柳体字现在好像特别受冷漠。比如写欧，写颜，相对人数也多，质量稍好一些。但是写赵体字和柳体字的，现在特别少，这是时代的原因，就是不崇尚赵和柳体字。

但说到赵，还有因为说它线条绵软等这些表面现象，找一些客观原因，也确实是赵体字不大适合初学入门；但是柳体字，过去说颜筋柳骨，那柳字相当有地位，可是为什么也在柳体上受到这种冷漠呢？

原因就是现在很少有名家们再专门学习柳体字，这都是走捷径，直接奔行草入手，写起来就龙飞凤舞，张牙舞爪，飞扬跋扈，都是这种书体现在占上风，于是柳体字这种非常规规矩矩的工楷字被受冷落。

刚才你说在全国展当中很少见柳体字，大概这话说得还欠缺一点。就是至少我在十来年当中，在全国大型的书展当中，几乎见不到柳字，特别写好的，更是没有。实际上在以前，就是我们前辈书家们，写柳体字好的人非常非常多。但是截止到现在，柳体字是非常冷落，学它的人也很少，教柳体字的专职书法教师水平也有限，人数也极少，所以柳体字现在被受冷落。

其实我告诉大家，柳体字是非常好的，是书法宝库当中的一粒明珠，不可以对它有半点轻视。在过去，很多人，比如黄自元这个人，他也写柳，也写欧，而且二者有时候相掺在一起，这样是有的。也有人专门写柳体字，在过去见到不少。

可是柳体字随着时代的审美意识上的改变，或者说随着人们现在的审美意识的下降，书法审美意识的下降，或者对整体楷书的这种冷落，柳体是个“重灾区”，所以学习它的人非常之少。

我在这就向大家简单地说两句，你在学柳体字的时候，你要注意，不要完完全全把柳体照搬，包括学欧体字、颜体字都是一样的。我们举几个例子说。

比如说，学欧体字，写个“五”字，这两笔是一样的，但欧阳询写的时候这个“五”字是这样的，这样的话，我觉得就不美，因为他那个时代这么写，还有隶书的笔意，这么写是好的。

但是到了今天，也不只是说今天，就是说从元明清以后，基本上大家写“五”字的时候，不再这样写，就是直接这样写。

也很大方，也很端正，很好嘛，这就是个进步。当然我们的水平赶不上欧阳询，但是欧阳询那种乖时的东西，我们也应该尽力地避免一下，这是一个问题。

比如写颜体字，这个“门”字左边，颜真卿写一个悬针，然后这边再这样写。

这边左边写个悬针就很不美，可是在当年这么写的话，大家认为是美的，到今天这样写，第一笔写悬针，几乎是不见的，所以后人们也不再继承这一点，这就是说它“乖时”。

我们说到柳公权，比如说柳公权写个雨字头，比如写个“霉变”的“霉”，到这之后，这样写，柳公权很多，然后写个这样，这是挺好的。但是柳公权偶然有这种写法，就是这笔写完了之后，然后不在这下来，直接往下塌下来，在这里挑勾，直接在上面写个“雨”字，这就不好。

不是它不好，是他那个年代这样写可以，到了今天再这么写，显得太笨重。

所以曾经我看到一个书法报纸批评学柳体字的人说，你写这不对，怎么上边写个宝盖形才对，你直接写成这个雨字头这是不对的。实际上它批评错了，柳公权当年就这样写，所以这些学生们也这么练习，学生们是没错的。但是我们说，临帖的时候这么临没问题，但是到了完成作品的时候，这种写法也就“乖时”了。

因此告诉朋友们，柳公权有很多的字体，那个笔画非常之好，你可以参用以后，其他的或者是赵体，或者欧体的一些结构相融在一起，也是很好的，但是要保持柳体点画的那个特点，一定要保持，在结体方面、结字方面，可以多参照一些其他方面的一些书体的特点，可以融合起来。

这不是什么创新，就是你对这个东西有一个活学活用的过程，就做到汇通精化，我们只能对学柳体的朋友们介绍这么一点点常识。

【未完待续，接下来讲解“劳”字楷行草技法 】

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