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《长津湖》和《狙击手》备受期待，要说国产现代战争片的发展历程，2007年的《集结号》绝对是一个里程碑一样的电影。

《集结号》对战争场面的再现以及服化道的运用几乎可以和好莱坞媲美，大概从那时起国产战争片的拍摄多多多少都会受其影响。甚至于很多商业策划和综艺节目也都喜欢用各种“集结号”来命名，可见其影响力。

只是，从《集结号》上映起延续十几年，这部电影遭受的争议一直没有停过。

一部分争议是《集结号》电影里涉及到的一些硬伤。

历史上不存在的国军坦克型号，以及独自冲锋没有步兵伴随的坦克战术。

谷子地用曲射小山炮直射坦克，居然还给击毁了。

我军在解放前压根不存在的狙击手和狙击步枪，还有压根不存在的巷战手枪。

看个头明明是一个在上面蹦都没事的反坦克地雷，却说是只能炸断一条腿的反步兵地雷。

我军历史上有集合号、冲锋号、起床号和防空号等多种军号，就是没有集结号。

等等吧，还有一些硬伤就不一一列举了。实际上，上面所说的那些硬伤除了“集结号”这个名字有些辣眼睛之外，其他硬伤在影视作品里也不算啥大事。

不过，这是硬伤，《集结号》还存在一些“软伤”，只是这些“软伤”不是那么明显，但存在的问题却不小。

一、谷子地的原型常孟兰

《集结号》电影改编自杨金远的小说《官司》，是张国立偶然发现之后推荐给冯小刚的，编剧则是刘恒。

杨金远在接受记者采访时曾说过，他的小说《官司》是取材于一位老兵常孟兰的故事。

换句话说，常孟兰就是《集结号》里的谷子地。而且央视还曾给常孟兰做过一期节目《为了那声军号》，电影里谷子地给老团长刘泽水上坟就是取材于常孟兰给老团长宋选才上坟。

虽然常孟兰是《集结号》的故事原型，但他的经历和电影却有相当大的区别。

常孟兰的情况是这样的：他在1947年初的华北野战军四纵10旅30团主力连8连担任排长，傅作义部突然来袭，我军仓促应敌陷入被动，黄昏时分部队突围，8连作为主力连负责掩护全营撤退，8连连长何有海挑选三个排长中最能打的常孟兰带领五班担任全连的掩护任务。

何有海给常孟兰下的命令是“务必把敌人拖到天黑”，他又补充说“我带全连在全营和阻击阵地之间接应，如果全班牺牲，我会带人替你。”

常孟兰问连长：“我们顶到什么时候撤退”，连长回答：“听到一声长号，你们就撤”。

这里需要注意三件事：

1，何有海给常孟兰下任务时有两个撤退条件，天黑或者一声长号。天黑是撤退的底线，如果在天黑前部队可以撤退，则以长号为准。

2，如果常孟兰带领的五班全部牺牲，何有海将派人顶替，8连没有扔下常孟兰五班不管。而且，下命令时已经是黄昏，阻击到天黑的任务并不是难以完成。

3，何有海是连长，常孟兰是排长，掩护部队五班只有七八个人，用一声长号通知是可以做到的。

常孟兰带领五班以牺牲多人重伤多人的代价完成了阻击任务，他曾经派一个战士专门负责听号声，但长号一直没响，于是常孟兰等到天黑后按照原命令自行突围了。

突围以后的常孟兰和部队失去了联系，从那之后他多次到各地寻找部队无果，一直拖了几十年才找到。

不过，常孟兰在去世前并没有找到还在世的何有海，他找到的是在解放战争中牺牲的团长宋选才墓碑，他先向团长作了“汇报”：我们完成了任务，仗打得很苦。然后他又告诉团长以后每年来扫一次墓。

这里请注意一点：常孟兰寻找部队的动机是汇报自己的任务，按照战场态势，他其实是完成了阻击到天黑的任务，但没有找到部队就没法复命，这样就对不起死去的战友。

常孟兰对已故团长宋选才没有任何怨言（实际上，他的任务是连长何有海下的，团长是否知情都够呛）。常孟兰去世后，他的两个儿子见到了当年给常孟兰下命令的何有海，同样没有任何怨言。

至于那一声长号是否吹响也不是常孟兰最纠结的事情，因为他的任务很明确，坚持到天黑，天黑之前听到号声就可以撤退。对于一位主力连的排长来说，理解并执行这样的任务是没有障碍的。如果号声响起，那就证明连长通知他们阻击任务完成了。没响，就继续打，打到天黑也算完成了任务。

因此，从常孟兰的事迹看，他的故事核心点就是两个字：任务。他始终纠结的是自己完成了任务需要到部队复命，但他始终找不到部队，连一个战友都没找到过。

二、杨金远小说《官司》

杨金远应该是看到了《燕赵都市报》对常孟兰的报道和央视节目后写了小说，小说《官司》把河北人常孟兰变成福建人谷子地，华北野战军变成华东野战军，连长变成了团长，排长常孟兰变成了连长谷子地。

小说增加了几个人物，谷子地找部队过程中遇到的营长（《集结号》里赵二斗的角色），长江边救了谷子地的漂亮姑娘，福建老家的童养媳，还有团长的警卫员（《集结号》里的司号员小梁子）

