《霸王别姬》作为第五代导演陈凯歌的经典电影，华语电影难以超越的巅峰之作。电影主题深刻，耐人寻味，本文将从故事梗概，主创团队，主题寓意，情节结构，人物关系，色彩光线，配乐声音，服饰道具，电影与小说这几部分进行解读，体会其要表达的深层次内涵。

情节结构

《霸王别姬》有着清晰的叙事框架，即学戏、从戏与殉戏，而且有着连贯的叙事线：以程碟衣、段小楼、菊仙三人的感情纠葛为主线——体现蝶衣与小楼的分分合合，以历史的演进以及“霸王别姬”这出京戏为两条副线。

霸王别姬这部电影有着清晰的时间脉络和规整的叙事结构,细细看来不难发现自程蝶衣与段小楼成年之后,电影以大约二十分钟为一个单位推进不同的社会背景。

第一个时间段是清末，两位主角刚刚成年，这时候只有新时代的萌芽，两人享受着华荣。

第二个时间段是北平沦陷,在日军的占领之下,段小楼的莽撞与冲动为其埋下了危机。

影片的第三个时间阶段,民国政府上台，第四个时间段落里,共产党刚刚执政,在面对社会更新,段小楼选择了对于潮流的顺应,而程蝶衣选择对虞姬的忠贞。影片最后二十分钟的文革时期是整部影片的高潮部分,批斗，背叛与赴死。 

人物关系

 “程蝶衣”这一人物形象无疑是影片的灵魂，程蝶衣分别身为“男人或女人”、“虞姬”、“艺术家”三重悲剧美学色彩。一笑万古春，一啼万古愁，此境非君莫属，此貌非君莫有。没有张国荣，就没有《霸王别姬》，这部戏也是唯一在获得戛纳、金球奖的同时赢得欧洲和好莱坞认同的中国电影。张国荣以出色的演技把程蝶衣这个“不疯魔不成活”的角色演绎得淋漓尽致，也把自己生生的刻在了霸王别姬的影子中。人成就了戏，戏成就了人。

程蝶衣有两痴。一痴戏。“不行！说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”断指得戏生，数十载寒苦。天赋与煎熬的熔铸，成就了他戏台上的风华。他的眼神和目光之所及，处处是戏。对蝶衣来说，即便是贵妃醉酒的独角戏，即便是抗日宣传的满天飞，他仍眷恋在戏台上，仿佛与世隔绝，唱腔之凄厉，身段之玲珑曼妙，实已极致。“天长地久有时尽,此爱绵绵无绝期”二痴情。程蝶衣的一颦一笑，一牵一拍，都与小楼有关。戏为媒，宁愿作痴，追随师哥，从一而终。

影片开端就奠定了程蝶衣这个人物的悲剧性，母亲的身份是妓女，迫于生存压力送他去戏班子学戏，在学戏过程中遭受了残酷、冷血的非人待遇，但也正是“戏”改变了他的人生轨迹，成全了他所追求的“虞姬梦”。影片中，程蝶衣诠释了一个艺术家对艺术如痴如醉的追求，甚至到了“不疯魔不成活”的境界，并且把人生看做一场戏，把戏视作自己的一生。他也用同样的“从一而终”对待段小楼（霸王），虽然中间出现了菊仙，出现了段小楼对他的冷漠讥讽、背叛与揭举，但他始终把段小楼视作自己生命中最宝贵的一部分。正是如此的“从一而终”，使他终究难以逃避悲剧性的一生。

段小楼，另一个戏子，一个平凡人。段在戏里有三种身份，徒弟，师兄和丈夫。他竭尽全力承担这三种身份带来的责任，承担责任的苦与累自不必说，更烦的是这三种身份经常冲突。段在三种身份的撕拉下竭力维持一个平衡，但即使他这般努力，也难免会伤到某一方。小楼是一个折腰的假霸王，但他不应该受到指责，他只是一个无奈向生活妥协的正常人。

楚霸王与虞姬、段小楼与程蝶衣的角色关系：虞姬最终挥剑自刎，离霸王而去，现实生活中，程蝶衣也总要面对与段小楼分离的失望中。每一次出演《霸王别姬》，其实都是程蝶衣所经历的一种“重复”。只有在舞台上，霸王段小楼才是属于他一个人的，他才能享受到这种禁忌的占有欲。而随着虞姬的死去，他又要在欲望破灭后承受痛苦。每一次四面楚歌的绝唱，都是他脱离现实的享受和面对现实的承受的过程。包括后来，当他不再与段小楼同唱《霸王别姬》，他整日沉迷于吸毒，这不仅体现了他失去“霸王”的崩溃，吞云吐雾的幻境也是他 “重复” 的症状。由此，我们可以看到一种移情的表现。蝶衣对小楼的感情其实是由《霸王别姬》故事产生的移情，确切地说，是虞姬对霸王的感情的移情。

  婊子无情，戏子无义。但在作者心中，婊子有情，戏子有义。我认为她是另一位虞姬。历来,在男同的世界里,女主角永远是最凄惨的一个.此话放在菊仙身上再恰当不过.在剧中,段小楼与程蝶衣始终以师兄弟相称相敬,而菊仙是段小楼的妻子,但是最终仍然难逃一死的宿命.归根结底,是长期以来对于段程二人的爱情感到惊惧与惶恐所致,在文革时期,她和段小楼的爱情显得尤为风雨飘摇,当段小楼当众说出不爱她的时候,她的心太过悲伤,于是,她选择了上吊来结束自己的生命. 忍辱负重,故作轻松,被生活所困的愁苦,对爱情的渴求和对失去的恐惧.到如今脑海里扔满是她火光下流泪绝望的面容. 

谈谈蝶衣与菊仙的关系。菊仙是段小楼的女人。从一开始蝶衣对菊仙就充满了敌意与嫉妒，因为她抢走了蝶衣生命中最最重要的人。蝶衣对菊仙的态度，也是一种移情，基于母亲的移情。菊仙有着蝶衣的母亲的的众多特性：女性、美貌、泼辣、出身都是妓女，并且都曾给自己带来“缺失”。 蝶衣把对于母亲的矛盾的感情转移到菊仙身上：对其女性性别的嫉妒、对其妓女身份的鄙视、对其所造成伤害的怨恨…然而，还有一种对母爱的渴望与依恋，特别是当蝶衣烟瘾发作，痛苦不能自持，哀哀地说：“娘，水都冻冰了”。这也激起菊仙的母爱的移情，她将他用衣服一件又一件裹上，抱在怀中，仿佛他是自己曾经失去的那个孩子。

袁四爷的原型是袁世凯次子袁克文。袁四爷是出身贵族门第的纨绔子弟。他具有很高的传统文化修养，精通京剧，对生命、人性又有着深刻的认知与洞察。他爱蝶衣，他是我心中的“真霸王”。一掷千金的看重，刻骨的了解，相通的灵魂，直至最后末路英雄式的退场，他全部具备了。又有英雄气度，有儿女情长，又视死如归，又心细似发。又敏于艺术，透彻，又执著，又懂得所爱的人。

《霸王别姬》不仅塑造了三位丰满的主角人物，在配角人物的设置与塑造上同样功力非凡，每一个配角人物在电影中都具有不可替代的意义。