定价在千元档，K5PRO ESS进阶版，更高性价比的飞傲K7台式解码耳放，我已断断续续使用约两周。本文主要记录插拔耳机期间的感想，以方便发烧友参考：

​ 体积（右3）比前代机型更大了些。功能和接口也稍微再进化了些。

​通过飞傲自家的苹果连接线LD-LT1（闪电插头），可与IOS设备（建议用IPAD，而不是这几年的IPHONE）相连，畅享APPLE MUSIC高品质音乐。

​也可与数字音乐播放器USB连接，通过飞傲LD-TC1连接线。

还可以通过数字同轴音频线将飞傲安卓播放器与K7相连，或是通过3.5转双莲花连接线，将索尼D100录音笔或CD机的模拟信号线性输入（LINE IN）至K7。

​飞傲K5PRO ESS和K7的背面。主要差异就是K7多了个前级功能。更多具体差异，官方描述页有详细说明：

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因我手边随身设备多，故只谈K7的耳机搭配，其余玩法可参考官方说明。

为方便表述，还是和以往一样，通过各种对比插拔试验，并参考一些类似的可发声设备，如K5PRO ESS（千元级只有单端口的解码耳放）、AUNE X1S 2020版（千元级只单端口的解码耳放）、旷世CMA TWELVE（万元全规格接口台式解码耳放）、山灵M7（便携无损播放器）

基于两三款小耳塞的插拔对比，我认为新品K7的声音要比K5PRO ESS更“匀称”、“温柔”些，具体表现为低频量感稍微提升，人声口型稍微变近，并轻微变厚，同时高音锐利感（穿透力）稍微下降。声音较中性，无明显色彩风格。

注意我的用词，都是“稍微”。

再就是，由于三频都变暖了点，这也让K7对后端器材的包容性变得更好，会比K5PRO ESS更为耐听。但好听与否，润泽与否，鉴于每款耳机特性不一，我觉得难以一并总结。

关于K7单端和平衡口对耳机输出的效果，我认为它们水平很接近，实际体验时，它的4.4口并不会明显的让我惊讶到有远超3.5口的感觉。而这也是它与中低价位某些小尾巴或中高端某些便携无损播放器的设计差异之一。总之，买到K7，你大可尽兴于这两个耳机口，不必纠结任一个。

再回顾下前作（现仍热卖）K5PRO ESS，它透明度很高，声音线条细瘦、迅猛，音色清凉而不冷清。日常用它接驳各类耳机，除高音偶尔刺激外，整体都很合我胃口。另外，虽说它韵味偏中性，但由于素质过硬，底色够“冷酷”，所以毒起人来，也是很厉害的。

值得一提的是，K5PRO ESS由于具备三档增益，这让它对3.5mm插头的耳机，在潜能开发上，要比新K7更具优势。相对的，K7只提供了两档增益，从某种角度来说，是有些降低对后端3,5mm插头耳机的可调节性。以实际听感声压表述，K7（3.5mm口）高增益13点时的声音效果，是与K5PRO ESS低增益12点时较接近的。不过，在声音响度和变化细腻程度上，结合全音量下的表现，K7仍能令人（我）满意，这一点又打消了我的顾虑。

总体而言，K7的3.5耳机口对展现音乐的“精巧轻灵”和“宏伟强劲”方面与K5PRO ESS其实差不太多，只是在响度的变化幅度上不如K5PRO ESS那么豪横。

小花絮：和K5PRO ESS一样，新品K7的初始阶段（约8点到9点）也无声，得转到9点方向，才能听到。此外，通常情况下，用K7听音乐，其音量旋钮正常使用区间都在12点（中等音量）到15点（很大音量）之间浮动，少数头戴耳机可能会超出15点，绝大多数不难推的耳机在13到14点之间都已经是人耳所能感受到的很满意的大音量了。

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搭配小耳塞：

手头现有的几百条有线耳机，我认为K7都能把它们完美推动。

通常，声底饱满厚实，无明显“刺激性”的动圈耳塞（或一些圈铁）与K7搭配最合适，如兴戈EA2000、EN1000、Hzsound心镜pro和心镜、天使吉米氧气、飞傲FD5、TFZ FORCE 1等都非常好。

但也有耳塞在接K7后，会有音色的轻微变动（比较积极的），抑或不好听的情况，我觉得这需要发烧友知晓。

关于“音色轻微变动”，如森海塞尔IE800，它本是个“空旷”、略冷、不太富有人声情感色彩的耳塞，但在飞傲K7解码耳放的推动下，它的人声口型和各频域的厚度感都有了些变化，三频听感会更饱满润泽，人声也更亲近，这在对比K5PRO ESS和AUNE X1S 2020时，会感受挺明显（尤其后者）。对了，此时IE800的大声场和分离度仍在线。

也有耳塞接上K7后，不好听。如JVC FW10000，这塞子素质过硬，特通透。但中高音比较亮，人声又有轻微齿音。经K7“放大”后，干涩感就会很突出。像邓丽君1980年左右的多首经典，在这个搭配下，器乐氛围清冷，嗓音如钢丝，我完全听不进去。不是幻觉，是多次实验。

