南宋 马远 月下把杯图 绢本设色 59cmx29.2cm 天津博物馆藏

马远出身绘画世家，他的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院的画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏；祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物；叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”；其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深；其子马麟工人物画、 山水、花卉，曾为画院祗侯。

宋 马远 踏歌图轴(绢本)192.5x111北京故宫

马远为南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。

南宋 马远 洞山渡水图 绢本设色 77.4cm×33cm 东京国立博物馆藏

所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。

宋 马远 雪滩双鹭图 59x37.6台北

花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。

马远 山水图

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点在于或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，予人以玩味不尽的意趣。使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。

南宋 马远 晓雪山行图绢本27.6x42.9

南宋 马远 晓雪山行图局部

南宋 马远 晓雪山行图局部

南宋 马远《柳溪钓艇图》

南宋 马远 《柳溪钓艇图》局部

南宋 马远 《柳溪钓艇图》局部

《松阁观潮图》 南宋 马远 绢本墨笔 190.9cm × 94.5cm

传 马远 溪桥策杖

传 马远 荻岸停舟圖斗方 波士顿美术馆藏

传 马远 山坡论道图 绢本设色 24.9cmx25.3cm 北京故宫藏

传 马远 松荫谈道 波士顿

传 马远 月夜拨阮图 绢本 设色 52.14cnx110.6cm 台北故宫藏

‍传 马远 舟人形图

传 马远 庄子 绢本设色 北京故宫藏

马远 松泉双鸟图 绢本设色 41.5cmx60cm 台北故宫藏

马远（传） 松下弹琴图

南宋 马远 寒江独釣图 绢本设色 40cmx51cm 日本东京国立博物馆藏

南宋 马远 竹燕图 绢本设色 64.3cmx32.2cm 日本奈良大和文化馆藏

宋代 马远 松寿图

南宋 马远 对月图

南宋 马远 江荫读书图 30x33厘米 绢本设色

南宋 马远 松间吟月

南宋 马远 白蔷薇图 绢本设色 26.2x25.8cm 北京故宫藏

南宋 马远 华灯侍宴图绢本设色 111.9x53.5cm 台北故宫藏‍

南宋 马远 松荫玩月图 绢本设色 25.4cm×25.4cm 大都会美术馆藏

南宋 马远 仙云倚杏图 台北故宫

南宋 马远 高士观瀑图 绢本设色 25.1cmx26cm 大都会博物馆藏

南宋 马远 邀月就梅图 绢本设色25.1cmx26.7cm 大都会美术馆藏

南宋 马远 幽溪听泉图 绢本设色 22cm×24cm 私人

传 马远 寒山子图 绢本水墨 24.2cmx25.8cm 北京故宫藏

传 马远 孔子見榮啓期圖團扇 波士顿美术馆藏

传 马远 柳岸遠山圖團扇 波士顿美术馆藏

宋 马远 梅溪放艇图49x50

马远 溪畔山亭图

马远 古松楼阁 大阪市立美术馆

南宋 马远 高士携鹤图 上海龙美术馆藏

南宋 马远 松岩观瀑图 上海龙美术馆藏

南宋 马远 寒香诗思图图 绢本设色 台北故宫藏

宋 马远 江上小船图37X38

南宋 马远 竹涧焚香图34x67

御题马远山水册

和王规甫司勋见赠图

岭上观云图

楼台春望图

青峰夕霞图

扇子诗图

寿椿图

水亭听竹图

听笛图

雪楼晓倚图

阳合生意图

马远梅花小品册

孤寒带艳

梅雪傍竹

清影自在

苔枝轻雾

冷月香魂

烟笼寒香

水图全卷

（来源：中国美术）返回搜狐，查看更多