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2021年“中央电视台春节联欢晚会”（简称“央视春晚”），是总台技术集体发力的一届春晚。HD高清与4K超高清信号实时同步直播，新媒体客户端实现了“5G+VR视频+三维声”直播，在8K超高清实验频道进行了世界首次8K直播（注意，是世界首次）！此外，数码AR、AI智能切换、多主体智能跟踪技术等悉数登场，各种高新技术不一而足，可谓史无前例。

据统计，2021央视春晚跨媒体受众达到12.72亿！其中，新媒体端受众达到7.34亿！

总台音频为应对这届新技术井喷的春晚，进行了周密的总体规划，科学的系统设计。以一号厅主系统为依托，建立了包含800平米演播室4K环绕声系统、新媒体客户端三维声节目制作系统、新媒体客户端VR沉浸式三维声节目制作系统、纯IP系统架构的8K超高清环绕声制作系统在内的庞大的2021春晚音频系统。

今天我们先来谈谈春晚音频主系统的工作。

主系统承担着最艰巨的春晚现场节目制作任务、一号厅内扩声任务、各频道立体声与环绕声直播任务，向所有分系统传送不同需求信号的任务等等，是整个春晚音频系统的根基。

主系统架构介绍

音频主系统由播出系统与现场扩声系统两部分构成。其中播出系统又分为立体声播出系统和环绕声播出系统，扩声系统分为主扩声系统、返听系统及语言类备份话筒系统。

主系统示意图

扩声与立体声播出使用同一品牌型号（STAGETEC AURUS）的调音台，通过RFOC光纤卡组成Nexus数字音频网络，实现系统资源共享，互为备份。

立体声控制室调音台

返听系统使用一张SSL L500调音台，语言类备份话筒系统使用一张Vista5调音台，两张调音台通过与核心系统之间的MADI连接，接入全部无线话筒信号、部分音源信号及播出预混编组信号进行制作。

语言类备份调音台

立体声播出系统和扩声系统同时为高清环绕声播出系统、新媒体客户端三维声播出系统及4K超高清音频制作系统提供所需的信号，均通过主、备MADI传输。

高清环绕声制作系统，在监听环绕声的同时，还可利用仿真监听工具，监听高清用户机顶盒收听到变换立体声信号。

环绕声控制室调音台

新媒体客户端三维声制作系统以MADI矩阵作为核心路由，将主备共128路信号，传输给VR三维声制作系统，信号源由立体声系统＋环绕声系统＋扩声系统提供。

三维声控制室调音台

8K播出系统所需信号，由4K播出系统负责提供，采用主、备IP网线路由＋主、备MADI光纤路由双保险传输模式。

高清频道和标清频道的播出加1～6声道为送高清频道5.1环绕声信号，7、8声道为送标清频道立体声信号。今年加入的新媒体客户端三维声制作系统，通过主、备加嵌器的9、10声道传输编码信号，充分利用现有资源。

8K环绕声系统与播出之间采用纯IP模式，这里卖个关子，以后再单独介绍。

扩声系统介绍

2021年春晚舞台主屏采用61.4m×12.4m的8K超高清巨型大屏幕，以一号演播厅的中心为圆心弧形布置。154块屏幕在观众席后区和上方构成超高清大屏幕，与舞台主屏、地屏和装饰冰屏融为一体，构成一个绚丽的穹顶演播空间。美轮美奂的舞美制景给人带来了崭新的、震撼的视觉享受。但是由于一号厅本身就是近似圆形的球形穹顶场地，再加上穹顶型的舞美，使舞台上形成了较为严重的声聚焦现象。

舞台一角

在经过专业的声场测试以及多次（都在排练间隙的深夜）现场调试后，我们最终确定了主扩声+分散式补声的扩声方案，以及分区域、多层次布局的舞台音箱返送方案，提高了整体扩声语言的清晰度与可懂度，增强了音乐的丰满度。

主扩声音箱采用两组L-acoustics KUDO 线阵列音箱，在主舞台两侧平台上方吊挂安装，使大部分观众区获得很好的声场覆盖。

我们用 L-Acoustics 的声学预测软件 SoundVision 来建模，主扩声音箱声场覆盖模拟如下图：

春晚观众席圆桌区的音箱安装位置比较棘手，此次我们将补声音箱（Kling&Freitag VIDA音柱）横置隐藏安装于舞台楼梯内部。该音箱可以进行纵向的波束控制，所以横置安装可以在水平方向控制音箱波束的开口角度和覆盖范围，这样就可以为圆桌前区观众提供更加精准的声音覆盖。