相对于JVC FW10000的乏味，索尼IER-Z1R在飞傲K7的助力下，素质和乐感倒是都能让我满意，算是可以长久聆听。但，也有郁闷的地方，IER-Z1R本身低频风格较温吞，影响瞬态，在某些人声为主的音乐中，它的下盘会有些“糊”，这只能让耳朵主动去适应。

近几年，国产两千元内的动圈耳塞，在调音完成度上可谓有目共睹，我认为它们普遍更适合搭配K7，会真正发挥出组合的威力。而超高端耳塞由于常采用混合（多）单元设计，声音也比较独特，这让它们与前端的搭配也变得更讲究（麻烦），至于动铁耳塞，搭配个靠谱的小尾巴（解码耳放线），按说就够了，不太必要考虑小型台式耳放。

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关于头戴耳机的搭配效果：

和之前谈的搭配小耳塞情况差不多，我觉得2000元内，那些易推且口碑不错的头戴耳机都可以与飞傲K7完美搭配，且声场、动态也都会比市面上绝大多数高端HIFI便携播放器给力很多。但具体型号还是具体分析，下面简单聊下插拔实验期间比较有记忆点的几个头戴。

搭配SIVGA SV021（3.5插头）：

此时SV021的低音量感比接驳K5PRO ESS时明显挺多，人声也变得更饱满，高音穿透力不错，但乐器细节不再像之前那般过亮和锐利。总体听感算是更稳健耐听。SV021也有4.4插头的线，选择这种线的话，K7的4.4插口会让它的硬素质再进一步爆发，听感也变得更带劲。

搭配索尼MDR-Z1R（平衡连接）：

MDR-Z1R调音很特别，它既生猛又严谨，整体力度强，细节很精致，但可惜结合在一起的整体听感通常都比较硬邦，不柔和，也不松弛，我手里这个已经换上了索尼官方推荐的金宝升级线（4.4插头），声场、亮度整体是比原线要好一些，但大多数时候，我还是不太愿意主动去听它，这次借着飞傲K7的驾临，搭配下，发现全频力道、凝聚力，音乐味都出乎预料的好，虽说也不至于到“毒死我”的级别，但由于“筋骨血肉”尽显，且没有那么“轰”，以至于我在轮番插拔对比的过程中，用它听了大约半小时。另外没想到的是对比万元级旷世台机，在相同响度前提下，两者推MDR-Z1R效果无明显差别，音色差异也很小。当然，旷世这款机器还有更大的“潜能”，而这个“潜能”才是千元档飞傲K7所欠缺的。

搭配FOSTEX TH900MK2（单端）：

这耳机自5年前买来后，我就长期处于贫困户状态中了。在当年只能用手头的飞傲X7搭配K5底座凑合听，但这套组合下的TH900MK2除能感到些许力道，比较大声之外，其余都令我不爽。它乐感冷硬，细节略显粗糙，线条单薄，缺乏韧劲儿，总之很“普通”，音色没有丝毫“高级感”。

好在飞傲这么多年来一直在进步，现如今千元档K5 PRO ESS就已经可以很不错的推好TH900MK2了，而换到K7（高增益），效果依旧很好（都用6.35单端口）。不过，我还是更喜欢K5 PRO ESS上面的3档增益，它们让TH900MK2的声音表现力和对音乐的包容性有了更多的可能。另外，基于这款耳机，飞傲K7对比旷世万元级台机时，在同响度下的听感区别很小，这有些出乎我意料。当然，结论还是和上面一样，K7和万元机的差距仍是“潜能”方面。

搭配索尼MDR-SA5000（单端）：

SA5000在K7音量六七成的时候会展现出清晰饱满的声音，八九成时，响度过于凶悍，适合某些类型的音乐。SA5000在K7上的音色与K5 PRO ESS相比，润泽感和整体厚度会稍有提升，听感也会变得稍稍温暖些，但总体上差异不算大。说真的，我没想到飞傲这价格的解码耳放推SA5000还挺棒，尤其上一次听K5PRO ESS时就这么搭配过，已经让我很满意。

搭配森海塞尔HD800S（平衡连接）：

以过瘾的角度来说，需把K7音量开至约八成，HD800S的声底（动态、厚度、瞬态）才会丰满起来，而此时的乐感也会达到比较动人的效果。对比6000元级便携播放器山灵M7的4.4口，HD800S在飞傲K7的4.4口下胜出明显，有着更大的响度和更舒展的线条。但是，就用这套组合多听一会，还是会发现K7欠缺更充足的能量，因为它无法将HD800S的声场、动态、凝聚力这些更深层次的素质“彻底”激发出来，而这些东西也并不是只靠“响度”就能解决的。对比旷世的万元台机，双方在同响度的前提下，飞傲K7推HD800S效果落差明显。

以上。