空间布色可以整体也可以局部刻画，局部开始画的地方多为空间的设计中心点。着色前要考虑到质感色彩受光照后而产生的变化。图中蓝绿色的玻璃受到天花光源影响而产生下深上浅的效果，深色木质质感除了受到天花光源变化外，还受到了窗外光的影响，因为光滑的质感（如石材、金属、有色玻璃等）有镜面效果。如图中木质上面的竖向留白是映射窗的结构，可先不填色，以多些思考色相的时间。

步骤三：

同种质感不同物体（形体）在空间中要注意通过色彩变化来拉开远近前后关系，有两种手法可深浅变化也可色彩纯度变化。如图中隔断处的长形矮柜和近处的茶几。还要注意马克笔的干湿画法，这里主要指两遍色的叠加，干画是指加第二遍色时要等第一遍干透，效果是有明显笔触变化，两遍色有独立效果。湿画是第一遍没干赶紧画第二遍，效果是色彩相溶自然、变化丰富、没有生硬的笔触感。马克笔画法是深色叠加浅色。

步骤四：

空间着色原则是固有色表现，就是说设计的质感是什么颜色就表现什么色彩，可以有色彩明暗、纯度变化（因为会受光的影响），但同受光面不能有色相（冷暖）变化，如本身是暖色质感为了画面效果而画成冷色，那就表现失真，没有把设计的本意表达出来。只有白色在空间表现中可以有冷暖的色相变化，它可以受到光和少许环境色的影响，如图中的单体白色沙发，受光面是暖的，背光面是偏冷的。

还要注意投影的变化：

第一、投影透视、形状要和物体相符。

第二、不能平涂要有深浅变化。

第三、投影色相要和所投到的质感相符，也就是说在质感色的基础上同色相适且当加重。

步骤五：

刻画空间近深常有两种方法，一是按透视原理近实远虚，二是中景实远景虚（中景为设计重点时）。本空间表现就是远景虚的手法。参照中景弱处理远近景，始终保持中景的实。天花地面也要注意景深处理多以深浅过渡效果表达，可远深近浅过渡，也可以远浅近深过渡。还要注意的是空间中所出现的明显笔触要按透视和空间结构运笔，但画面中笔触感不宜太多，否则画面会显得不整体。

步骤六：

最后完善空间形体结构，调整设计中的不足（如隔断的木格部分），同时用涂改液修饰错误线形和渗出轮廓线的色彩，还有一些物体的高光等。这里还要注意“简单复杂画，复杂简单画”的原则，如天花结构简单色相单一就要注意画出笔触变化，才能更好地协调统一画面。如复杂的地毯纹理就要弱处理，只要一个大感觉效果。

别墅客厅上色步骤欣赏

步骤一：

严谨的线稿是上色关键，从线稿我们需要对整个空间的明暗关系做整体分析，这要有助于上色对明暗关系的把握。

步骤二：

从墙面开始表现，用冷色叠加把明暗关系表达出来，考虑室内外光源。同时也把整幅画面的色彩关系确定下来。

步骤三：

整幅画面以冷色调为主，在表现空间的主体部分更加渗入强调物体间的明暗关系。在地毯配色方面用暖色与沙发颜色做对比，让层次更加强烈。

步骤四：

在有些局部及天花用暖色与地毯相呼应，做到色彩平衡。使冷色调为主的画面更加鲜活靓丽。

步骤五：

在完成之前更多强调画面的主次、空间感及明暗关系，调节整幅画面的色彩平衡。

客厅上色步骤

客厅功能区域比较多，重点在于分清主次虚实关系。通过强调，取舍来表现出空间感，通过固有色及光源色拉开空间冷暖。

步骤一：

根据设计平面图， 应用一点透视方法勾画出空间透视线稿，利用线条组合刻画出物体黑白灰和空间关系。

步骤二：

在空间线稿基础之上，在心中确定画面的空间色调及冷暖关系之后，开始从画面主体入手。本例中，以冷灰调加些亮色为主，根据物体的固有色从暗部入手，同一支笔画出明度变化。

步骤三：

根据色调要求逐步完成从近景到远景，主次分明的基本色彩刻画。

步骤四：

对墙面、天花、地面进行着色，要用大笔触快速运笔，有冷暖及光影变化的要在色彩未干时过渡，同时加强投影强化立体感。

步骤五：

完成整体着色后根据画面需要进行整体调整。对主要物体深入细致刻画，调整细节与画面关系，利用彩铅和修改液刻画材质及亮部变化。

图文来源：手绘家

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