音和男中音的角色,其定弦如下。 图22 大提琴定弦倍大提琴记谱音高比实际音高高一个八度,其定弦如下。 图23 倍大提琴(贝司)定弦木管组包含:长笛、双簧管、单簧管、大管、萨克斯。 单簧管由于本身的制作工艺,所以又有调单簧管、A调单簧管、调单簧管、D调单簧管之分。以A调单簧管为例进行说明。如下图,左边的音为记谱音高,右边的为实际音高,即对于A调单簧管去弹奏C音是,时间弹出来的效果却是A音,所以称为A调单簧管。 图24 移调乐器(单簧管)萨克斯也是移调乐器,分为高音、中音、次中音、低音。 铜管组包含:小号、长号、圆号、大号。 F调圆号的记谱音高和实际音高如下。 图25 移调乐器(圆号)调式变音:简单来说就是这个调意外的音。包含:辅助音、经过音 如下图调式为C大调,在两个C中间加入了一个D音,在两个E之间加入了一个F,形成了类似波音的排列,插入音就称为辅助音,而此时加入的两个音都是C大调中的音,因此称为自然辅助音。 图26 自然辅助音加入的辅助音不属于调式中的音则称为变化辅助音,需根据实际音高进行判断,有临时升降记号的不一定就是变化辅助音。 图27 变化辅助音当两个辅助音同时出现的时候,则有可以称为双辅助音,如下。 图28 双辅助音环绕辅助音,效果有点类似回音,但时值会长一些,如下。 图29 环绕辅助音经过音,感觉就像是从某个音路过到了下一个音,可以从低到高,也可以从高到低。如下图标出的音就可算作是变化音。 图30 经过音延留音,有时和弦弹完后又向后面顺延了(音在后面拖着再出现),称这顺延的音为延留音。如下。 图31 延留音先现音,与延留音相反,对于提前出现的音称为先现音。如下 图32 先现音强倚音,在强拍下出现的,大部分情况下与和弦没有关系,是强行加入的音。如下图。 图33 强倚音调式分析 分析调式没有固定的规律或者固定的概念来判断是大调还是小调。更多的还是需要唱出来或者演奏出来。以下图为例进行分析。 图34 调式分析实例四四拍弱起,没有调号提示,从尾巴往前推,最后是以F结尾。整个旋律只出现^\flatB这一个临时变化音(因为不知道是什么调,暂且视为变化音)。演奏一边,判断是西洋调还是民族调,得出结论是西洋调,感觉上较为明快,所以应为大调,而不是小调。找旋律中的和弦与学过的和弦对比得出结论,该调式为F大调。(中的红色音符为另外补充的,原曲中没有。 转调,前面提到的近关系调(note5)就属于转调 |
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