舞台楼梯内的VIDA音箱

圆桌区域人员比较密集，且整个区域水平没有坡度，前方观众易对后方观众造成声音的遮挡。我们在圆桌区后方布置了13只K-array KK200音柱音箱水平环绕安装，作为圆桌区后方观众补声。

圆桌区后方的KK200音箱

观众席的补声系统是为主扩声音箱所覆盖不到或声压级不均匀的区域设置的，主要为弧形观众席两侧及包厢区域提供声音补充。

在挑檐下的包厢区域，每个包厢安装了2只K-array KK100音柱音箱，其体积小，可隐藏安装。

包厢内的吊装音箱

红色部分为观众席补声覆盖区域

针对一号演播厅春晚舞台返送系统的设置，有几个问题需要考虑：

一是全舞台升降LED舞美设计导致返送音箱安装位置受限；常有4-5米高的大型道具需要通过侧台换场，侧台吊挂安装位置受限；

二是大型歌舞类节目较多，有时换场演员数量可达到二三百人，演员同时集中于侧台及后台，这将导致侧面返送无法使用地面支架安装；

三是演出形式多变，有升降舞台及空中表演，从空中到地面均需考虑演员的听音需求；

四是演播厅观众席呈圆形布置，主扩声系统的反射声将会对舞台产生巨大影响；

五是音箱尽可能不出现在电视画面中。

返听调音台

舞台前方摄像机轨道处，安装K-array KK200 音柱音箱作为语言类节目的返送，基于音柱音箱的特性可为语言类节目的演员提供更好的语言清晰度。

舞台前返送

在侧幕LED屏后吊挂VIDA组成的数字阵列作为主返送音箱，音箱底部距舞台地面4.5m高，方便道具上下场。

舞台侧幕吊装VIDA音箱

主持区位于左侧主音箱下方，此区域属于主音箱的垂直覆盖盲区。我们摆放了两只K-array KK100音柱和1只MeyerSound UPM-1P音箱，保证主持区足够的声场覆盖及语言清晰度。

主持人返送

无线频率管理

2021年春晚共使用80通道的无线话筒。为了避免频率干扰，我们对圆楼所有演播室进行了细致的无线频率规划，并协同总编室、保卫处对进入圆楼的无线设备进行管控。同时与转播二部一起进行一号厅内的无线频率监测。

为了减少LED屏幕等设备对无线信号的遮挡与干扰，我们在场内架设多组天线，实现区域化覆盖，以扩大天线信号的接收范围，确保无线话筒在节目使用过程中不出现信号盲区。

话筒管理

话筒员对话筒的管理是春晚制作中重要的一环。为保证声音清晰度，头戴话筒头的位置必须贴近嘴角。演员的脸型大小不一样，需要使用长杆和短杆来应对。有些演员动作大，需要使用胶布、发卡甚至布带进行固定。话筒的佩戴还要配合画面，当小品中有打电话的环节时，话筒员就会和演员沟通并做记录。有些左右脸的佩戴位置要和导演沟通，根据画面的角度进行佩戴。

今年一个小品最多有12名演员同时在台上表演，一个节目所需要佩戴的头戴话筒加备份纽扣话筒就需要24支。每个佩戴话筒的演员，在上场前都会进行主话筒和备份话筒的信号检测，确认没有问题再前往候场区备场，上场前还有专人在台口再次检查话筒佩戴位置，每个工作人员都要遵守严格的制作流程，确保万无一失。

到这里，对音频主系统的介绍告一段落，但是建设好完备的系统、制定好严格的规定就意味着春晚工作的成功吗？

不……

远远没有……

2个多月以来，总台音频部的同事们一直都在为了春晚的安全直播忙碌着，搭建系统、调整声场、分配频率、配合节目排练；

值班记录表上经常会出现像“8:00-28:00”这样的值班记录；

仅1月份排练超过凌晨3点的就有13天，0点后结束更是家常便饭；

每天辛苦排练的同时，还要抓紧深夜到凌晨的排练间隙吊挂音箱，跟剧组协商腾出用餐的1小时调整扩声，各个系统之间测试链路与信号内容，完善系统，进行应急演练，整个系统的每一处小变更都会牵一发而动全身，每场联排后发现问题总结问题，继续调整，继续排练，继续应急演练……；

每一个小品看几十遍对我们来说是再正常不过的事；

其实，春晚的安全播出就是靠这样一次次、一场场、一天天地“练”成的！

向所有春晚幕后的电视技术工作者致敬！

文/林丹 李泉

来源/总台音频

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