团长给谷子地下的命令是：全团转移将在午夜前完成，到时就让司号员吹号通知一连撤退。

请注意，这个命令和常孟兰接到的命令有很大区别，没有午夜可以撤退的任务底线，只有听到吹号才可以撤退。

谷子地带领一连从傍晚打到午夜，从午夜打到天亮，一直没有听到号声，全连牺牲，仅有谷子地一人幸存，从此开始了寻找部队的历程。

谷子地最终找到了已经牺牲的团长，并且从警卫员口中得知当年团长没有下令吹号，原因是他下阻击命令时就已经决定用谷子地一个连的牺牲换取大部队的安全。因此全团在午夜突围之后也没给谷子地吹号。

小说中是这样写的：从那场阻击战之后，团长就充满了负罪感，他认为是自己欺骗了谷子地和一连全连战士，是他把全连上百号人送到了敌人的枪口下，他永远是一个罪人。

请注意，从文中可以看出来，小说《官司》的故事核心并不是常孟兰的“任务”，而是另外两个字：欺骗！

现实中的何有海并没有欺骗常孟兰，他的命令在各种阻击任务中也是司空见惯的，有一个撤退的底线，也有一个提前撤退的条件。

小说《官司》中的团长却实打实欺骗了谷子地和一连战士，命令只有一个条件，听号声。

这样一来，小说和故事原型的性质完全发生了改变。

三、《集结号》的改编

电影《集结号》在故事架构上照搬了小说《官司》，而且还在“集结号”之外又增加了一个新的矛盾点“失踪”。

小说里的谷子地找团长主要目的是要一个说法，到底有没有吹号。而电影中的谷子地的主要目的除了找到团长要说法之外，还要给牺牲的战友证明身份。

电影还在小说的基础上增加了一些新的次要矛盾点，九连战士为有没有听到号声产生激烈争执，王金存等人到底算失踪还是牺牲，谷子地被上级部门调查历史问题等等。

总之，《集结号》基本上遵循了小说的故事内核，并且在此基础上有所发挥。

于是，我们就看到了一个事实，电影《集结号》谷子地的故事和原型常孟兰的故事在本质上相差太远了。

四、《集结号》最大的问题

《集结号》之所以被很多网友非议，最大的问题就是完全照搬了小说《官司》的故事内核：欺骗，而这个故事内核则完全不符合我军的传统和历史。

在我军历史上曾经发生过很多次极其艰苦的阻击战斗，下达命令的上级从来没有采取过欺骗的手段，接受任务的战士也没有什么抱怨。

举一个例子，著名作家高玉宝曾经在部队里当通讯员，有一次他负责传达命令给一个连队，是一个需要付出极大代价的坚守任务。他到达时该连队正在吃饭，连长看完命令后大声告诉全连：“大家使劲吃，一定吃饱了，这是咱们在人间的最后一顿饭了”。

类似的例子也不光是我军独有，不论是历史上还是国内外，用欺骗手段让下属当炮灰送死的例子极其稀少，原因是这种手段负面作用太大，一旦用了，整个部队就没有了信任感，当兵的甚至能在背后打当官的黑枪。战场上彼此没有信任感的部队是没法打仗的。

反面例子也有现成的，辽沈战役里为什么国民党军打得那么烂，其中一个原因就是官兵之间没有信任感。当官的把军饷拿去炒黄金，给当兵的发废纸一样的金圆券，当兵的就把金圆券扔在地上：你给老子发多少钱，老子就给你打多少仗。

所以，小说《官司》本身就属于对原型改编过大的作品，《集结号》不仅没有修正，反而变本加厉，和原型故事以及真实历史的距离越拉越远，不遭受非议就怪了。

五、盲目学习西方电影

很多观众第一次看《集结号》时都有些眼熟，该片在战斗场面上看起来有些像《拯救大兵瑞恩》和韩国的《太极旗飘扬》，这是因为该片的制作团队聘请的就是韩国人。

不光是场面和服化道学习外国电影，《集结号》在影片的内核上也在学习西方电影，有些镜头和剧情甚至直接模仿。

影片开头，任泉饰演的九连指导员不顾战场实际情况盲目命令冲锋，这个狰狞的表情和《兵临城下》里的苏联政委和督战队简直如出一辙。

谷子地向全连介绍新任指导员王金存，战士们稀稀拉拉地鼓掌，还要谷子地下令才热烈起来。这种对上级军官的懒散态度在《拯救大兵瑞恩》里也能看到，但这并不符合我军历史。

《拯救大兵瑞恩》里有一个连长的得力助手帮忙统计伤亡，《集结号》里也整了一个一排长焦大棚。

《拯救大兵瑞恩》里有小分队成员为了是走是留争执起来甚至互相拔枪相向的桥段，《集结号》里也有。

甚至于《拯救大兵瑞恩》里有杀俘虏的镜头，《集结号》里居然也有。

要知道，这些细节上的内容在小说《官司》里可没有，显然这是《集结号》的主创团队自己加的，而且肯定是参考了《拯救大兵瑞恩》。

其实，如果只是在细节上学习西方电影也就罢了，《集结号》还要学习西方电影去思考所谓战场上的人性，这个人性如果是聚焦人性的光辉也好，他们却偏偏聚焦在了两个字“欺骗”上，偏偏这两个字还是虚构的，这就是性质问题了。

只能说，在我国电影事业发展的道路上，确实存在一些盲目学习西方电影的问题，其中的代表就有《集结号》。

西方的技术当然可以学，有些东西还是应该立足国内、立足历史、立足真实。

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