唐代锦不同于汉代以经线起花的经锦，唐锦又被称为纬锦，因为唐锦显花受西域风格影响，为纬丝表里交换进行显花，能织出比经锦更繁复的花纹和宽幅的作品。

隋唐染织物的印染技术

唐代印染技术比前代进步，防染印花法有绞缬、夹缬、蜡缬、碱印、拓印等。

夹缬。盛唐时期极为流行，它是用两块雕镂相同的图案花板，将布帛夹在中间，然后入染，也有染成两三种色彩的。夹缬的图案特点是花纹对称，具有均衡的美唐时夹缬除作为妇女的披巾或衣裙外，还作为家具的装饰品。日本正仓院藏有唐代的夹缬山水屏风、夹缬鸟木石屏风、夹缬鹿草木屏风等多种。

蜡缬。就是现在所称的蜡染。它是在织物上先用蜡画出图案，然后入染。蜡液浸入纤维后，有防水作用，染液不能进。经过热煮脱蜡，形成色地白花的装饰。由于蜡受热溶化，遇冷凝结的特性，蜡液太热线纹易于散开，容易变形，太冷则不易流动，花纹断续不齐，所以在描绘时要具备熟练的技巧。蜡液的凝结收缩，往往会形成许多自然的裂纹，入染后图案中产生一丝丝自然的纹理，形成独特的装饰效果。

绞缬。又称为“撮缬”，是民间常用的一种印染方法。它制作简易，风格朴质大方，为人们喜爱。绞缬通常分为两种：一是用线将布钉扎成各种花纹，然后入染，由于钉扎部分不能染色，形成色地白花的装饰，花纹边缘，并产生晕染的效果。一是将谷粒包扎在钉扎部分，然后人染，使产生更复杂的花纹变化。

碱印。也可称为碱缬，是利用碱对织物的化学作用，经染后而产生不同色彩的花纹由于染料的不同物理性质，有的能溶于酸性，有的能溶于碱性。同时，也由于碱剂能脱去丝胶，并使之松软，能较多地吸收染料。所以碱剂印出的花纹，能形成深浅不同的色调。

拓印。则是刻出印花模，涂上染色像盖图章一样印出花纹。以上除拓印外，均为防染的印染方法。

在装饰纹样上，唐代体现出集大成于一身的特点，一方面，传统的装饰题材继续运用；另一方面，外来的题材也常见于织物装饰。魏晋南北朝时期朴拙的纹样不见了，取而代之的是外来题材和本国传统的结合，从而使装饰纹样出现唐代独有的风格特征。具体而言，联珠纹被继续运用，宝花纹、对称动物纹和晕基本代表了唐代织物装饰的风格。

宝花

宝花，又称为团窠，主要出现在丝织物的装饰上，它主要是一种圆形的装饰纹样，其装饰主题一般是植物花卉，宝相花用得最多。

对称动物纹

对称动物纹，在唐代又有专门的名称“陵阳公样”。

晕

晕主要用于织锦的装饰，这种装饰手法运用在织锦上，因为各种色彩不同，所以效果非常斑斓华丽。

联珠纹

这是唐锦纹饰中数量最多，而且具有时代特色的花纹。有人认为，联珠纹是从当时的波斯传入的。根据所见材料证明，此说并不可靠。因为联珠纹在我国一直运用着，而且具有极为悠久的历史。远在原始社会的甘肃半山型彩陶上，就发现有在大圈中饰白色圆点的联珠纹。青海民和杨家店出土的马厂型回纹彩陶罐，和青海乐都柳湾出土的马厂型羽纹彩陶罐，口沿均有白色联珠纹。青海乐都柳湾出土的马厂型圆点纹彩陶罐，器上有黑色的联珠纹。同上出土的马厂型菱纹彩陶罐，颈部也有一圈黑色联珠纹。以后，在六朝时期大同岀土的北魏石砚上，和鎏金铜杯上，也都有联珠纹。隋代织锦上的联珠纹和敦煌藻井上的联珠纹，已经较为普遍。所以，唐代联珠纹的发展，只能说和当时的波斯的风格相适应而已。

散花

是指没有固定规则的各式花锦。常用牡丹、花草、鸟蝶等组成自由式的花纹。

几何纹

是较大量应用的一种纹饰。常见有万字、双胜、龟背、锁子、棋格、十字、锯齿、间道等形式。